——這人遇事就沒了主意,虎妞叫他做什么就做什么。還很多執拗的脾氣,有一分錢花一分錢,不懂得變通,死要面子不求人,只曉得賣力氣掙錢,就像虎妞罵的那般,是個窮命!我就算四爺,也不敢把兒子娶這種的女人。
斯琴高娃的唱功在該處是很亮眼的,演得啊好!給人最鮮明的感覺是,她一改虎妞在短篇小說中的醜陋懶惰驕橫,將它們全數轉化為直爽大膽,風風火火的詞彙,動作和眼神,包含那含著上海土話的對白,聽著是那么有意思,那么有香味!
還有這年齡——書中交待虎妞與祥子的齡差有十五七歲之多,但現實生活中,斯琴高娃只比張豐毅大七歲,並且只是顯露出“略大”罷了,而且對白中保留“大黑塔”是不對的。即使觀眾們看得分明:斯琴高娃根本不高不黑甚至也不難看啊!也或許沒有老到37,8的樣子,儘管斯琴高娃二十年前的她好似也沒年長過,但看著並不像中年老婦,而只是個身段苗條的大齡女青年。
為什么虎妞會對祥子造成了逆向壓迫呢?究其原因就是有錢!掌握了經濟基礎,說話辦事就沉穩,也不畏你旁人口舌。
身處那般一個混亂的父權社會,虎妞算是一個“奇女子”,我看見她頭上很多缺點:處事爽利,曉得聚財,精於算計,精明能幹,有勇有謀。說是老闆娘千金,只不過也是一步步闖蕩上來的,是個當家的高手,像男人一樣,她頭上有種面對生活的狠勁跟從容,假如改成現在,虎妞可以說是成功的女企業家。
虎妞拉著祥子逛街,吃爆肚這段,很貼那時候的清光緒生活,這片演的就是舊社會市井小民,男人女人的一舉一動,加上凌子風在影片中對老北京的還原很真實,而且看著太像是生活了!較之現在的電視劇,這些人物都太空白,片面,死板。
這是他唯獨一次他們做主的事,就死認拉車——非要買車。就是他的那個軸勁兒,把所有一切都葬送了。
並且她的上海腔好聽,京味兒很足。
儘管緣分沒能延續,但虎妞與祥子共同生活的日子裡確實是有美滿和美好的!
但是整部影片改編得尤其好,不但贏得了金雞獎最佳故事片、最佳藝術獎,還贏得了最佳道具等數個大獎。
你就是把這棚子點了燒了,姑奶奶也要吹著打著,坐著花轎,出這門!
初看影片,假如以祥子的視角代入,通常都會可憐他,勤奮、努力、質樸、心軟,同時又短視。但是越往後看,越覺得祥子顯得更像一個只想拉車的痴人,而非一心想過穩定日子的好人。
而祥子的個性呢,和虎妞簡直就是兩極。
虎妞在書裡並並非個調皮的人物。魯迅把她寫成一個37,8歲的老姑娘,黑塔好像,醜,嗓門大,懶,饞。讀來真的無法讓人覺得討厭。但在片子裡,虎妞首先無法算醜,雖然斯琴高娃已經扮醜了幾圈,但依然皮膚緊緻——如果不露牙,就不夠難看。
果真一股虎勁。
短短的兩半小時,影片道盡了各式各樣底層人民的一生。在不容反抗的大環境下,個人的勤奮上進或許只是無用的掙扎。
心疼的國民必有可恨之處,祥子是。我們也是。
虎妞後來的慘死到底是即使吃得太多又不運動,引致新生兒太大出不來,還是即使四十二,八第一胎,是高齡產婦,當時社會的醫療保健技術沒用?
虎妞出嫁這段,電影中的鄉土氣息很濃郁,佈景、道具等等很考究,配樂也很有趣,接地氣。
我就是把這棚子一把火燒了也不給你用!
這一切都要非常感謝斯琴高娃無比彪悍的配角刻畫能力。和她較之,剛演成名作的張豐毅的唱功還是稍顯生澀!
我討厭整部電影和祥子沒什么關係——他是第二主人公不假,但若說影片成全了誰,能說,就一個人——虎妞!
