殺青前一天,片場決定採用IMAX攝像機攝製。這意味著《八佰》將是全亞洲地區首部全程採用IMAX攝像機攝製的影片。更大的挑戰隨之而來——當時全球都沒有多少臺IMAX攝像機,片場只能借到一臺,不得不用一臺電腦攝製。因而,一場戲須要從相同的角度拍好幾遍,攝製週期被拉長;與此同時,IMAX攝像機下,每一個細節都會跟人眼一樣清晰,這對藝術、服化道和女演員的演出都提出了更高的要求。
因而,在設立七第一印象之初,梁靜就跟管虎商議好了,除了製作管虎的影片以外,要開始找尋同道中人,幫助真正愛好影片的青年人。
開始一兩年,最大的困難在於找出最合適的外景地。梁靜和管虎曾去過北京四行庫房遺蹟,那兒已經變為小商品農貿市場。後來再去,又變為了抗日戰爭紀念碑,在現址攝製不再可能將。
在寄給管虎的信裡,梁靜形容管虎就像影片裡的趙子龍,身騎白馬,決不低頭,在追夢馬路上堅韌無畏。梁靜也一樣堅信,在困難面前,所有人要一同堅守,共同往前。就像管虎的那句口頭禪:“惟有意志不倒,夢想就可以實現。”
激動、敬佩交織在一同,就像影片裡的戰俘義無反顧地衝橋一樣,她和整個團隊也要向前衝了。“所有人都搞好了準備堅強地面對未知的挑戰。”
梁靜應邀出席第二屆雷州半島國際影展“她·臺前·幕後”男性影片高峰論壇
:真正的城市化彰顯在五點:生產標準化,經典作品類型化,管理工作現代化,技術創新體量化。但是隻不過到現在為止,中國電影的生產標準化都沒有實現。經典作品儘管有類型化了,但是沒有達至體量,這兩個都是環環相扣的。
:《八佰》在製作上難度極高,您指出攝製過程中最大的挑戰是什么?能夠克服那些困難最重要的其原因是什么?
:在內容和城市化層面,我們能繼續做哪些嘗試和探索?
《金刚川》片花
本年度力量-堅守
收到工程項目的隔天上午,管虎和身為總編劇的梁靜就舉行了製片人全體會議,當日製作班底就基本確認了下來。三天後,除此之外三位導演郭帆、路陽確認重新加入,主創人員團隊馬上趕赴營口勘景。
那些數字,是影片產品品質的確保,但對於編劇梁靜而言,也意味著錢。在她認為,管虎是這部影片的心靈人物,她會以保護管虎的創作為初心,儘量地幫助管虎實現他的要求,但同時,她必須把支出控制在一定範圍內。
梁靜指出,對於青年編劇來說,除了對影片的愛好和表達欲以外,紮實的基本功和持久力也很關鍵。有了紮實的基本功就可以把電影劇本轉化成優質的圖像,而持續觀察和輸入的能力能確保他們走得更遠。她希望他們,也能在影片這條馬路上,一直走下去。
《八佰》也是我出任編劇的首部戲,我經歷了整部影片從無到有的整個過程,自學到了許多。
“一起促進中國電影的城市化”
:做為編劇,非常大的一部分職能是找資金,您是怎么適應此種身分的轉型並找出最合適的投資方的?
《八佰》的夢圓了,又一個“幾乎不可能將順利完成的任務”還處在進行時。就在梁靜為《八佰》定檔落淚的這天,管虎正在吉林省大連市進行《金刚川》的場景搭建。
下列為《博客天下》對梁靜的本年度訪談:
:展望明年,繼續向前走,您有什么夢想和總體規劃?
影片裡,炮兵橋被不斷地空襲又被複原,中國人民志願軍們用身軀架起了一處“人橋”;而在營口,由於颱風和山洪,為攝製搭建的橋也數度被沖走,不得不反覆修橋。
但是,再嚴密的計劃,也會面臨突如其來的考驗。
:《八佰》是您第二次當編劇,您是在什么階段步入的那個工程項目,當時是抱著一種什麼樣的想法參予其中的?
很多工序都要重新來過。對於女演員出身的梁靜而言,《八佰》是她出任編劇的首部影片,不論是影片的製作、工程項目融資還是後端的宣傳和發售,都是新的挑戰。但她在《博客天下》的訪談中則表示,面臨的最大挑戰,還是怎樣把控財政預算。
網誌天下:對於整個影片行業而言,《八佰》和《金刚川》在前期籌備、攝製和後製上是不是什么可供借鑑或複製的地方?
“只有質量過硬,才會有人蜂擁而至”
但對於她個人的職業生涯而言,《八佰》和《金刚川》像是一長一短几段旅途,都充滿著驚心動魄,也足夠多充實和難忘。她像是奮勇渡過了三座“橋”,之後找出了嶄新的他們——編劇的身分帶來的新的自我價值和成就感。
:對於表演藝術、對於影片來說,複製是完全沒有象徵意義的。《金刚川》的操作程序也是不必須被複制的,即使它違反了創作規律性和製作規律性,能借鑑的必須是《八佰》的城市化製作程序和城市化水平的呈現出。
《八佰》片花
:當然忐忑。我須要懂許多東西,懂製作,懂內容,懂工程項目融資,以及後端的宣傳和發售,還得懂整個的組盤、回收等等。那時候我覺得他們那些專業技能較為缺乏,而且特地拜師自學了這方面的科學知識。
面對《金刚川》的順利公映,梁靜沒有尤其興奮,反倒變得很冷靜。編劇的身分,使她習慣於從更宏觀經濟的角度看問題。
為的是確保攝影機的銜接,片場使用了5G技術數據傳輸素材。身處上海的郭帆和身處營口的管虎、路陽能看見雙方的攝製鏡頭,同步工作,隨時維持緊密溝通交流。原先是為片場攝製《金刚川》幕後記錄片的編劇田羽生,也臨時出賽,聯合主演了電影的“人橋”打戲。
造景工作將要順利完成前夕,無錫的旱季又打斷了原訂的殺青計劃。即使片場緊挨著陽澄湖,土質鬆軟,連日暴雨後,地面有些許塌陷,劇組只得重新修理和做防護。如此一來,工期被迫縮短,原訂的女演員即使檔期問題基本告吹,外型和服裝設計也因而不斷調整。
《八佰》海報
話說回來,理論知識和實際操作是三個概念。而且我尤其慶幸身旁有一支跟了管虎編劇十多年的製片團隊,自己的製作能力非常強,也幫了我許多。我第二次當製片人就能圓滿完成任務,得力於與整個團隊的互相磨合,所以也來源於另一個製片人——華誼兄弟的中磊哥(注:王中磊)的助推,在整個攝製過程中,我的實戰經驗和能力有了階梯式的快速增長。
:您指出接下來的影視製作行業,還會出現許多什么變化?您會怎樣應對?
:第二次當編劇就是一個這么大的工程項目,內心深處會有忐忑嗎?
“繼續低頭搞好內容”
《八佰》像是她在轉型過程中碰到的最直接的社會實踐。她出任編劇,把自學到的新科學知識直接用在影片的攝製和製作中。她雄心勃勃,但在嶄新的挑戰和壓力面前,也不免有洩氣的這時候。
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