“能在檔期內播種一波電影票房,對於小規模的劇情片的回本也足夠多了。”有從業者對毒眸說道。但當劇情片被過分定義為“一個某一時間結點可以大賣,甚至可以不顧質量的消費產品”後,一旦返回這種的檔期,觀眾們將再難為這一品類的任何影片埋單。
在今年“520”這一新的人造檔期裡,做為工作日的5月20日當日,《我要我们在一起》領到近一千萬的單週影片電影票房,重映的韓國真愛影片《情书》也收穫了兩千餘萬的影片電影票房——中小規模的真愛影片,也能也有機會在由消費製造出的“真愛檔期”裡略有贏得。
所以並非。劇情片本身做為商業類別中非常重要的一類,真愛故事千奇百怪,在敘事上有非常大的充分發揮空間;真愛做為一種普世的感情,也擁有不分男女老少的寬廣受眾——那些是能讓真愛影片在所有檔期都有機會突圍的天然競爭優勢。
同時,真愛影片的准入門檻相對較高。
“多投兩部劇情片,也花沒法多少錢,萬一一部或是兩部小爆了,那就是賺的,”有從業者對毒眸則表示,在真愛電影頭上的“賭博”行為,代價比其它類別的影片要小許多。
劇情片真的只配被當作一款節慶限定的快消品嗎?
最為顯著的結果是,國產劇情片正在漸漸成為節慶限定。
觀眾們的吐槽點也較為集中:故事情節懸浮空洞,影片內容時間跨度很大且割裂感嚴重,剪接配樂套路化,大量男女主特寫的MV式章節穿插其中湊數——捱罵成為國產真愛電影常有的福利待遇,甚至有從業者評價,現如今的國產真愛片先閉著雙眼打上低分,基本不能有“冤假錯案”。
社交導向而並非內容導向的市場需求關係,讓這些內容不夠好也的電影有定檔公映的底氣。
以“輕工業糖精”與“人造淚水”的粗暴沉積為賣點的真愛影片,很難不引發觀眾們的牴觸心理與逆反情緒,口碑崩落也是情理之中的。
一旦沒有了節慶的加持,真愛影片很快就會被觀眾們捨棄。
國產真愛影片並沒有在內容上藉助好它的類別和觀眾們競爭優勢。
雖然在新年檔完結後,禽流感反覆等其原因造成了上證指數持續疲軟,電影票房產出電勢上升,但那些都難以成為國產真愛影片內容欠佳的藉口。
而另一邊,於十一月中旬公映的韓國電影《花束般的恋爱》已經領到了三千多萬的電影票房,成為近年來在國內市場表現最好的韓國真人電影——在國產真愛和韓國真愛的“對決”裡,前者雖在影片數目上佔優勢,但仍然打不過後者。
換句話說,劇情片未必只能純粹講愛情故事,與其它類別的合理配搭,也有可能獲得意想不到的化學變化。
熱鬧的新年檔過後,影片市場步入冷檔期,劇情片在這時一擁而上。
以聖誕節公映的《十年一品温如言》《好想去你的世界爱你》《不要忘记我爱你》為例,儘管豆瓣平均值打分不到3.5,觀眾們口碑也全面潰退,但仍然透過檔期競爭優勢整體播種近兩億電影票房。
所以,在現在的環境下,給真愛電影“判有罪”是不合理的。禽流感負面影響著各行各業,電影行業總體也受到大跌,在各大子公司資金不足、投資收益欠佳的情況下,投資大體上量的影片過分歷險,真愛片做為激進的選擇,仍然給了我們以小博大的盼頭。 而這, 也便是真愛電影的機會所在。
昨日,倍受期盼的《新蝙蝠侠》在國內公映了,可惜兩天的電影票房只有兩千多萬。出口大片沒有救市是情理之中,當下禽流感反覆,電影院也再度步入困難時期。燈塔專業版數據顯示,截止到3月18日12點,全省停止電影院數為5394家,停止電影院佔全省電影院數的43.42%。 受客觀因素負面影響,上證指數總體疲軟,無論是出口大片還是國產新劇都“無力迴天”。
便是這些不利因素的長期存在,讓國產劇情片日益處在“擺爛”的狀態、但惡果總要有人承擔——那些抱著期盼步入影片院的觀眾們,每一次踏進影片院時的沮喪氣憤,都是對真愛影片日後市場無法扭轉的危害。
即使並非真愛題材電影,真愛元素也能起到畫龍點睛的促進作用,比如在奇幻神作《十二猴子》中,真愛元素的顯露使得電影奇幻機殼下的內在敘事顯得更為柔情感人。
在2月的聖誕節,已經扎堆公映了4部新劇。3月新映的影片,也有包含《柳浪闻莺》《如果有一天我将会离开你》等在內的4部國產劇情片,其中市場表現最好的,但一千多萬的電影票房;昨天公映的真愛電影《年少有你》,電影票房更是隻有13萬。
不過值得思索的是,為什麼觀眾們年年罵真愛爛片,但市場年年都有大量的片子發生爭先公映?
