“他這人,我常懷疑骨子裡有我們看不見的深度。但他決不宣稱,你問他,也不能問得出結論所以然來。他樂意擺個淺薄樣來面對世界,一切嘻嘻哈哈,就打發過去了。”黃霑如是形容成龍。
設計|範曉雯
3.《王晶喜剧电影娱乐主义实质的审视与批判》——馮萌萌
成龍對這一點似乎是自知的。他對於時代的時尚和風向的判斷幾乎沒有錯過過,即使他知道:“當現代人落入低谷時,須要忍耐,也須要把握許多對他們不利的情勢。影片的時尚是輪迴的,每到一個低谷,你都無法去跟時尚去硬拼,去違背時尚,那般你只會經濟損失。”
參考資料:
《珠光宝气》裡高秀萍的好色上司淫劍輝為他們在工作時看“紅色錄影帶”堅稱:“淫,是人類文明本能,而並非似的通常宗教人那般將‘淫’變為一種玩意。像我,但將‘淫’變為一種表演藝術,好等我們漸漸享受到‘淫’此種意識同特徵。”
7.《王晶:我的人生无法复制》——《时尚先生》
6.《王晶:撕裂的香港社会里的中间人》——《ELLEMEN睿士》
“褒貶不一”幾乎能總結為外界對成龍的評價,而他自身也呈現出南轅北轍的兩極狀態:既有精明商客的狡黠,又有知識分子的覺悟;光明正大地拍著三俗影片,背地裡常看《资治通鉴》和《辞源》;在商業和表演藝術的天秤上,他會毫不猶豫地選擇商業,卻拿著商業賺來的錢去支持表演藝術影片。
特別當《追龙2》開場,攝影機回放《追龙》裡的最後一幕,由郭富城出演的雷洛在年老時稱的一句話,“一個二十世紀,怎么能沒有幾個梟雄發生呢”瞬間將觀眾們拉回這個風雲際會的亂世二十世紀。
也是在那兩年,成龍設立電影公司,開始投資商業片以外的各種類型的影片,為的是不讓他們一貫的惡俗刻板第一印象負面影響影片口碑,絕大多數這時候,他都隱藏在幕後,毫不聲張,甚至不在影片上署名。
“正偎翠倚紅,應記浮生若夢;若一朝情冷,願君隨緣珍重。”
他敬楚原為大姐,楚原是出了名的彈性高的編劇,女演員檔期怎樣難,他都能化解。跳拍對他而言小菜一碟,一個景他可以同時讓四、四部戲用,而在金庸影片最高點時,他同時在拍五部,而絲毫不能混亂。
做為從澳門邵氏原始片坊管理制度下爆紅的最後一名編劇,成龍生逢其時,趕上了澳門電影“盡皆過火、盡皆癲狂”的白銀時代,在大量資本蹙擁、精確商業思維和高效率產出下,成為澳門電影蓬勃時期的弄潮兒。隨即又經歷了澳門電影市場如過山車般的高潮迭起,成為風雨飄搖、哀鴻遍野中死死堅守的這個。
這種一個澳門本土故事情節,很難在外埠找出投資,但假如光是在澳門本地找錢來拍戲,外埠市場很難關上,本地的發售無法經濟負擔效率,幾乎所有的影片投資者都婉拒給許鞍華投資。
“你無法自作浪,你只是滑浪的人,你儘可能跟著浪走,那個浪是社會導致的,並非某一大導演,每一人都是隨浪逐流。”在接受《ELLENMEN》專訪時,成龍曾如是說道。
8.《少年王晶江湖老》——百度我們徐元
葉澤錕回憶當年《阿飞正传》時的情景:“電影院的桌子都被刀劃爛了。”原來當年電影院管理混亂,許多人帶刀進小劇場,看見不討厭的場景就習慣在桌子上劃一刀,一場《阿飞正传》下來,影院裡已經沒有完好的桌子。
但幾乎不可逆轉的是,面對國產片的狂飆突進、荷里活的大片空襲,自己已不再可能將站上華語商業片的顛峰。
無可避免的是,此種極端出格的操作惹來影片同仁的詬病,很久以前爾冬升就暗指成龍:“我最喜歡有的人,不用心拍影片,拍許多爛片矇騙觀眾們。你明明是有能力拍好的!”
成龍成於此,又受困於此。二十年前,他通過圖像滿足大陸群眾對澳門這座衛星城的想像;二十年後,在觀眾們品味和市場風向走向新時代的當下,他仍然是港味的傳遞者,並維持著高效率產出和自我更新。那些看似是販賣情懷、“炒冷飯”的影片實則是他基於受眾市場需求所作出的主動選擇,但是,他也許根本就不在意由此帶來的負面評價。
雖然環境陌生,但出於富商的直覺,成龍毅然決然南下。“當時在迴歸前,許多澳門人惶驚恐更何況得要死,那時候我就曉得,這是一片非常大的市場。這些怕的人,不肯回來的人,是自己白痴罷了。”
4.《CEPA后香港导演群体“北上”现象研究》——劉雯
成龍懂市場,更懂人性。在掌握社會情緒和價值觀念風向後,他藉助低俗粗鄙、荒誕不經的元素,以及充滿信心的技巧,創建起他們的影片藝術風格。
“他(王家衛)的片比人家大三倍,但拍了一兩年仍未完,把資金砸死了,片商的錢自然就捉襟見肘,原本該給我們的錢就給沒法,但我們的片也要順利完成,只得壓縮效率,質量所以也難以達至市場預期的水準。在此種情形一而再,再而三發生之下,責怪幾句是任何人都會做的事。”成龍在回憶錄《少年王晶闯江湖》中寫到,“在被傳媒無窮放大後,自此,我和王家衛變為了不共戴天的對頂人。”
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