此前的越獄片大多著重於雙人或兩個人的越獄,而《大逃亡》一下子讓數百人集體越獄,那個電影劇本怎么拍就可以讓觀眾們滿意。
在越獄部份,《铁窗喋血》乏善可陳,方式並不高明,許多都算巧合。
盟軍被拘禁在此的機師,跟蘇軍把守談笑風生,俘獲們能隨意的唱歌、跳舞,過春節,或許這就是猶太人和他們種的差別吧。
劇中對於越獄的每一細節都照料到了,凡是觀眾們疏漏的地方,編劇都將其補了上去。
很難說,《大逃亡》沒有參照《大幻影》。
最後兩人用帶掛鉤的繩索爬上了第二道柵欄,用刀片殺掉了把守,又將繩索橫架在兩堵牆之間滑了過去,順利越獄。
這部影片完全是用真實的環境音加以放大,讓觀眾們的心跳快速,再配搭精妙的攝影機詞彙,有了記錄片一樣的層次感。
嚴格來說,《肖申克的救赎》算是一部越獄片嗎?
二是讓·雷諾阿曾經的助手皮埃爾·布朗編劇的《洞》。
一是從11層樓高的屋頂怎么下到地面,二是怎樣躲避執勤的把守。
但是天下該文一大套,就看會套不能套,很顯著《大逃亡》學到了精髓,也進行了屬於自己的技術創新。
便是此種密室脫逃的緊張刺激讓《死囚越狱》叫人看得過癮,即便是60多年前的黑白片,也不妨礙其成為經典。
林嶺東編劇,張家輝執導的《监狱风云》系列基本就是參照該片而來的,《监狱风云》中的許多知名的臺詞都是借鑑《铁窗喋血》。
《巴比龙》中的麥奎因比起《大逃亡》中的麥奎因,後者是失利了很是還神氣,前者是不自由,毋寧死,有種瀟灑感。
劇中並沒有多少遠景的攝影機,大多是大特寫。
牢房也是封閉空間,沒有任何缺口,不可能將挖洞,更不可能將鑿牆,即使當時處在內戰時期,一旦有任何風吹草動,直接讓彈頭飛。
反倒在最後一幕嚇到觀眾們,並讓人性的善變真實的曝露在觀眾們面前,以經典的鏡面反轉和一句“心疼的蓋斯帕德”的對白讓電影昇華。
戰俘營的生活也不似《辛德勒名单》、《美丽人生》那樣慘絕人寰。
在《死囚越狱》之後還有更早的越獄片,如1937年讓·雷諾阿主演的《大幻影》。
《洞》可能將是影史上的一朵奇葩。
《肖申克的救赎》算不上是越獄片,深入探討的更多是人性、時代、社會和自由,越獄反倒是它的外衣,用以賣電影票房的,但可惜這片電影票房不咋滴。
《大逃亡》是一部英式主旋律,講的是250人在蘇軍戰俘營集體越獄的故事情節。
本片將故事情節娓娓道來,對精湛越獄表現手法進行精細描繪,對驚悚和緊張氛圍極致渲染。
並且藉助寫實派的攝製表現手法使人身臨其境,或許置身於惡魔島,與主人公一起經歷心跳和犯罪行為過程。
這就是《死囚越狱》,用最簡練的形式講一個最驚心動魄的故事情節。
拘留所內有三道柵欄,都有戰俘定時執勤,牢房的樓梯口日夜都有人站崗,從這兒逃跑相等於送死,而且他只有選擇爬上外牆再做打算。
但約翰·佈列松的《死囚越狱》重新定義了越獄片,以他擅於的簡潔主義者,拍出了細節派越獄。
六是克林特·伊斯特伍德執導的《逃出亚卡拉》。
一是約翰·佈列松編劇的《死囚越狱》
如有人負責管理找工具,有人負責管理挖洞,有人負責管理打掩護,有人負責管理偽造證件,有人負責管理縫製逃出去後的各式各樣鞋子。
三是荷里活熒幕硬漢邁克爾·麥奎因的《大逃亡》。
其它越獄片大多是成功,但《洞》選擇讓自己失利,卻沒有強行失利的傷痕。
這六部影片把這四個問題拍到頭了,之後的所有越獄片都是這六部影片的排列組合或某一種,兩種元素的放大。
張家輝出演的鐘永祿就是大衛·紐曼在《铁窗喋血》這個配角的翻版,但《监狱风云》的港味比《铁窗喋血》濃,在觀影上更適宜觀眾們。
