伴隨娜塔莎登場的是女朋友出軌“閨蜜”的“狗血”故事情節。獲知女友出軌後,她的第二反應是褪去手裡的項鍊。在旅客列車的末節,她把項鍊狠命地棄向鐵軌,大喊“去他媽的吧”,“一江春水向東流吧!”
便是娜塔莎的唆使,使得了徐伊萬的“抵抗”,最終脅迫父親中途下車,在經歷“熊口餘生”後,漸漸和解。而且娜塔莎起到了催化劑故事情節的促進作用。
假如換個劇名如果,《囧妈》就是“人在囧途之‘俄’囧”。
有人指出娜塔莎這一人物的“亂入”衝淺了主線故事情節,變得很突兀,悅華不同意此種觀點。
影片《囧妈》的故事情節主要出現在去聖彼得堡四天六夜的國際旅客列車上。
除此之外,娜塔莎的發生,加強了電影戲劇性與價值觀涵義,為電影增色很多,絕非是所謂的“亂入”。
但相同的是,娜塔莎們不能委曲求全,自己會快速地決斷,就算此種決斷一時會很傷痛。
《囧妈》是普通人的悲喜劇。
討厭裡頭的女演員,最討厭的所以是那個白俄羅斯大妞歐麗婭。還有徐崢,黃梅瑩(飾徐爸爸),袁泉(飾張璐),高以翔(飾安德魯)
第二,娜塔莎是影片故事情節內部結構中的重要一環。
第三,娜塔莎進一步增強了影片的時代感。
同徐崢其它的高速公路喜劇電影一樣,《囧妈》也通過旅途上的種種巧遇來促進故事情節經濟發展,製造“笑”果。
不但在婚戀方面,在對待和雙親的關係上,“新生代”在處理起來也很直觀:不能即使“疼愛”而牽就,希望能“逃出”,能獨立。
整部影片不像徐崢前兩部影片那般滑稽搞怪,卻能留給人許多思索。這種的影片是好影片。
與兩者相同,徐伊萬偶遇娜塔莎的打戲有十幾分鍾,可見是影片想著力表現的。
首先,娜塔莎減少了電影的喜劇效果。
娜塔莎唆使徐伊萬“逃出”父親,她以為中國人是被“疼愛”的價值觀殺害了,她錯了。但,徐伊萬一直以為父親是以愛的名義來改建他。
放手,是和解的另一境界。
電影對這三個家庭儘管刻劃直觀,但為電影增添了許多諧趣和笑點。
所以和解不等於“大團圓”。影片最終,徐爸爸知道了,“伊萬不再是電影裡的這個孩子了”,她總算學會了放手;而徐伊萬也學會了放手,不再執著於同張璐的婚姻關係。
依照整部影片的邏輯,沒有娜塔莎,該怎樣組織?
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