從故事情節設置上看,《月球陨落》可謂是《后天》和《2012》的升級版。三部前作聚焦火星本身,但《月球陨落》則著力於人類文明頭上之上,企圖揭發所謂“月球的祕密”。電影融合了十多年來相關英國人登月造假的民間傳言,又加上了“人類文明的外星人先祖”這一同樣膾炙人口的民間構想。腦洞是開得夠大了,可惜邏輯和感染力都跟不上。在劇中,“月球人造”這一重大祕密的發現者竟是一名自學成才的清潔工,而英國從生物學家到伊拉克政府統統對大災難的出現無力應對,最後還是一名被辭退的前太空人被清潔工的方法論打動,他勸服了已身居航空公司航天局低位的前搭擋,找出兩艘擱置在美術館十多年的半成品太空船,這才獲得了“上天”挽救火星的機會。對如此兒戲的故事情節,有觀眾們狠狠地評論家道:“降智!”
並並非只有中國觀眾們對艾默裡奇的整部新劇不受落,去年2月底,《月球陨落》的北美地區開分同樣慘淡。影片的爛蕃茄新鮮度僅有43%,甚至有新聞媒體評論家說:“整部敷衍的電影所擁有的故事情節漏洞比火星上的坑還多。”
另兩條友情線則彰顯在清潔工和他的母親之間。清潔工儘管有航天夢想,在現實生活中卻是一個不受重視的失敗者,只有他那個罹患老年痴呆的母親一直引導他。電影讓這個在現實生活中反覆受挫的胖女孩成長為一個極為正直和善良的人,並安排他最終替代男主角為挽救火星獻出了心靈。較之《后天》和《2012》中只展現出“英雄父親”,《月球陨落》“廢柴挽救世界”的設置算是一個不大不小的看點。
2 感染力缺少新意 挽救火星全靠“太空版極品飛車”
“艾默裡奇終歸只能是一個爆米花編劇。”一名網民如是評論家道。這講出了很多觀眾們的心聲——從場面到臺詞,艾默裡奇的災難片無時無刻不在企圖取悅觀眾們,這讓他的經典作品的趣味性總是強過藝術性。“廢柴英雄”也許便是其取悅觀眾們的一個新利器,即使電影的絕大部分笑點都集中在那個笨拙的胖女孩頭上。他罹患嚴重焦慮症,卻要坐兩艘太空船上火星;看見神奇的太空景象後,他像一個遊人那般拿起智能手機自拍;攝影機甚至專門特寫了他的智能手機壁紙——所以是跟他相依為命的貓咪,但是還被P上了他最熱愛的宇航服。那些梗,普通觀眾們極易理解,也一般來說會報以會心一笑,但它們似乎都是經過精心計算的。
上週末,羅蘭·艾默裡奇的新劇《月球陨落》正式登陸內地熒幕。做為曾帶來《后天》《2012》三部標杆級經典作品的荷里活災難片大導演,他的整部續集卻多少很多更讓人沮喪。電影週末四天積累了6180.8多萬元的內地電影票房,其中儘管有內地電影院因禽流感營業率相對較低的其原因,但從上週六到上週日顯著的當天電影票房和上座率的上升上看,經典作品本身也後勁不足。電影的豆瓣打分則表示了其中的重要——僅有5.6分,而當年《后天》《2012》則都在8分等級。
2004年,艾默裡奇主演的《后天》公映。電影的核心邏輯在於溫室效應將會引起火星大災難這一物理學界的盛行看法,加上娛樂不利因素和科普不利因素配搭得宜,公映後備受普通觀眾們的青睞。電影在內地贏得電影票房8250多萬元,在當時已屬不錯成績;在豆瓣網,電影罰球則高達8.3分,低於95%的大災難片和93%的科幻電影。2009年,艾默裡奇的《2012》颳起了又一股大災難片的熱潮,電影以世界末日時歐洲各國造諾亞方舟為核心故事情節,儘管口碑遠勝於《后天》,但8.0分的豆瓣罰球也已低於91%的大災難片和88%的科幻電影。電影最終在內地收穫電影票房5.84億元。
據《羊城晚报》
3 感情還是老一套 “失利老爹”挽救世界挽回女兒心
1 邏輯跟不上腦洞 清潔工發現了“火星的終極祕密”
