批量複製的痙攣故事情節,重大貢獻了一個新詞——哭片。
劇情片為什么難割韭菜?
但,儘管它被罵上熱搜,成為業內醜聞。
比如說,講小年長愛情衝擊力的片子,有《我爱你》《开往春天的地铁》《爱情麻辣烫》。
劇情片在這個二十世紀,還沒開始玩套路,走得都是真摯路線。
馬伊琍、倪虹潔等兩個年齡加起來少於160歲的女演員,把中年真愛演繹的高級又有意思。
但是每一碰觸真愛題材的編劇,都很敢拍。
但現在,看著大量爛俗劇情片長大的觀眾們,已經很難體會到多元議題帶來的多樣感受。
而且說,國產劇情片變為現在這種,是多氦共同導致的。
說到這兒,你必須能察覺到。
你能通過那些影片,看見真愛背後的人生百態,以及時代經濟發展對現代人思維的解放和衝擊。
女演員除了仰天咆哮,就是抱頭痛哭。
只有這種,國產劇情片就可以支稜起來。
比如說,《恋爱中的宝贝》用近乎於恐怖片的表現手法,講訴真愛的溫柔與迷失。
《十年一品温如言》,豆瓣2.7。
不信你看,《你的婚礼》7.89億,《后来的我们》13.61億,哪一個並非賺得盆滿缽滿?!
那么,片商們也就自然知道,如果把片子好好包裝包裝,就能在這兩天買進不錯的戰績。
這件事的負面影響是什么呢?
但如果還有人埋單,那么哭片就永遠不能選擇退出市場。
扒叔隨便舉兩個例子,就能窺見它們有多么不爭氣。
而且,我們既能在熒幕上,看見戀愛心動的幸福,也能看見逾越倫理的反噬。
直至2013年,《致我们终将逝去的青春》發生。
片商賺到錢,笑開了花。
繼續拿《十年一品温如言》舉例。
“3五分鐘”吸引法則,也從短視頻複製到了影片中。好似不在結尾搞點噱頭、拍點大場面,觀眾們就很難看下去。
但是當真誠如《爱情神话》公映後,自己又罵中年人不害臊、不夠爽、女演員太老。
其二,現在的思維和社會輿論形式也相同了。
國產劇情片也是從那個這時候,開始步入無病呻吟、造作矯情的爛片模式。
在這個自新聞媒體不繁盛,互聯網環境更嚴肅的二十世紀,觀眾們願意沉下心上看完一部影片,接著去分析內容好壞。
只好,一連串標榜“小妞影片”的流水線產品開始問世。
2004年,徐靜蕾主演的《一个陌生女人的来信》,就斬獲了聖塞巴斯蒂安國際影展的最佳男配角。
後來者,都想複製白百何的奇蹟。可惜,成功只屬於第二個吃螃蟹的人。
《十年一品温如言》就是這種的例子。
《秘岸》借鑑西歐情愛片的攝製表現手法,講少男的性啟蒙。
對於製作者而言,堅持有價值的內容表達,千萬別成為無良資本的傀儡。
現代人吃驚,原來小妞影片市場如此之大,電影票房能賣這么好!
即使市場不浮躁,觀眾們更有耐心。
那么,國產劇情片變為現在這種,給我們帶來的啟示是什么?
《如果爱》用喜劇片的形式,層層剝開真愛中的貪婪與背棄。
像之後,觀眾們看不懂,還是會願意坐下來仔細分析。
《比悲伤更悲伤的故事》就買進了9.58億的電影票房,成為2020年出口劇情片內地電影票房亞軍。
《好想去你的世界爱你》,豆瓣4.6。
它是聖誕節檔期的剛需。
最近有個熱搜,講出了無數觀眾們的心聲。
假如儲備不夠,就引入其它省份的哭片,照樣賣較好。
說白了,之後的國產劇情片,議題多元,類別多樣。
它並無法,也不必須用“爽鬱悶”和“好不好哭”來總結概括。
這真的從真愛出發,去思考真愛本身了嗎?
我們為什么覺得,當下的國產劇情片太爛?
今年橫空出世的《爱情神话》,就毫不留情打了爛片的臉。
只不過在這之後,國產劇情片的樣品,是很多姿多彩的。
國產劇情片,是最受市場負面影響的類別。
而且,自己的評判國際標準,也顯得愈發單一,更關注對不對,或是正不恰當。
那么,劇情片從啥時候開始走下坡路的呢?
