編劇簡介:
還有就是幾乎艾默裡奇所有的經典作品中都會發生男女主人公在發光的大背景前去上一段Kiss,其它諸如對大災難題材的偏愛:《独立日》、《后天》、《哥斯拉》和《史前一万年》,對數字“44”的敏感(自從1990年拍的《霹雳雄鹰》Moom44後就經常在之後的經典作品中時不時閃出一下數字44)。
編劇元素:
故事情節講訴了一場世界性超級氣候劇變後,火星將邁入一更新世的冰河世紀末,正當傑克霍爾(丹尼爾·奎德)警告英國白宮緊急應變的同時,它的女兒山姆(傑克·吉倫穆爾)被困芝加哥,那一刻英國正式宣佈群眾小規模向北方撤走,面臨紐約市嚴重水患及炎熱的高溫,斯洛伐克仍決定隻身南下趕赴芝加哥挽救山姆。
值得一提的是安德魯·貝主演的《变形金刚》總共拍了四部,但是越拍越爛,說實話筆者對此種影片完全不感興趣,當初看《变形金刚1》的這時候便索然無味,影片核心缺少了人與人的感情溝通交流,單純是為的是滿足歌迷的情懷和觀眾們的聽覺盛宴。尤其巧合的是做為《变形金刚》攝製編劇的競爭對手,羅蘭·艾默裡奇和安德魯·貝都曾贏得過英國本土的水星獎最佳編劇獎,也都贏得過本土的金酸莓獎最差編劇獎。此時此刻該來一出唐伯虎和對穿腸的“惺惺相惜,不由自主”了。
對於電影《后天》製作的由來,據編劇所言,他以前讀過一兩本書叫《即将来临的全球超级风暴》 ,是依照惠克斯·斯特里伯和亞特·蘭斯寫的,而《后天》便是創建在這兩本書的基礎上進行創作的。書中有一個方法論,說未來會發生一次很大的颶風,儘管對變暖怎樣來臨的形容有點兒並非很現實生活,但在編劇眼裡成為了一種很棒的表達方式。
隨著影片特技技術越做越好,大災難片的受眾面也愈來愈廣,但是近年來的大災難大片卻甚少讓人第一印象深刻的,儘管在特技上燒掉很多錢,可是稀爛的故事情節卻讓經典作品口碑貼上平庸甚至爛片的標籤,故而讓很多粉絲對大災難片的發展前景喪失了信心。
開頭:
今天筆者要說的整部18年前的大災難大片在世界各地造成了廣泛的負面影響,本片特技在當年上看絕對是世界頂級製作,配合故事情節鏡頭讓人有種身臨其境的震撼感,而它的劇名極為簡約卻發人深省,叫作《后天》,後天,卻或許並沒有後天/未來。
對於此種細節化的特寫,若並非資深粉絲或本身就對身旁事物極為敏感的人是很難注意到那些的。
本片由於溫室效應所造成的火星氣候突變,引致發生了火星第三次步入冰河紀的慘變,故事情節中依序發生了大災難性的狂風、海嘯、地震、冰雹等大災難場景,狂轟濫炸的視覺效果較好的吸引了觀眾們尋求刺激的眼球,劇中還有兩條友情線則是講訴主人公兄弟二人雖天各一方卻彼此間掛懷寬慰,最終母親冒著極寒和缺乏食材的惡劣環境,奮不顧身趕赴重災區解救被困數日的女兒的動人故事。
劇情簡介:
後天製作:
這也是為什么影片大災難的形成和後果深追責會發現很多過分誇大,但是由於編劇的表達方式和切入視角樂意被現代人看見和接受,這也就無形中弱化了不甚合理的設定,還有就是過分生活化的表演藝術則遠離了大災難大片的製作初衷,注意那個“大”字,假如是那種以情動人講訴人性弱點的大災難電影,則會在社會下層底層之間多下工夫,但大災難片嘛那個類別詞語本身就是帶有噱頭性的,更為側重大明星和電影技術下面的支撐,這也是商業大片的營運模式。
而在艾默裡奇的影片裡有他他們的藝術風格元素存有,當粒子撞向攝像機和大怪物哥斯拉臨死時的面部特寫,攝影機經常是一邊拉近,觀眾們一邊看見那傢伙非常大的眼睛開始蔓延掉。
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