提供更多的脫單策略無非是勸她們放低國際標準,作出讓步。
《“炼”爱》聚焦四位都市未婚男性的感情疑惑。
對真愛不願將就、思想市場需求高。
生育恐懼也是一個方面。
儘管能享受未婚的歡樂,但仍然渴求一個“家”。
家庭條件較好的上海土著,Kitty,愛好Hello Kitty玩具,郡主心爆棚。
要么熱衷於嘲弄說教,談婧的好友暗示她未婚是因為眼光太高,能挑的人又太少。
即便並非做為情人,只是做為異性好友,自己由於身處男性視角,對女性困局缺少基本的共情與思考。
這是電影劇本寫不出的真實的生活。
農村出身的北漂上班族,紅梅,她努力上進,從農村考進學院,靠努力奮鬥回到大城市。
說得難聽點就一個字——“作”。
或許向下兼容是她們贏得“美好”的惟一途徑。
年齡恐懼如影隨形。
電影中有一個情節,談婧說他們寫了一個故事情節:一頭猴子從戰場打完仗回去,掉了一頭嘴巴,從斷耳副處長出了尖尖的刺,後來,她變為了一條龍。
電影選取了四位相同大背景,卻同樣“堅信真愛“的理想主義者。
《入戏》
難得的是,電影中,那些恐懼的情緒沒有被處理得苦大仇深,反倒在日常化敘事中顯得柔和幽默。
——
現代人常說那個時代好影片太少。
要么性格太強,要么眼光太高,要么……
編劇董雪瑩也是男性,她的喜劇片《入戏》曾經入選41屆卑爾根電影節和第12屆 FIRST青年影展。
比如說紅梅和弟弟,一個大齡未婚,一個再婚帶娃,三個人即使“化學物質女”的話題吵得不可開交,老父親走回來一句話打斷自己:“三個失敗者吵什么吵”,解決債務危機的同時更讓人會心一笑。
《“炼”爱》的英語片名為《Hard Love》,“煉”是“戀”的同音,也意味著燃燒與鍛造的過程。
紅梅希望另一半能“依附”,Kitty對男女分工延續了老一輩的觀點,做家務也不忘自我調侃:“這么會收拾有什么用,也沒個女人讓我替他收拾”。
整部不起眼的記錄片,比商業大片更有“被看到”的價值。
也許只是缺乏發現好影片的雙眼。
一方面,她們是有一定物質基礎,能夠養活他們的“獨立男性”。
只好我們得以看到一大群鮮活有氣質的個體共同組成的都市女性群像。
比如說,月兒的小姨,從國外回去,思想開放,渾身散發著中老年男性的自信光芒,簡直是《致命女人》中的劉玉玲的現實生活版,她在飯桌中向姑姑“炫耀”,他們這把歲數了還被英國小夥子追著告白。
編劇在專訪中這種解釋劇名: “我們每一人在感情的公路上都經歷過各式各樣挫折,有的人一蹶不振,把他們保護在一個殼裡,不再堅信愛。但也有的人浴火重生,繼續找尋愛情和溫暖。”
用柔情的攝影機撕下她們頭上的“剩女”標籤。
自由唯美、多才多藝的文青,月兒,金句是“男人一定要盛開”。
有人指出男性必須讓他們浸泡在情感裡,好似理智的人沒有能力去愛。
男性擇偶困局背後的性別和年齡性別歧視,被粗暴的標籤掩飾。
但不可否認的是,男性常常是被挑揀更多的一方,也面臨更嚴苛的“凝視”和篩選。
另一方面,她們依然被傳統觀念困住。
在男性的一生中,婚戀問題總會在某一階段困住我們,但如果放下“為愛而愛”的執念,就會發現人生是如此廣袤。
除了外部壓力,傳統和現代的婚戀觀在她們皮膚內部對付。
3月被引入大片霸屏的院線,一部首天排片僅1%的小眾記錄片殺出重圍,斬獲豆瓣7.6的高分,僅次於《新蝙蝠侠》。
要么有性別刻板第一印象,紅梅的弟弟聽說姐姐想找化學物質條件比他們好的,不由分說把她定義為“化學物質女”。
絕大多數這時候,他們對未婚男性好友流露出的立場是:大齡未婚是一種“非自然狀態”,未婚的人自己也有問題。
有人討厭速食式真愛,指出性重於愛。
儘管堅守理想主義的真愛,但也倚重現實生活不利因素,把婚姻關係當做社會階層流通的渠道。
談婧懼怕錯失最佳生育年齡,遠赴國外凍卵。
早在上映前,《“炼”爱》已經在上海國際電影節、北京國際電影節等影展獲得了上佳的戰績。
現如今的婚戀市場中,人人都是由條件共同組成的貨品。
《“炼”爱》是一部女權主義視角的經典作品,對兩性採取了平視的立場。
比如說,Kitty的好友和編劇開玩笑她:“我算是找對人了,跟拍她能跟拍很多年。”
還有獨自一人扶養兒子的單親爸爸,李桃。一個十九線女演員,曾經也有大明星的夢。現如今,為的是陪在兒子身旁,她轉行女主播,每晚已連續現場直播五小時,說到嗓子乾啞。為母則剛的堅韌,在她頭上彰顯的淋漓盡致。
儘管沒有故意抹黑男性,但電影中的男性,的確比不上女性調皮。
真愛可以等,皮膚卻無法等。
“煉”愛
男性對“真愛”的理解也比女性更現實生活,更受限於性別刻板第一印象。
事業成功的“女強人”談婧,理智小於唯美,鬆弛且自信,在找尋“同路人”的公路上,她婉拒為真愛放低姿態。
男性多樣的心靈體驗,做為人的價值,被位列婚姻關係之後。
儘管男性意識部份覺醒,願意自我努力奮鬥,但”男強女弱”的傳統關係模式還在負面影響她們的擇偶觀。
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