王吉祥,在兄弟姐妹中排行第二,中年因病失去了生活自理能力。他的丈夫不堪重負,帶著兒子離開了,在大城市闖蕩了十多年。智力退化得像個小孩,總說“文武芬芳貴”——,代表家中其它五個兄弟姐妹,分別是王吉文, 王吉武, 王吉香和王吉貴
有很多人就此想到了毛難於在《一荤一素》中唱到的“太年長的人,他總是不滿足,固執地不願停下來,遠行的步伐,望著高高的天走了長長的路。”
或許一定會有人首先苛責老現代人的家庭成員,就像許多觀眾們批評《吉祥如意》中的麗麗那般,但是許多人,卻是未經別人苦。迅猛發展的現代社會逼得青年人一刻也難以懈怠,忙碌的市場競爭和非常有限的薪資不肯停下來步伐,生活的壓力讓自己不堪重負,乃至來不及回頭看一眼仍在原地的雙親,到最後更多的,是子欲養而親不待。
年夜飯快完結的這時候,菜都沒香味了。取而代之的是緊張和憤慨,甚至發生了“這東西就是這種”之類如果。回想起王吉祥《文武芬芳》,我們不由得感慨人性的複雜與氣憤。劉陸的小兒子總算忍不住了,放聲大哭,連連磕頭痛哭。“不用說了,二叔,我對不起你,不用說了……”
但是,不比斯堪的納維亞社會福利社會生老病死由醫保無條件全額承包,我國的養老管理體制工程建設仍處在起步階段,非常有限的資源也難以平衡重新分配給過多的人口數。
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王吉祥在風雪中面向觀眾們徐徐踱來的一鏡究竟作結。那個開頭的長鏡頭恰到好處地呼應了電影海報——上2/3是以暖色調居多的大紅燈籠,喜氣洋洋暖意融融;而下1/3是王吉祥一個人在白雪皚皚中吸菸,冷色調襯得他孤獨又落魄,寂寞又傷懷。
現實生活中,青年人在大城市闖蕩,為什麼就一定是對老人家不管不顧了嗎,是蓄意將養老拋之腦後了嗎?不見得。在內卷嚴重的當下,青年人須要付出更多換來就算暫時的苟且,執著地與現實生活和生活拉鋸戰,忽視了他們與逗留在家鄉的老人家們,已經漸行漸遠。
劉陸,是惟一一個飾演大鵬,的男演員,由於外祖母逝世,她求助於王吉祥的兒子王慶麗。她二十多年來第二次回來,以填補大鵬家庭團聚的嚴重不足。
在《如意》中,女演員劉陸向真實的王慶麗麗拋出一個重如千鈞的問題:“我還是不理解,為什么二十年不回來啊?”而王慶麗無措地抱肩,臉色不悲不喜,看不到過多的波瀾。
去街上看看,去農村中走一走,去療養院中的重症監護室逛一逛,會發現多的是悽苦的老人家。
看見在座的絕大部分觀眾們,或許心底的兩根弦最終會被觸動。即使各式各樣其原因,困擾著每一代人的養老問題,都在電影中找出了他們家庭的影子。
隨著2021年新年的臨近,由大鵬主演的《吉祥如意》將如期公映。
與一個小孩患病兩代人陪同形成就醫鮮明對比的,是一個老人家的病床前空蕩無人。
養老問題,不僅僅是個人的、家庭的,也是社會的。
《吉祥》中痴呆的王吉祥真正像個幼兒通常嚎啕大哭,表姐一邊為他擦淚一邊淚流滿面地念叨:“三舅哭了,三舅哭了……”
《大鹏》創作之初,是為的是記錄在西北家鄉攝製的外公是怎樣過新年的,但或許不知何故,天意捉弄人,在攝製前期外公忽然逝世,攝製計劃因而流產。但是,大鵬的想法和攝製工程進度並沒有就此止步。影片《吉祥如意》第二單元《吉祥》中,主人公從原來的爺爺變為了大鵬三叔王吉祥3354一個因病而對一家人導致的養老困擾。
我們看見了太多被時代落下的人,卻又不曉得到底該責備誰。
【文 | 鷇島由紀夫 】
年夜飯那場戲後,攝影機讓三個“麗麗”同框了,戲中的“麗麗”劉陸為母親的歸宿和舅舅們的針鋒相對而崩盤,在臥室中低頭默默不語。真實的麗麗低頭玩著智能手機,好似置身事外,好似她才是那個與這個家庭不相干的人。一如《红楼梦》中的那句話:“假作真時真亦假”。
相同於大鵬“搞笑”的標籤和“好運”那個詞,它表現了家庭幸福的感覺,整部影片並非戲劇,也並非嚴苛象徵意義上的家庭團聚影片。
【編輯 | 語非年 】
前段時間因養老院騙局,被騙光所有積蓄最終投江自殺未遂的老人家曹迎林,血淋淋地提示著,陰暗複雜的社會人性和不完善的社會保障體系是養老永遠的阻礙。
但是,在溫暖美好的表面氣氛下,卻隱藏著一股暗流。至於怎樣安置王吉祥,他最終會屬於哪裡,他的兒子會帶他回大城市,生活,還是他的舅舅和嫂子會照料他或送他去養老院,他們都有自己的想法。高興團圓飯上的情緒爆發也迎來了全劇最緊張的團戲。
