比如說《长津湖》此種提情緒的選題,正合乎當下的意識形態,它不但通過影片熄滅了觀眾們的情緒,但是能夠讓青年人感受到當下的情勢。反觀像《铁道英雄》此種傳統的黃色題材,故事情節題材陳舊,很難讓觀眾們聯想到八一廠式的主旋律,此種適得其反直接將觀眾們勸退。影片選題的選擇,直接決定了觀眾們對影片的立場。
最後,仍然還得是產品品質。有了好選題,也成功升級為商業片,但故事情節不漂亮,缺少觀眾們的退場情緒,仍然還是沒用。影片產品品質永遠是最重要的一環,無論是《我和我的祖国》系列,還是《长津湖》,若並非傑出的質量託底,不管它怎么升級亦或選題多好,都是難以支撐市場延續性的。
首先,是影片的選題。只不過在影片題材和類別訂下之後,那個坑就已經存有了。一部影片的口碑,取決於退場感的情緒,對於這些先天不帶情緒的選題,並非努力就能去填補的。影片似乎是個選擇小於努力的行業,一旦選擇了過分黃色或是偉光正的題材,不但難以作出人物弧光,那種說教式的主旋律香味也直接將觀眾們拒之門外。
基於此,一旦人物過分偉光正,那么工程項目研發的難度將會非常大,假如把人物依照“神”去刻畫,而非是“人”,那么觀眾們沒有任何的共情。因而,許多主旋律的選題是動嚴禁的,哪哪都是坑。
第二,隨著主旋律工程項目的不斷激增,內卷十分嚴重,引致了主旋律過剩的情形。很似乎觀眾們無法一直看主旋律影片,它只能是佐料,是混搭在商業片鄰近的陪襯,可一旦主旋律成為了配菜,那么觀眾們的熱誠也會漸漸被耗用殆盡,這無疑是後續主旋律影片的一個潛在安全隱患。一旦未來我們都搞主旋律了,也就沒有主旋律的天然競爭優勢了。
只不過怎樣讓主旋律賣錢那個話題,是多年來反覆被電影人所提到的,為什麼化解這一千古難題,電影人可謂是前赴後繼,運用了各式各樣的智慧和技巧。無論是群星陣型,還是主旋律類型化,都在不斷嘗試上看見新的機會。但只不過歸根結底,主旋律跟商業片始終是矛盾關係,想要調和二者的關係,難度是超乎想像的。
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