我想這大概即使在此之前,李志輿已連續參演了《苦恼人的笑》、《巴山夜雨》(北京電影製片廠)、《雨后》(上海電影製片廠))等數部片,且在影片中成功出演了中年知識分子配角,那些影片的成功使得他成了這類中年知識分子配角的代言人。不但是從演出和電影本身上看當且如此,觀眾們常常對一個女演員有著慣有第一印象,這也決定了觀眾們的接受程度。
盧青的宋敏生、仲星火的乘警老王也是主要發掘女演員的自身個性。盧青的個性給人感覺他演的配角不論正派反面角色,都是開朗外向的,玩世不恭、能說會道的小青年似乎是合乎他的形像定位。
許多這時候,明明女演員沒怎么使勁,他的形像卻深入人心;同樣道理,費盡九牛二虎之力去嘗試新配角,觀眾們也不見得會買賬。這就牽涉到了“選角”。
在西方的影片工業體系下,選角編劇(CastingDirector)是一個專業的工種,它一般來說由專職人員共同組成。而在中國,這類事情一般來說取決於主創人員的個人審美觀取向,大片廠的當紅女演員可以有挑電影劇本、挑配角的立法權,著名編劇也可以直接選擇心儀的女演員參演。此種情況下,“選角”對兩方都是個考驗,女演員他們挑錯了配角只能自討苦吃,而編劇選角不當對這部影片的負面影響也是顯而易見的。
該片中最動人的章節之一則是歐陽儒秋江中灑紅棗祭子,而細心的觀眾們會發現,儘管該片中的父親與《樱》中的經歷遭受、個性刻劃上的側重點完全相同,但人物特質即使是合而為一仍不顯突兀,許多這時候,觀眾們看見女演員的臉孔會有無意識的定位。正如,看見歐陽儒秋的發生,或許就曉得她演的是位勇敢、隱忍有著愛與寬容力的東方式父親。
自己儘管並非關鍵配角,但在女演員總體個性上要與配角相符。演對了配角,事半功倍。
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