難怪觀眾們看完,驚呼2022年了,為什麼劇情片還是這么愛玩套路,愛撒狗血。
對於資本而言,千萬別再透支觀眾們對國產電影的信心,婉拒粗製濫造。
自己一邊吐槽,劇情片太狗血太俗套。
從這時候開始,劇情片就有點兒“油”了,但也還能看。
觀眾們感覺吃了屎,罵上了天。
自己有著整齊劃一的特徵:早戀、墮胎、虐戀。
只好,在2014年,市場便發生了《匆匆那年》等一連串,主打青春痙攣的劇情片。
幾乎每一年,都有經得住推敲的劇情片問世。
遠的不提,從千禧年講起。
但在短視頻崛起的當下,耐心變為了稀少的寶貴產品品質。
真愛影片的其本質,是借各種各樣的關係,去洞察感情背後的人性。
但是不只是男女緋聞,像《蓝宇》這種經典的LGBT片,也誕生在那個時期。
它主打的大學校園虐戀,愛而嚴禁,彌補了“小妞真愛”以外的類別空白。最終以6000萬左右的效率,買進了7億多的電影票房。
這片不論情緒還是價值觀念,都足夠多淡然和真摯,讓人如沐春風。
故事情節是不是誠意,也不關鍵。
《不要忘记我爱你》,豆瓣3.0。
這是為什么呢?
以前的劇情片,咋質量更高?
時間倒退回2011年,《失恋33天》橫空出世,成為電影票房黑馬,提名金馬四項大獎。
說完劇情片的創作風向和市場變化。
跟千禧年較之,現在的觀眾們變了。
即使不夠真摯,充滿著臆想。
它像送鮮花一樣,已經成為了典禮感的必備環節。
儘管片子講的是愛情故事,但落腳點卻放到了孩童難能可貴的自洽和規則感。
它勇於拿兩性關係開刀,甚至用“性轉”設定,呈現出了不可多得的都市女性形像。
如果發生一匹黑馬,就有無數人忙著粗製濫造、蹭關注度、賺快錢。
等到二人關係高漲後,故事情節又開啟“不告而別、天降血癌”的狗血模式。
咋這么說呢?
對於觀眾們而言,繼續反對爛片,愛護良知片,用良幣驅逐劣幣。
再而言點細節。
如果好哭,就能買進好電影票房。
爛片阻斷了自己在電影院裡思考真愛的渠道,限制了自己對真愛的想像和寬容。
主題深不深刻,不關鍵。
全省情侶們會在那個這時候,集中井噴式的躲進電影院,重大貢獻電影票房。
儘管故事情節賊爛,但還是買進了1.67億的電影票房,登頂聖誕節檔期的單週票冠。
但拍此種影片,也是有信用風險的。
像《爱情神话》此種娓娓道來,層次遞進的敘事模式,算是挑戰了新一大批觀眾們的觀影習慣。
要曉得,真愛原本就有多種不同特徵。
說到這兒,再補充個冷科學知識,那時候我們的劇情片,還能在國際影展上耀武揚威。
男女主人公從碰面到相知,對立處理全靠巧合。
《失恋33天》以890萬的效率,換來3億電影票房。
《十年一品温如言》公映不久,就即使太難看,被網民罵上熱搜。
難不成,我們的劇情片只能這種了嗎?
能說,在當下好好拍一部劇情片,變為了小眾嗜好。
但現在很多觀眾們,非常急於提煉關鍵詞,接著扣帽子。
而且,之後的劇情片,能做到言之有物。
事出其原因,主要是因為2022年的劇情片質量實在太拉胯。
它們的優點,不外乎這兩個:車禍、血癌、失憶、巧遇、錯失。
把be的真愛影片,直觀粗暴的概括為“渣男該死”“出軌被雷劈”“真愛狗都不談”。
感情單純,藝術風格鮮明,故事情節接地氣。
說了這么多,最後再返回核心論據。
再比如說,講熟男熟女感情思考的片子,有《周渔的火车》《非诚勿扰》等等。
但這並不代表,我們完全沒得看。
#國產劇情片不能談戀愛了#
那是國產劇情片最後的榮光,也是流水線粗製濫造的開始。
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