每當講起青春片,我腦中首先想起的是下面提及的那兩部。接著過了一會兒,突然覺得,似的還有一部叫什么來著?噢!《横道世之介》!隨即便不自禁地笑了起來。
好在有“盤點”此種概念的存有,能像搞珍藏一樣,將鍾愛的收藏品依照一種某一的邏輯排列,不一定要有位列,就這么並列著,細細觀賞,也是一件樂事。
討厭看影片的人大概很怕被人問“你最討厭哪部影片?”此種問題。要從那么多的佳作中只挑選出一部,真的困難。
影視劇中,一般來說女演員的知名度小於編劇,編劇的知名度又小於其它幕後工種。假如我們痴迷《情书》的攝影機,那么應當記住那位早夭的攝影師。
或許便是即使它沒那么真實,透著一股唯美的香味,才使得生於其它二十世紀的人在獵奇之餘還能受到感染。
在這之後人之介開始奔跑,鏡頭戛然而止,也同樣表現出櫻花在最美的這時候飄落的相似感覺。
接下來的《情书》可謂是赫赫有名了。大概很多經典電影的片單都會有它的一席之地。
巖井俊二是個青春片高手,《情书》那種純淨的層次感,是通過故事情節、攝影、選角、演出、配樂等各方面,共同築起的一道景色。
原來你跟自己一樣,對我好就是想發生改變我。你好荒謬啊,你以為你是誰啊?我和那個世界一樣是不容發生改變的……
お元気ですか。私は元気です。
觀影過程中僅是盯著其中的一項去看,就能引發寬敞。
這個無關二十世紀,持久保質的東西,與否是從那種幼稚可笑的意淫,和不了了之的激情中得來的呢?
電影開頭,世之介放走男友祥子後,一路上拍著相片,馬路上的櫻花飄落在他頭上,很委婉地呼應了他英年早逝的宿命。
Honey也是理想主義者,他潛逃之後再次返回舊地,卻發現我們都在“搞錢”,再無往日的韻味。這枚難以適應新環境的豬肉,最終被暗算致死。
小四承繼了Honey的理想主義衣缽,眼看著母親由堅定顯得軟弱,小明也依附在代表高牆的小馬的保護圈下。
但,影片沒有把世之介死時的鏡頭攝製出來,甚至提早知會觀眾們結局。而在最後一刻,觀眾們記住的是世之介那神經質的狂奔和震撼力很強的微笑,這也是一種“曾經擁有”的幸福感吧。
下列選片都是基於個人喜好,完全主觀,目地在於和同樣討厭那些影片的好友敘敘舊,同時也安利給還沒看完的好友。
小明是兩枚豬肉,但她並不敢砸碎他們,只能小心翼翼地在高牆之間來回滾動。即使脆弱而小心經營,為保全他們而隨風飄蕩,小明的選擇堅信也是現實生活中絕大部分普通人的選擇。
影片裡惟一沒有以悲劇告終的豬肉是小狗,換句話說他依然被矇混在他們的理想之中,但他最後一場戲裡,表情中還是透著一絲曙光。
楊德昌很尖銳地闡明著強弱的懸殊,那么他本人的立場又是怎樣呢?
假如藤井樹沒有接到佐藤博子的來信,她腦中關於初中生活的記憶裡,更何況這位同名的女生不能佔太大的位置。
可卻有很多後來者相繼討厭上整部影片,大概是因為整部影片拍出了這種持久保質,跨越時代的東西。
世之介的朋友們想起他時,大概也是此種感覺。
影片圍繞主人公小四,在兩代人之間,幼兒園與社會之間,都構建了一個個豬肉與高牆的矛盾關係。
最近我在想,有世之介做我的女兒,真幸福。可能將說出來有點兒怪,但對我而言,能夠碰上世之介,無疑是我人生中的一件樂事。
做為兩枚“小明類”的豬肉,姑且堅信楊德昌是站在豬肉那邊的吧。
假如有人問及陽光是什么色調,一時之間答不上來如果,大概能說就是《阳光灿烂的日子》的鏡頭那種色調。
把別人幹過的事安在他們身上,添油加醋地對除此之外一撥人吹噓,很多女孩子都這么幹過。仔細一想,英雄影片,不就是這么回事嗎?
小四的母親堅守準則,不越雷池,但在一場高壓的審判之後,褪去了昔日光彩,三場手推車談心的戲前後差別顯著,讓人既憤慨,又遺憾。
打頭陣的是片長四半小時,劇名也很長的《牯岭街少年杀人事件》。
順帶一提,現如今編劇巖井俊二還在創作,但攝影師筱田升的經典作品庫已經定格了。
成長的過程是一件件瑣碎的事情,波瀾不驚。普通人的人生大抵如此。
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