影片的外型也應證了這一點。
我懷著重溫經典和瞻仰演技派的角度去看的整部影片——多亮點過去的東西是有益處的,這種就不致走丟在當下的渾噩之中。
張豐毅和斯琴高娃,這三位女演員放到現在的娛樂圈,已是口碑和分量很高的女演員。但在上世紀的1982年,還是初涉影片的新人,僅僅憑藉著整部影片,他倆一炮而紅,斯琴高娃更是將翌年金雞獎和百花獎的最佳男主角雙雙奪下。
“這但是你自個兒找不痛快!”
變賣家產換錢之後,影片掃視了祥子臥室的變化——東西被人收走,就連牆上的喜帖也不復存在,簡直就是跟虎妞在世時三個天壤之別!很大反襯祥子的生活又返回了原來的終點!
我們每一來城裡的人都是祥子。
較之短篇小說,影片的耗電量的確弱了點,但一個人悲催的宿命基本展現了。比如將拉黃包車的祥子置換到現在,讓他進城打零工,讓他的農地被強徵,新房子被強拆,讓他沒錢買新房子,沒錢娶老公,有病不肯看,和那時有什么相同呢?!
拜堂的瞬間,虎妞滿臉的得意和嬌羞,祥子的表情卻很空洞!這或許預示著,自己的融合本身帶有這種荒謬性,在這個二十世紀,這本就是個註定不能美好的故事情節。
在這種的虎小姑娘的映襯下,祥子的形像變得極為高大細長,他似的只剩下“無能”,沒有原著極端的要強,而是愈來愈成為虎妞背後的影子。
從對祥子耍了陰招那件事之後,虎妞走的每一步都很有計劃性,主動出擊,決不坐以待斃。到攤牌那天早上,斯琴高娃的表現簡直太搶戲了——那表情的動感,那種神氣活現,活脫脫像老母牛吃嫩草,將那個不漂亮而又倒追女人的老姑娘詮釋得那么有真實性,她的完美詮釋甚至讓影片的後半部都充滿著了喜感。
至於張豐毅,看著很有思想,頗有股大正男兒的香味……26歲的他,那時的確好帥!
舊社會講父母之命媒妁之言,她偏偏要他們做主,自己笑她是母老虎,可她要不是這么潑辣的個性,怎么能把宿命掌握在他們手上?
不止我一個人,許多人也都覺得,虎妞那個人物氣質太足,許多原著刻畫祥子的細節反而削弱了——可能將影片篇幅非常有限,呈現出的東西還是太少,反正越看,越感覺虎妞的形像突出,甚至有了一種觀看《虎妞传》的香味……
為什麼有這感覺呢?
也可能將,由於影片體裁限制,結局急轉直下,虎妞的死成為要而行的事,一切都顯得可以理解。
衝破男權的枷鎖,掌握自己的宿命,做到了某種意義的“自由,獨立”的虎妞,不願意祥子拉車,建議在家待著做點本分生意。首先,她有那個生意天分,祥子呢,老實本分能幹活,他們情侶三個只不過做生意還是很配搭的。
我看《骆驼祥子》尚在年幼時期,不可能將去讀魯迅先生的原先,看完影片也悟不出什么道理或感想,屬於沒看懂那種。十多年之後重溫,才品出它的好來,只覺得直觀真實敬佩——整部張豐毅和斯琴高娃執導的影片版本,屬於我的兒時記憶,很值得一看。
這是當年我很熟識的影片畫報,封面用的就是這張故事情節圖!
拋開那些不去分析,單說說這祥子,都曉得他最迷拉車,哪曉得拉車天天累死並沒賺到錢,是個虧本買賣,前前後後每週都是負利潤,不僅沒有賺的,還花光了老公的私房錢。等到恰巧老公難產,連個30大洋請大夫的錢都拿不出來?!
