“若夫乘天地之正,而御六氣之辨,以遊無限者,彼且惡乎待哉?”——《逍遥游》
或許有人已經注意到《卧虎藏龙》對中國前現代女性的刻劃,但仔細觀察那些女強人,你會發現問題並不像表面上那么直觀。整部影片的大背景可能將古代的,但劇情卻完全是現代的。即便在這種一個世界裡,中國武術依然是男性的專屬,就如秀蓮的一個男侍從也會說,希望她的兒子和秀蓮一樣強。如我們所見,男人雖被拒之於武當門前,但整部影片的主要女性配角就是中國武術青年,她們關起門來自學她們本不必須自學的專業技能。
返回現實生活,她的“徒弟“碧眼狐狸進去開始梳理玉嬌龍的指甲。我們可能會解釋這意味著碧眼狐狸的殷勤,在這兒碧眼狐狸把“徒弟”與“弟子”的傳統武功關係成功與主僕關係融合在了一同,其本質上講她當玉嬌龍的“徒弟“的動機就不尋常。即便,她對武林的糾葛情仇,根本原因在於慕白的徒弟揚州鶴曾有不敵她,她想要報復。
我們一直找尋影片的實質內容。但在和好友一同看完《卧虎藏龙》後,她問了一個非常重要的問題,這讓我不由得想曉得,在那些更讓人眼花繚亂的影片背後隱藏著什么:在影片的最後,當玉嬌龍(趙薇飾)在武當跳崖時,她許了什么願?
在四個主要的女性配角中,秀蓮最有效地均衡了女性和男性的兩面,但她付出了碧眼狐狸和玉嬌龍都不願付出的情感代價。她在事業上獲得了成功,但付出的代價是遏制他們的慾望(正如她他們所言:“壓抑只會讓感情更強烈。”)
從那個象徵意義上說,整部影片對現代世界造成了最大的共鳴。它超越了“積極主動的男性榜樣”,探索她們怎樣適應一個沒有公然壓迫她們,但依然充滿著了桎梏枷鎖、性別仇恨和男女並不事實公平的世界。
也有人說李安是在澳門驚悚片中長大的,宣稱他在努力重溫他們的兒時,並稱贊袁和平的動作主演,即使影片中的武打場面與他在《黑客帝国》的一樣真實而大膽。
所以,李慕白有意收玉嬌龍為徒的目地也不尋常,首先他講“青冥劍“交予貝勒爺無非是為的是隱退武林後,免得麻煩,通過貝勒爺此種顯赫王室,自然不能有人找出他身上來。其二他也是害怕玉嬌龍習得武當最強大武功後,惹出禍端導致不必要的麻煩。但是不料玉嬌龍受到碧眼狐狸的教誨,回道:”酒吧娼窯!我不稀罕!“指出李慕白也是好色之徒。接著,玉嬌龍被下藥了,對慕白反問:“你要我還是要劍?”
陰陽的“女性”與“男性”準則之間的鬥爭,是世界上一切行為的根本原因,是一種創造力的武裝衝突,既發生在代表矛盾的人物之間,也發生在人物內部。便是自己對自我均衡的追求,將陰陽調和,以促進整部影片的經濟發展。因而,四位女性配角的出現絕非偶然:秀蓮是最女性化的,碧眼狐狸(鄭佩佩飾)是最男性化的,而《卧虎藏龙》的故事情節是由陷於自我困局的玉嬌龍所驅動的。
李安在整部史詩中對現代男性的境況做出瞭如此深刻的解讀,這是他精湛技巧的彰顯。想像一下,碧眼狐狸是一名勇敢的職業男性,現代人指出她過分“咄咄逼人”,甚至“卑鄙”,而她同樣咄咄逼人的男同事卻沒有受到此種抨擊;為的是達至同樣的高度,她比男同事加倍努力工作,為的是事業上的成功而犧牲了個人的美好。還有就是做為一個有顏值、有能力的現代青年男性,玉嬌龍企圖選擇她的優先選項項:事業還是家庭?
如果說有什么東西在吸引慕白返回現實生活世界,那一定是他對玉嬌龍的情感,雖然當時自己還沒有見過面。也便是那個其原因李慕白永遠難以“得道”,即使他放不下人慾。
顯而易見的答案是許多感傷的東西,合乎影片的史詩故事情節:她希望他們能及時趕往,救出李慕白(張家輝飾),或是她聽了俞秀蓮(楊紫瓊飾)如果,返回雙親身旁。
當玉嬌龍第二次看見“青冥劍”時,她輕撫著劍,這表明她對這此種代表男性記號的痴迷也很顯著。她問秀蓮:“你是劍客嗎?”秀蓮小心翼翼地提問說,她更喜歡男性化的槍械:彎刀,但秀蓮也宣稱“有時候須要一把劍”,但是,在她與玉嬌龍的激烈武打中,便是用劍,秀蓮最終擊敗了她。
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