“現如今的火星,已被惡魔的人工智慧控制,它們正在向人類文明發起滅族內戰”
即便,光是鋪墊出一個“NASA證實火星要撞地球”的大災難前情,大概就花了半小時。
之後的故事情節,就從地球上的大災難一轉為“宇航員混戰異形”。
那么,問題也來了。不走正經災難片路線的《月球陨落》,到底靠什么撐起三個半小時的片長呢?
即便,現實生活世界都“大災難”成這樣了,再看此種既不震撼眼球,也不震撼靈魂的“大災難片”,嗎挺沒勁。
一部災難片,讓觀眾們覺得“太天真”,絕對是一種失利。而這,也算是現實生活留給災難片的終極難題了。
但他的每一個眼神,都有讓我跳戲到恐怖電影的衝動。較之能無法挽救火星,我更害怕他會不能被鬼怪附身。
托馬斯·安德魯在《潜伏》
有編劇著名大災難片前作如《后天》《2012》的背書,再加上新劇“火星撞地球”的大災難設定,和片花裡各式各樣毀天滅世的大場面,“《月球陨落》,一部妥妥的荷里活A級大災難片”的觀影期盼,瞬間創建。
比如說看著看著,就跳出一個人類文明先祖跨時空當輔助。與人類文明聯手對付惡魔人工智慧的同時,還承擔瞭解說故事情節的任務。
還是新聞報道播報裡一閃而過,沒有實感的血腥暴亂?
對於我們觀眾們而言,災難片的兩個必殺技反反覆覆看也沒啥意思,來點兒奇幻也並非不能。但是,有想法、花了大錢打造出的《月球陨落》,在最後的觀感上,還是多方位的落伍。
首天未破2000萬的電影票房戰績,也從主觀層面,顯示了它平庸無亮點的真實水準。
後者,本本分分地參演了一箇中年失業的、愛子心切的老牌太空人。
從橫跨大災難-奇幻的故事情節上看,電影也沒有給出堅實的邏輯鋪墊,細節上也有許多倉促,甚至搞怪的地方。
是女主角說上一句,觀眾們就曉得下一句的兄弟二人友情副線故事情節嗎?
托馬斯·安德魯在《月球陨落》
即便早在十幾二十年前,我們就已經在《2012》《后天》這類嚴肅災難片裡,體會過超前於時代的想像力與聽覺震撼了。
但不論是做為災難片,還是科幻電影,它都沒有更讓人驚喜的想像力,也沒有讓人想讚揚的好品位。粗糙的類別嫁接,和“密謀”故事情節的低成本詮釋,都使它更像一個類別亂燉的縫合怪,及格線上下的塑膠行活兒。
主人公團開著航天器嘲笑惡魔,扔著彈道導彈在太空玩爆炸,四體不勤的肥宅堅強犧牲終成英雄的戲碼,熱鬧是熱鬧,就是沒大災難啥事兒了,更像低配英國奇幻主旋律。
在地月立刻就要追尾的生死存亡時刻,挖掘出深藏於火星的祕密,才是整部“大災難大片”的重點。披著大災難外衣的“神棍”科幻電影,才是它的真實面目。
但禽流感負面影響下超四成電影院關停的現實生活“大災難”,卻讓整部大災難片變得“生不逢時”。
這首先表現在大災難片的“大災難”份額嚴重不足。
主人公團們登月之後,航天器被毀,還沒開始心急呢,火星內部就有一個更高級的航天器待自己徵用。
是肥宅航天迷“我一早就發現,但沒人聽我說”的馬後炮嗎?
今天,“災難片之王”羅蘭·艾默裡奇的新劇《月球陨落》公映了。
前者,惟妙惟肖地演好了一個熱衷於天文民科,但生活一塌糊塗的正直肥宅。但可惜,他演得再怎么人畜無害,甚至有點兒調皮,也抵不過在太空與惡魔AI生死混戰前,還要用智能手機自拍的搞怪爛梗。
“火星是一個空心內部結構的人造衛星,由人類文明的先祖製造。”
此種過時感,首先從明星陣容上的“力不從心”流露出來。
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由於電影把三分之一篇幅都讓渡給了奇幻部份,編劇也沒有太多時間刻劃大災難之下的人類文明世界。
整個故事情節的敷衍、套路,也進一步減輕了落伍感。
(文/motion)
扯淡的故事情節也隨處可見。
編劇本人曾主動則表示“不敢再拍災難片,這將是他的最後一部”,讓電影多了“收官之作”的名號。從編劇的糾結裡誕生的《月球陨落》,的確“名難副實”。
而片花裡這些張牙舞爪的大災難大場面,如山崩地裂,湖水漫灌、衛星城沉沒的片段, 在正片里加起來估算也就十幾分鍾。
比如說咱們的華裔男演員於文文,手抱大樹救年長美女於水火;火星三人組逃走逃到三分之一,停下上看海嘯滔天;隕石碎片掉下來壓死一屋子裡準備升空核子武器的領導……諸如此類的離譜場面,編劇真確認並非用以搞怪的?
佔了重頭戲的三位男主,一個是溫子仁恐怖電影的御用女演員托馬斯·安德魯;一個是在影集《权利的游戏》裡,出演學士傑克的詹姆斯·布萊德利。
慢節奏地交待了“火星撞地球”的前情,莫不俗套地介紹了主人公團的不順生活,再小覆蓋範圍“大災難了一下”後,《月球陨落》總算迎來了長達一個半小時的奇幻密謀大劇,並透漏了三個信息點:
走在馬路上被混混持槍打劫,中央政府高管屁股一熱決定用核子武器炸火星,和新聞報導裡的騷亂報導,大概就是編劇對人性之惡、立法權之迂腐的全數想像。
畢竟海洋在火星重力的促進作用下,逆市倒流、捲進雲端的場面,還是能讓我們感受到1.5千萬美元的大筆投資正在燃燒,但這么幾個看點名場面,似乎無法餵飽2022年的災難片觀眾們。
但是,在現世生活裡備受禽流感、內戰等債務危機侵擾的我們,對於“非常態大災難”和“人性戲劇化”的理解,嗎難以逗留在《月球陨落》裡,那一點不知所措與劫掠。
編劇也在其它專訪裡,對電影的奇幻處理做了解釋,則表示他們並不討厭用大災難煎熬人類文明,《月球陨落》對他的潛力只不過就在前半部份的“人造地球”假定。
雖然有奧斯卡金像獎影帝哈莉·貝瑞坐鎮女主,但卻沒啥重要打戲,更像一個給雙男主做後勤保障的工具人,沒啥充分發揮。
總體看下來,《月球陨落》倒也不致爛到罵街,1700數個特技攝影機擺到那兒,的確有亮點。觀眾們無腦衝一波大場面,也並非沒用。
三個老牌太空人,在毫無地面配合的情況下,帶著一個未曾受過專業訓練的胖宅男,榮登了火星。主要的特技場面,也集中在自己開著航天器,同長得像“毒液”一樣的白色液體人工智慧,在空心的火星裡,你躲我藏、追追打打。
電影對於“一球追尾”的大災難呈現出,並沒有預想的多和全面。抱著看《后天》《2012》的期盼,想觀賞大災難多方位毀天滅世、沖洗人性的觀眾們肯定會沮喪。
全劇看下來,或許只剩三個前太空人和一個航天發燒友在挽救世界,全火星也只有這么五家人在逃走。
是,但也不全是。
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