電影改編自魯迅同名短篇小說,一部很出眾的短篇小說,看完原著的人都曉得,整部短篇小說的故事情節描繪得很精細,魯迅文字的深刻艱苦甚至一時讓人接受沒法。
斯琴高娃舉手投足,很很多王熙鳳的氣質。
當虎妞嬌嗔又甜蜜地對祥子說她真有了。讓人感覺這虎妞還真得讓斯琴高娃同學演才行,她拋開唱功,僅僅那份外放的個性也極具震撼力。
虎妞第三場好戲,就是為四爺做壽的這段。由於看不下劉四爺發難祥子,即便是他們的親爹,虎妞也不再示弱。直接針尖對麥芒幹上了:
當暴跳如雷的親爹劉四爺衝她大吼:
整部很經典的老片子,質樸而不浮誇——這個二十世紀的中國電影都有種不廢話,認真講故事的穩重感。那是心靈的力量,是一種落盡了春夏蕭瑟,殘葉枯花之後,迎著清風努力生長的力量。
虎妞為的是讓祥子娶她,奮不顧身的行為也蠻堅強的了——儘管趁祥子喝酒和他出現關係這事做得不地道,但她不這么做可能將一輩子嫁不出去——
虎妞也就是遇上了祥子這么個軟蛋,任人搓扁揉圓,就可以那么順利地實行他們的逼婚計劃。
虎妞急了,也迎上去呼喊:
這時候的虎妞啊虎爆了,演活了。不說別的,就這一段,也是歷任演虎妞的女演員不可逾越的經典。由此可見,斯琴高娃年輕時就是個厲害配角。而且她演的虎妞才會那么有勁道,得精髓。
有人說,以虎妞這種果敢的個性要死於非命;以祥子這種憋屈的個性要一直苦命而嚴禁死。
即使這段戲使人第一印象深刻的還是虎妞對真愛的執著和潑辣——她使盡套路追求他們的真愛,注視情人的眼中,還有這些話裡,滿是柔情蜜意。
他是老北京滿人出身的大背景,而且使得影片的對白、道具、場景、配樂等具備很正宗的清光緒老北京香味。
老實說,一開始祥子對虎妞是沒有太多情感的,但隨著虎妞細膩貼心的好,祥子也幾乎快愛上了虎妞。
這爺倆都並非善茬,剛做完壽,就在人前翻臉,原著中細微的心理描繪,比如說虎妞與劉四爺的爭執,女演員們用肢體詞彙和眼神來表現,很傳神。
虎妞的第二個精采之處就是灌祥子飲酒,那老辣之感——在片子裡倒讓我首先聯想到《红楼》的尤三姐,幾乎叫作“淫了男人”。這種一個女人,居然讓人無法喜歡。
影片的攝影與鏡頭構圖,有著20世紀末80二十世紀獨有的素樸、清雅的藝術風格。
最後虎妞難產而死的場景太更讓人揪心了——等只好被活活煎熬死,堅信很多不討厭虎妞的人也會深感哀傷。
影片故事情節有刪改——這是肯定的,即便影片還是一種較為粗略的東西,假如有興趣,建議還是去讀原著。
虎妞分明才是心靈人物。
全劇最溫馨的一幕是祥子有著將要為人母的喜悅,但是這喜悅太過短暫……那些內斂、雋永的符號化設置,更為鮮明地襯托出祥子的悲劇宿命。
但虎妞的計劃遭到了祥子的激烈譴責,一股軸勁兒的祥子,就堅持人生惟一的一個決定——購車,繼續拉車!
攝製魯迅的經典作品,假如不在民俗文化上下點功夫,是不可能將成功的。在這一點上,毫無疑問,凌子風做得很出眾。
虎妞與祥子成婚生活這段時光,祥子的生活像是出現了天翻地覆的變化,整齊的床單被套、買來的新鮮的水果和肉、家中的熱飯、洗的乾乾淨淨的碗……太多太多,這兒的每一個小細節都是編劇想顯示給我們的觀賞片斷。
在這個二十世紀,為的是獲得他們所愛之人費盡心思!該硬的這時候能夠豁出去,該軟的這時候也能夠放低身段!這就叫大膽追求幸福。
這層窗戶紙今兒捅破了也罷!
新車型給你了,情感給你了,家庭也給你了,你卻還是你。你早晚還是留不住的。
為什么這么說,就即使斯琴高娃的演出太心靈了!簡直絕了!
那時候的影片道具,看著都很像我童年時住的老宅子。
“男大當婚,女大當聘,您就用這喜棚子,再辦一回喜事,給街坊鄰居也都落個體面並非?”
在片子裡,虎妞的形像並不很合乎原著敘述,不和短篇小說裡的敘述一模一樣。這是一個被再締造的人物——保有了書裡的零星缺點與性格,而多了很多的人情味。
電影《骆驼祥子》是凌子風執導的故事情節影片,由張豐毅、斯琴高娃等主演,於1982年在內地公映。
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