正如一名在蘇州的醫師提及:他們曾接診一個約莫七八十的患者老太太,須要回到療養院做血液透析,家庭成員們由於可憐,合力花大價錢買了一臺透析機在家為父親專用,兩個家庭成員每晚輪流照顧。聽說的人均讚揚另一家人家庭成員疼愛、老人家有福。但在某一天早上,照顧父親的晚輩急事回家,留下一個未經人事的小孫子,老太太將小孫子喚至身旁“幫幫爺爺,爺爺不舒服”,囑那個小孩拔除了支持他們心靈的管子......她不忍心拖累小孩們,最終做出了犧牲。
也也許,總有老人家是幸運的。
這也是電影的一個感人之處:即便你不再記得,但你心底永遠有家人的位置。
而王麗麗到底與否屬於這種的情形,未確定了,一千個人的內心深處有一千種解讀。
過去,他曾幫助父親照料王吉祥舅舅,他不敢成為一個老人家,但獨自一人照料他不凡的弟弟很累。四哥等人不願意接受那個頭疼的攤子,但也不願意看著他們的家人寂寞地死在養老院。最後,重擔落在了30多歲的小兒子麗麗,的肩上。大城市生活艱困,有他們的小孩要扶養。
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並並非所有人如互聯網上看上去那般,衝破當下社會的荒野法則走向金字塔頂部,現實生活中入不敷出、甚至自己都不肯患病的富人更比比皆是。這種的人群,又怎么擔負得起去養老院三個月幾百的贍養費呢?圖省錢,寧願將老人家安在家自己照顧,而自己不僅缺少專業的照料專業技能,工作的艱辛又令他們分身乏術、力不從心,養老困局仍在一個永遠的死循環中。
現實生活氣憤又辛酸,我們只能寄希望於未來的養老制度更健全,社會能夠健全、更輕鬆、更包容,減慢步伐,等一等被落下的老現代人;讓“老略有終,矜、寡、寂寞、廢棄者皆略有養”的太原社會不再只是烏托邦;讓本該朝氣蓬勃的青年人疲倦不再發生;讓老現代人即使足夠多的愛與陪伴,臉上微笑永遠溫暖。
一開始提及,《吉祥如意》整部電影能代表絕大部分中國家庭的縮影。養老難現如今也已成為第三代青年人頭痛萬分的問題,由於老齡化與病症泛化的現狀,我國終將就老人家問題方面邁入韓國的後塵。
飯桌上我們吵作一團,面紅耳赤也沒有吵出個所以然,衝擊力抵達了顛峰,若並非大鵬立刻叫停了攝製,也許不肯想像最終場景怎樣演變。
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戲中的親情是假,意料之外卻又意料之中的淡漠才是真。
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而王慶麗事不關己的外貌下,到底是嗎冷漠,還是逃避,或是是慌忙?我們只是臺下人卻非戲中人,被告的各式各樣緣由,輪不到外人評說。而女演員劉陸問王慶麗的這個問題,和王吉祥到底何去何從,也隨著電影的拉開帷幕再也不會有答案。
即使是 《吉祥》 篇章的完結,也未交代王吉祥最終的養老歸宿,而是以
精確地說,它是大鵬記錄他故鄉生活的一個角落。它生動、真實、煙花,但同時又複雜、現實生活、嘲諷,代表了中國家庭一個又一個養老困局的縮影。
頭上的病痛加之思想的寂寞,自己顯得敏感又脆弱。一問到自己的家庭成員,自己的淚水便傾瀉而下,只能顫抖地擺擺手一句話也說不出。陌生人許多微微的善意,可能將只是遞給自己一塊小食,可能將只是寬慰的幾句話,可能將只是一個笑容,都能讓自己老淚縱橫。缺少了太久的陪伴與愛,已經讓自己的心理防線顯得脆弱不堪。
也許有人會問,為什么不能像《吉祥如意》中自己探討的那般,將老人家寄養至養老院呢?這位有專用血透機的老太太固然幸運,但更多普通的、平凡的家庭,又有兩個有條件能真正讓家中的老人家老略有依?
本以為影片就此戛然而止時,《如意》篇徐徐展開。精確而言,《如意》篇能說是《吉祥》攝製的幕後花絮,是對《吉祥》的補充。
但是《如意》中真正有意思的是,現實生活中那個二十多年未曾回家的小兒子王慶麗,即使姥姥的喪生回去了,在影片的攝製中在戲外和大鵬一同看閉路電視。戲中出演麗麗的女演員劉陸真正融入了配角,沉浸其中,好似她才是這個家庭的一員。
如果說《吉祥》只是讓一部分人有共鳴,那么《如意》則是揭開了所有人的傷疤。
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