蜘蛛人阻止貓女濫用私刑,堅持流程公義,將司法權歸還給司法機關,超人堅信君權神授,面對犯人則手起刀落斬草除根決不姑息。蜘蛛人混戰超人,其本質是司法制度的碰撞。
黑暗騎士、光明騎士、小丑,是銀幣的一體四面,也是人性中黑白灰的四種色塊,小丑不堅信人所謂的底線,“只須要輕輕地一推,就會突破準則,快速倒戈”。
這一幕無情地指向了現實生活,不論在哪個國家,特權階層在財富積累到一定程度後,總會優先選擇移民、遷移個人財產;
電影的B故事情節線大膽地對韋恩家族發家史作出猜測:布魯斯的父系有精神疾病史,母親同樣也有非常大的政治野心。韋恩集團公司乘著第二次工業革命的風口發家致富,而以謎語人、小丑為代表的普通群眾,則喪失工作,只好踏上街頭犯罪行為。
這是對當今更大、更快、更多、更炫的主流的叛變,一黑究竟的圖像藝術風格和接近三半小時的時長,也是對觀眾們愈發碎片化觀影習慣的挑釁。
此種毅力,很難得。
第三部《黑暗骑士》裡小丑獲釋,蜘蛛人祕密逃出審問室,背後爆錘小丑,來無影去無蹤;
公正不阿雙面人,身輕如燕紅頭罩;
整天周璇在蛇鼠一窩的哥譚,想必一定有那么一刻,蜘蛛人脫下戰袍,嘴上哼哼著《我也想就这样一了百了》,盤算著返回哥譚。
誠信富商胖企鵝,勤學好問密語人;
,也是對於現代社會倫理問題的一次次熒幕濃縮。
蜘蛛人的出生帶有原罪,除了伸張正義外,他的行徑還出於
蝙蝠衣壯碩笨重,穿在頭上有如累贅,披風無精打采,沒有隨風搖擺;
哥譚的窮街陋巷和斷壁殘垣,在攝影機較慢地遊走中,徒增了寫實層次感和罪惡屬性。這座衛星城就是一個大染缸,在其中的人都會受到墮落社會風氣的負面影響,罪惡被編織成千絲萬縷的大網,把一切眾生捆綁在一同。
是《新蝙蝠侠》最大的特徵——
蜘蛛人的上場戲,並非在矗立雲端的頂樓,而是晚上地鐵車頭處;
足智多謀是小丑,濟世良醫哈莉姐;
有一首歌膾炙人口的民歌:
電影中先後死去的四位哥譚公務員,依序把持著公檢法,政法系統被犯人染指,則意味著整座衛星城民事不透明,暗無天日;
實際上,整部裡的蜘蛛人,才剛就任不到一年,業務生疏、能力不佳,根本算不上什么超級英雄。
心靈雞湯稻草人,正骨推拿找貝恩;
的動機。
上層貪汙受賄,中層買辦販運,下層劫掠,哥譚這座罪惡之都,只不過就是一個
在這新版裡,同樣的審問室,蜘蛛人被警員群毆,真實身分差點曝出,就連逃走,也要靠跟華萊士唱雙簧這種的差強人意無奇方式。
它沒有遵從眼下最盛行的“碼人頭、打群架、宇宙協同”的創作形式,而是用相對老派的表現手法,講訴了一個並不燒腦罪案。
。
哥譚永不眠,蜘蛛人永遠年長。
故事情節的大力推進上,沒有任何異能牽引的開掛傷痕,絕不會發生“蜘蛛人找奇異教授修正人類文明記憶進而引致時空混亂”的超現實臺詞。
槍戰戲,都是一板一眼的動作設計,主人公沒有一拳子掄死一片的能耐,反面角色打手也懂得無法單槍匹馬送人身上的陣型,這版蜘蛛人常被小嘍嘍背後悶棍;文戲方面,無論是管家阿福還是探員華萊士,都沒什么高智商斷案環節,整個刑事案件從出現到破獲,主人公們始終被謎語人蓄意留下的線索牽著鼻子走。
環保衛士毒藤女,模範丈夫急凍人;
蝙蝠車的“祕密高速行駛”機能,竟然就是自動點燃頭燈...
韋恩極力挽回它的危局,罪惡仍一次次把它逼到險境。
愛護動物美貓女,多事城管蜘蛛人。
蜘蛛人最優雅的個性,是別人前天之驕子,人後救困扶危。
劇中最強大的黑信息技術,是蜘蛛人能錄像和通信的隱形眼鏡,未免太小兒科;
哥譚市接二連三上演的槍戰,
喪失父母的大災難,同時出現在蜘蛛人和謎語人頭上,階級話語權的相同引致了最終結果的大不相同,它是特權社會階層日後自我標榜的獎章,也是失語社會階層自我吞噬的理由;
是對於法律條文、公正、社會秩序的探討
「去奇观化」
諾蘭的《蝙蝠侠》四部曲夠寫實吧?
民風純樸哥譚市,人才輩出阿卡姆;
這一幕,把蜘蛛人的英雄身分和超級屬性徹底拆分,蜘蛛人返回了罪案片的原始語境中。
管線疏通食人魚鱷,體恤民情黑麵具;
當看見蜘蛛人從天而降,因相距判斷失誤而撞成狗啃泥,重重的摔到馬路上疼的齜牙咧嘴踉蹌轉頭時,觀眾們便知,這跟這位開著寶馬R8的「钞能力」球手是兩碼事。
首先能肯定,《新蝙蝠侠》很有毅力。
電影最後貓女的發問,蜘蛛人明明能返回罪惡之都,卻留下來選擇與之共生。
這種的哥譚,莫不讓人聯想起文學市場經濟世界,一個千瘡百孔的市場經濟全球化希臘神話,在禽流感和內戰的瀰漫下,正處於它的十字路口。
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