這一部影片中的蜘蛛人還是一位初出茅廬的“菜鳥”,沒有高科技的蝙蝠裝備,沒有以一敵百的矯健槍法,甚至在摩天大廈上躍下也驚恐萬分。
末期的蝙蝠車,式樣並沒有其它影片中蝙蝠車的科技感
《蝙蝠侠:元年》由羅伯特·瓊斯開拓性地再造了蜘蛛人的起源故事情節——他是什么人,他怎樣成為蜘蛛人
《新蝙蝠侠》的誕生,能說是又一次賦予超級英雄影片現代象徵意義,它不僅僅是在劇中淺顯地採用現代元素,而是迴歸現實生活,去思索一名超級英雄在這種困局中會造成哪種變化,作出什么樣的行為。這是經過很多編劇不斷嘗試後凝固而出的成果,它也證明了特技影片並非發展趨勢,惟有關注現實,才是讓人一直熟知的。
對於身分尊重這一超級英雄的永恆話題,本作不像蘭斯蝙那般,在塵埃落定後迴歸布魯斯·韋恩的身分,而是選擇繼續戴上面具,隱入黑暗。
一剎那,他總算從一位復仇使臣真正昇華成為蜘蛛人,變為了哥譚市的思想象徵。
與其說這是一部“超級英雄”影片,倒不如說這更像是一部老派的柯南影片,披著超英影片果肉,其文件系統卻是在呈現出腐朽衛星城中的罪惡和配角本身,即便在蜘蛛人這一漫畫書配角被締造末期,作者們就賦予了他的使命與身分——首先是一名柯南,其二是一名蒙面義警。
但不同點在與,蜘蛛人與謎語人博弈中,他獲知了他們雙親被殺的真相,曾經做為努力奮鬥榜樣的母親形像轟然坍塌,蜘蛛人總算開始檢視過去的他們,也漸漸知道絕望並無法化解所有問題,絕望只會帶來更多的絕望,對復仇的執念只會帶來更多偏見。只好他總算在傷痛與掙扎中超脫出來,在普通人中煥發出不普通的神性。
由影片中蜘蛛人在蝙蝠洞內的回憶錄能獲知,這是他成為蜘蛛人的第三年,此種設定包含之後的貓女外型,都能窺見其中有漫畫書《蝙蝠侠:元年》的影子。
影片聚焦於蜘蛛人與謎語人之間的較量的明晰故事情節線,蜘蛛人的配角成長為暗線。觀眾們在追隨蜘蛛人探案過程中也看見蜘蛛人漸漸成長。
無論是《小丑》還是《守望者》,都是在基於現實生活基調下深入探討人到底會落入什麼樣的困局
當特技影片已漸漸讓觀眾們感受到審美疲勞時,整部《新蝙蝠侠》擯棄了大眾超英片的慣用方式,迴歸了影片故事情節本身。
對於他而言,“布魯斯·韋恩”是一個遊走於現實生活社會的“面具”,蜘蛛人才是真正的自我。
好似永不散去的陰雨,漆黑的夜裡,紙醉金迷的霓虹燈,這賽博龐克式的場景呈現出了第三代的哥譚市,同時也為整部影片訂下了陰沉、黑暗、嚴肅的基調。
前市長候選的女兒,做為最能與蜘蛛人“感同身受”的配角貫穿全劇,在電影中每一個兩人同在場景中,蜘蛛人總會將視線彙集在小女孩頭上,他就像蜘蛛人的過去,寂寞又絕望,最終被怒火毀滅了他們,在哥譚夜裡徒勞地揮動雙拳。
明暗交織的夜裡都市,下不完的暴雨,影片呈現出了賽博龐克式哥譚
在漫畫書中,蜘蛛人握著真言套索時也指出他們真實身分就是蜘蛛人
而在電影的最後,也是小女孩率先在恐懼的人群中握住了蜘蛛人的手,蜘蛛人拉起了他,一如拉起了身陷復仇泥沼的他們,蜘蛛人的誕生始自偏見,卻在跌跌撞撞中成為了絕望的現代人內心深處一盞明燈,他舉起聖火,指引著迷途的羔羊沿著黑暗。
蜘蛛人誕生於犯罪行為巷子帶來的一生痛苦,生於絕望,要通過暴力行為來讓製造絕望者造成絕望。
儘管是打擊犯罪,但是蜘蛛人的存有也並並非合法的
謎語人在拘留所中第二次於蜘蛛人攀談時,第一句就是在說“我們是同一個類人”,不但是在說兩人都是缺失雙親的孤兒,也是在說兩人都是帶著面具的“怪胎”。在《蝙蝠侠大战超人:正义黎明》中的蜘蛛人也曾說過:“我們是犯人,這一點一直沒變。”能說,蜘蛛人與謎語人在某種意義上成為了“銀幣的兩面”,兩人都在為他們的宗教信仰,對這座罪惡之城復仇。
有如猶大分海,蜘蛛人率領人群沿著險境,宗教信仰意味十足
這讓人難免會聯想到安德魯·菲利普斯主演的《小丑》,甚至是更之後的由扎克·施耐德主演的《守望者》。
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