《月球陨落》現階段的內地預測電影票房僅有1.24億元。低於之後公映的《新蝙蝠侠》1.37億元的總電影票房預測數字。影片在豆瓣罰球5.6分,在及格線下列,僅高於24%的科幻電影和27%的災難片。有45%的觀眾們打出了HTC的中評,證明了在接近三分之一的人心目中,曾經拍出過《后天》和《2012》的艾默裡奇此次拍出的是一部平庸之作。
從《后天》和《2012》開始,艾默裡奇就玩熟了“大災難+家庭”的故事情節套路。《月球陨落》毫無不幸,男主角又是一個失婚失意老爹,而女兒則比《后天》裡的學霸女兒更難搞,直接即使青春期叛逆把他們弄進了少年法庭。因而,當世界末日來臨時,男主角“找女兒”的難度也要比《后天》高得多。不過,《后天》之所以動人,非常大程度上正即使老爹“就算天塌了我也要找出你”的母愛,但《月球陨落》則為的是男主角“上天”這件大事,把去拘留所“撈人”的重任扔給了航空公司航天局。男主角沒為友情付出努力,引致劇中的家庭情被削弱了很多。
人類文明的外星人先祖則是《月球陨落》的另一個大噱頭,但電影對此的表現同樣更讓人沮喪。一陣陣光線反射之下,主角步入了一個全白空間,而旁邊的“先祖”則以主角最為惦念的女兒的形像發生。但凡看完《黑客帝国》等科幻電影的觀眾們,都見過相似的創意設計,艾默裡奇並沒有任何技術創新。
4 臺詞都經過計算 貓咪、焦慮症和想上太空的肥宅
較之科學含金量,艾默裡奇更重視的似乎還是“關節濃度”。為的是展現主角的聰明英勇,故事情節直接把“變壞”的AI設置成只有觀測到電磁輻射才會反擊人類文明,這引致主角上天后處處都要靠“手動”,而“人類文明混戰高智能AI”的場面最終也被艾默裡奇拍成電影了“太空版極品飛車”。
親爹的親子打戲儘管不多,祖母卻很多。《月球陨落》除了男主角“上天”的主線,還有兩條他的女兒、女兒的媽、女兒的祖母等一大家子在地面逃亡的聯絡線。在那個過程中,原先討人厭的祖母為的是父母奉獻出了他們的心靈。有網民吐槽:“艾默裡奇的影片裡從來都沒有壞人,這算不算一種對人類文明的刻板第一印象?”
中國女演員於文文在劇中出任了一個較為關鍵的小配角。她被安排保護女航天員的女兒,並跟男主角的女兒一道走上了地面逃生的聯絡線之旅。但,那個配角僅承擔了促進故事情節的功能性,人物性格較為細長,其跟男主角女兒之間朦朧的真愛也刻劃得極為潦草,取悅年長觀眾們的企圖極為顯著。
當年艾默裡奇的《后天》和《2012》之所以成功,富有想像力的攝影機詞彙功績非常大。比如《后天》中的巨輪駛進衛星城,《2012》中的大浪直逼喜馬拉雅,場面之經典至今令很多觀眾們熟知。在《月球陨落》中,艾默裡奇的聽覺特技則主要集中在三個方面。一是火星外部圓盤的解體和掉落,引致地球大火、地震與海嘯——似乎,那些場景觀眾們早就在《后天》和《2012》中見識過了,很難深感驚喜。二則是火星內部的人造內部結構。儘管艾默裡奇顯著在這方面花了很多心思和金錢,但由於缺少足夠多的方法論鋪墊,觀眾們看見的只是一個個發著光的“混凝土圈”,很難因而深感震撼。
除此之外,人類文明之所以“流浪”到火星,來源於在“先祖”原先所在的地球信息技術高度發達後,原先服務於“先祖”的AI擁有了自主思維並決定“叛變”——如此老套的臺詞也曾在很多奇幻經典作品中發生過。而“先祖”怎樣把心靈的“種子”藏在月球,而“種子”又怎樣在火星上“幼苗”,那些相關火星心靈起源的重要過程,卻在劇中通過“先祖”們的講訴草草略過。
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