不止於此,劇情片的規模和難度普遍較小,製作週期又相對較短,這就意味著更高昂的試錯效率與更多的試錯機會。
燈塔專業版顯示,2、3月初共計四部真愛電影公映,其中,僅有聖誕節檔期公映的兩部影片電影票房戰績達至五千萬以下,絕大多數影片以幾十、幾十萬的電影票房表現慘淡告終。
首先是市場需求的平衡。自國產片走向商業化開始,劇情片就始終存有著基數非常大的受眾族群,好友、戀人之間的社交市場需求能在電影院這種的私人場所獲得滿足,劇情片傳遞的感情又極其普世、很難被理解和共情,而且影片質量不太過關,到了像聖誕節、520這種的特殊結點,總有人須要來到影院觀看——
從創作端上看,真愛類別比其它商業類別要輕鬆許多,像奇幻、動畫電影或是驚悚類別,對電影生產的城市化和類別能力有較低的要求,而真愛電影則相對難很多;從觀眾們層面,幾乎所有人都有單戀或愛情的經歷,真愛電影基本不存有觀影准入門檻,即使影片故事情節割裂懸浮不夠細緻,也能章節地與觀眾們造成共情效果。
劇情片所追求的表達,除了人工糖精和煽情落淚,也能是更復雜的人性或是深刻的社會議題。以近幾年口碑較為突出的歐美劇情片《婚姻故事》為例,電影在真愛以外更多地深入探討了兩性關係、婚姻關係約束、親子關係等為數眾多社會議題,真愛元素得以契合地展現出。
即便,自然主義題材的影片可能將對社會議題有更加深刻的人為關照,奇幻和動畫片則代表著類型片和國產片城市化的進步,而現如今的真愛電影,則很難找出除了“行騙”以外的合理註釋。
但只搶奪“真愛檔”是有信用風險的,即便無論是七夕、聖誕節還是520,都是非法定節假日,假如趕不上週末,電影票房續航力能力更弱、市場空間並不大,而且
“小而美”的真愛也能很感人,創作進口碑質量俱佳的真愛影片也並不難,假如製作者有心,國產真愛影片仍然有機會配得上真愛那個幸福的詞語。
在電影的內容層面觀察,能發現很顯著的套路。要么男女主之間甜蜜的故事情節是憑空堆積起來的,要么煽情、淚點來勢凶猛但不合乎邏輯——
究竟什么樣的真愛是觀眾們想在電影裡看見的?上月底公映的韓國真愛電影《花束般的恋爱》也許可以提供更多許多參照。影片並沒有國產真愛片裡俗套的臺詞,也沒有轟轟烈烈的碰面和分離,只是將男女主角在真愛中的成長、與現實生活的碰撞徐徐道來,卻能成為去年最暢銷的真愛片。
這一點,在電影票房上有最簡單的呈現出:去年聖誕節檔期的《十年一品温如言》在公映隔天單週電影票房就滑至一千多萬,除此之外三部新劇電影票房還但千萬,較之聖誕節當日是斷崖式的下墜。
在2014年前後青春片肆虐的時代,離婚、墮胎、車禍等狗血故事情節解構了孩童記憶裡的青春真愛;近幾年都市真愛片裡千篇一律的男女主相見、分離、抱憾終生的故事情節,和生怕觀眾們哭不出來的悲情營銷,也漸漸耗用著觀眾們對國產真愛片的信任。
其實在國產劇情片頭上,從《前任3》《比悲伤更悲伤的故事》《你的婚礼》等影片開始,漸漸步入“不哭沒用”的態勢。而較之怎樣打破那個態勢,更值得深入探討的是,怎樣讓電影裡的真愛更能真正觸動觀眾們的內心深處。
近年來,提及國產真愛影片就很難徹底擺脫“爛片”的標籤,每年有大量的真愛影片湧上銀幕,但電影票房口碑雙贏的很少。真愛片做為經典的影片品類,卻在國內市場走到了尷尬的態勢。
而問題在於,
但國產真愛影片卻並沒有因而停下來公映的步伐。
Tag 前任3 十年一品溫如言 你的婚禮 年少有你 花束般的戀愛 十二猴子 柳浪聞鶯 如果有一天我將會離開你 好想去你的世界愛你 不要忘記我愛你 比悲傷更悲傷的故事 婚姻故事 我要我們在一起 新蝙蝠俠 情書
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