威爾士在下水道的潰退,浪漫主義光影中的掙扎更像是男主內心深處的折磨,最後一幕餘味無窮,到底誰對誰錯已難以解答,也許這是一部優雅的影片,顛覆第一印象的一次旅途,百廢待興的戰後柏林陷落著人性,在情意與公義之間徘徊。
經典對白:他未曾長大過,只是他周圍的世界變老了。經典場面:下水道,孤身一人,走投無路,聽得見的恐懼,伸出排洪蓋的無力十指;她來了,他候著,她徑自返回。
該片用大量傾斜的拍攝角度,突兀,卻能營造出緊張驚悚的氣氛;也會運用輕快的大調,加以調節,該輕鬆時還是得輕鬆。阿貓阿狗玩偶熊一出場,無須多言,無須出鏡,既能讓人恍然大悟。狗的三次出鏡出賣了三個同謀者的關係,貓主動靠近躲在黑暗中的人,定是主人。玩偶熊是在病床上還是籃子裡,代表小孩是生是死。還有追殺,還有開頭,道不盡的精采。
攝影機詞彙出神入化,時不時發生的傾斜攝影機和劉易斯里德代表性的景色光影極為優雅,街道/高架橋的追逐戲看得人如痴如醉。遍及廢墟的衛星城,多國政治的角力,親情真愛的交疊,恰到好處而不故弄玄虛的懸念,以點及面的時代繪畫,可說是完美的電影劇本。
《第三人》前期的懸念很足,傑克的發生也很帶感,由小狗引出,濃濃的哥德韻味。威爾士的上場,從對白暗示到局部展現,最後燈一閃,打在臉上45°角邪魅一笑,驚豔全場,威爾士僅憑演出就足以留名影片史,上場的那一幕有種神經系統過電的刺激感,影片院有人直呼看是Orsen!戲劇元素很濃郁的正劇,甚至能說是哀傷的影片。
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