影片做為短篇小說的翻拍,影片將氣氛刻劃的尤其冰冷陰鬱,讓人感覺心底時刻被圍堵沉重氛圍,更為突出預示著了整個該事件的出現,不僅沒有讓人深感暢快淋漓,反倒給人堵上加堵的感覺,連姆.尼森不在是一個強硬態度剛直的硬漢形像,轉而詮釋成了酗酒如命但窮追不捨的柯南形像,不得不說這種的轉變看的出連姆大叔針對配角拿捏的精確。影片何嘗又並非在鼓吹罪惡與救贖的主題,用犯罪行為的方式來升級為對罪惡的救贖,看似毫無道理,但深究起來貌似還有那么一點點說的過去。
影片後半段用兩個攝影機就表現出了連姆.尼森的高傲穩重,也用醉鬼的形式彰顯出了在他內心深處的壓抑與憤慨,爾後接掌的一連串的事情,都讓那個看似高傲無情穩重直接的配角,顯得舉步維艱處處難為,不得不說編劇用故事情節的形式影射出來了現時代裡的英雄,不再是以往的英雄豪邁,更多的是英雄氣短心有餘而力不足的尷尬。
電影讓我們更清醒的認識到了所謂的現實生活,沒有人會簡簡單單的處於一個絕對的位置,即使是公義與惡魔矛盾的兩方,都有可能互換身分成為被人反感又抨擊的對象。電影就是講訴的這樣一個故事情節,讓觀眾們無法選定他們普遍認可的態度,因為電影中根本就不存有態度,也就意味著這裡頭出現的一切事都談不上是絕對好的還是絕對壞的,你內心深處存有的公義感在此種環境之下難以發揮出來,因為你曉得電影裡頭的每一人都值得反感又不值得反感,糾結伴隨著整個影片,讓電影夾雜的走在人性的邊緣。
已連續參演驚悚片的連姆.尼森大叔在選材方面還是具備一定的識別力,儘管有一種被固定類型化表演的態勢,但不妨礙他精采的演出,在以往的驚悚片裡,連姆大叔的表演倚重於動作的乾淨利落,而整部影片,影片很顯著讓他有了一個自我表現的機會,即使是穿上了一個驚悚片的外衣,影片時時刻刻的都營造出來了一個精心編制的故事情節,在那個故事情節裡,影片不僅不停的給與主人公施壓,也連帶著給影片以外的觀眾們施壓,影片以一種倫理上的壓力來壓迫著我們每一人的心理,不僅營造出來了一個極其貪婪且陰暗的人物內心深處心理,也將公義跌落到黑暗的邊緣,站在邊緣化的現實生活世界裡,為我們講訴什么才是真正的無法抉擇,我們看見的是尤其陰暗的現實生活,是真正的黑白相混的混亂,你找不到他們真正所處的位置,也就意味著不可能將把他們直觀的定義成正直和惡魔的人。
年過七旬的連姆.尼森在影片裡的演出相對的有些乏力,但是那種幾乎敘述酒鬼的演出,更變得他有一種格外的滄桑,好在影片還是以故事情節居多,並沒有太多的將連姆大叔放在拳打腳踢的境況之下,儘管少了許多動作戲,但故事情節的內容也是相當出眾的,讓連姆大叔的演出,實打實的呈現出在我們面前,但是尤其現實生活感覺不到一點做作,但是攝影機有時候也是一鏡究竟,記錄下了故事的出現過程,一氣呵成的感覺讓人覺得極為真實有感。但是影片還重新加入了白人孩子的配角,原先讓狡猾的配角一下子多了許多溫柔,更加突出了十分悲悵的英雄主義,讓人唏噓萬分。
影片的敘事表現手法很是新穎,夾雜著記錄片與偵探片的方式,為現代人打造出來了一個精采與刺激的該事件,但是影片主打人性陰暗的方面,剖入人心的將這些看似公義卻罪惡十足的凶殘表現出來,增進了對人物心理上細微詳盡的描繪,並在此種近乎病態的環境裡顯現出來一絲親情,讓英雄顯得更難為,讓壞人顯得更罪惡。
時代並不須要匡復公義的英雄,而是須要勇於殺戮的屠夫,只有在血與槍的對決中,就可以真正的演繹公義,而所謂的公義也不止是純粹的公義,它涵蓋著隱藏在看不見的地方,那其中掩埋罪惡的成份,沒有什么事是絕對的,沒有什么事是能夠真正的說清楚的,常常事情的背後只有一個讓我們去選擇的結果,而常常選擇的是現代人能夠接受的那一部分。
故事情節少了許多槍戰的場景卻換來了許多值得玩味的劇情設計,影片打造出來了一種驚悚的血腥氛圍,營造出了強烈的密謀香味,即使是影片已經突出了不法分子們的一舉一動,但依然能夠讓我們時時刻刻繃緊神經,感知隨時都可能將出現讓人深感不適的事情,但是編劇將此種氛圍拿捏的恰到好處,讓影片向驚悚片的方向緊緊靠攏。
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