總的來說攝製戲劇嗎並非個難活,並非隨隨隨便就能成功,也希望國內編劇供應商在選擇戲劇題材之後三思而行,讓國內市場少許多辣雙眼的“鬧劇”。
中國的影片隨著千禧年經濟發展的爆發式快速增長,一併步入了井噴式時代,這個由馮小剛,張藝謀和陳凱歌等大導所主導的影片時代被更新,更快的影片大潮所替代,而戲劇做為人民廣大群眾喜聞樂見的類別更是被各方所重視,由徐崢主導的《囧途》系列和後起之秀開心麻花的兩部影片都獲得了非常大的成功,在此之前中國戲劇影片的主導還是馮小剛的“馮式風趣”和澳門以劉德華為代表的“搞笑”影片為主導,以《人在囧途》為終點現代人看見了戲劇影片在撈金上的非常大發展潛力,每年都有無可計數的資本和從業者們投身於到戲劇影片當中,每年都有許許多多的戲劇影片面世,但是到現如今能夠叫得上的名字的戲劇影片依然屈指可數,其原因也很直觀,戲劇,只不過沒有那么好拍,較之其它的類別片,戲劇在對於女演員演出,電影劇本雕琢和編劇對於這部影片的掌握都有極高的要求,其中的那一個環節出了問題,戲劇就有可能成為“鬧劇”,而《龙虾刑警》就有如那些年許許多多的戲劇影片通常,成了一出貽笑大方的鬧劇。
首先是女演員,《龙虾》中王千源和袁姍姍的充分發揮都有非常大問題,特別是王千源,其個人藝術風格或許和戲劇藝術風格不怎么搭調,演出看上去死板補位,而袁姍姍的演出特別是對白則可說是大災難,這部影片只有劉樺的演出在水平線之上,但是就這僅有的看點也被亂七八糟的故事情節和凌亂的敘事所掩埋,搞怪時好似在胡鬧,煽情是又在尬演,笑點老套且惡俗……那些只不過都是國產劣質戲劇的通病,而《龙虾》則一個不落。戲劇的演出只不過要比其它類別更為嚴苛,世界範圍內傑出的女演員有如繁星,但知名的戲劇女演員卻少之又少,如卓別林,金凱瑞,劉德華等知名的戲劇女演員,在日常生活中都十分嚴肅認真,在片中嘻嘻哈哈,不代表就可以用嘻嘻哈哈的立場來對待影片。在電影劇本方面戲劇的要求也十分的高,笑點可以經典但無法老套,可以低俗但無法惡俗,故事情節可以搞笑但脈絡一定要清晰,即便在戲劇之後它還是一部影片,捨本逐末帶來的苦果只能他們吃掉。
拍戲劇,沒有想像中的那么難
戲劇如果到及格線就較好看,只是達至那個“及格線”十分難於
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