二者的故事情節主線,戰俘營盟軍俘獲與蘇軍警衛的朝夕相處模式,和開頭的設定都很相近。
《洞》全劇沒有音樂創作,不靠這些外招助推故事情節,製造緊張感、驚悚感。
之所以說《死囚越狱》是細節派越獄,是因為男主越獄的困難很大,工具又很少。
五是邁克爾·麥奎因、達斯汀·霍夫曼執導的《巴比龙》。
《铁窗喋血》的經典之處在於描寫了獄中生活,開闢了新的越獄片模式。
其實,電影的開頭又將觀眾們拉回了現實生活。
如男主在劃門時,落到地上的木屑是怎樣處理的,少部分且碎的木屑直接在馬桶沖掉,大又多的在每晚出外洗簌時放到桶裡,藉機倒在下水道里。
原計劃讓250人全數逃跑,但是最後只逃出去76人,被拘捕回去73人,50人被祕密處死,只有3人順利脫逃。
如自己在鑿天花板和地洞時,編劇直接給幾秒鐘的攝影機,沒有一句對白,也沒有一點音樂創作,那種提心吊膽的感覺油然而生。
但是他用那些東西作出了半米長的繩索,一對掛鉤,還將牢房的門慢慢地劃開,並以此為依託勸服了小女孩跟他一同越獄。
《巴比龙》被譽為“影史上最偉大的逃脫影片”,即使在越獄片跟風眾多的情況下,《巴比龙》帶來了孤島越獄。
值得一提的是劇中越獄計劃的組織者安德魯的飾演者托馬斯·阿滕伯勒,日後成為了大編劇,贏得了奧斯卡金像獎最佳編劇和導演獎。
越獄片類別無外乎有誰逃、怎么逃、為什么要逃。
有且僅有兩張床、幾塊毛毯、一個馬桶、一支鉛筆、一把湯匙、幾塊剃鬚刀的刀片、兩扇窗和一個固定在門上的木頭架子。
在觀影的過程中,觀眾們猶如身臨其境,跟著自己一同越獄,一同為未知的結果而擔驚受怕,看過後背後不覺冷汗冒出。
除此之外,《大逃亡》不像其它越獄片,挖了地洞後無論地洞與否會塌,根本不做修整處理。
後面的部份或許很多無趣,但是最後越獄行動展開後的部份絕對叫人心潮澎湃。
但是觀眾們從頭至尾都不曉得拘留所究竟有多大,看守的蘇軍長什么模樣,營造出了一種懸念感。
《大逃亡》選擇的是讓影片成為教材,能毫不誇張地說,看了《大逃亡》,你我都會越獄了。
與他們的大姐主演的《大幻影》相同的是,《洞》並非戰俘營式越獄,但是最後的越獄行動失利了。
還有他製作繩索用的東西都是就地取材,繩索外部用鞋子和被單,內部用床邊的鐵絲絞緊,避免繩索不夠牢固,難以支撐一個人的總重量。
在細節上,《死囚越狱》的處理被很多後來者借鑑。
上了外牆之後,男主又面臨四大難題。
影集《越狱》是一部具備技術創新象徵意義的越獄片,但是在下列六部越獄影片面前也只能算站在勇士手臂上了。
《大逃亡》不但用木頭對地洞進行修整,還在洞裡做了軌道和轎車便於脫逃,甚至連通風設備和照明設備,以及測量儀都有。
三是第二道柵欄怎么爬上去,四是拘留所的牆面怎樣翻過去,五是忽然被安排進去跟他住在一起小女孩,他該怎樣處理。
它們分別是1956年的《死囚越狱》、1960年的《洞》、1963年的《大逃亡》、1967年的《铁窗喋血》、1973年的《巴比龙》、1979年的《逃出亚卡拉》。
若是突遇有人來檢查和,他就把拆下來的木塊裝上去,再鉛筆描邊,湯匙敲緊,亦或者在門上裝一個釘子,偽裝成掛紙巾的架子。
特別是前一個半小時的故事情節更是有如大衛·紐曼在劇中吃的那二十個豬肉一樣,堵在嗓子眼,讓人無法下嚥。
以下六部影片,除了《铁窗喋血》以外,都改編自真實的故事情節,此種真實感讓影片更為具備潛力。
而男主在牢房裡能用到的工具有什么?
四是大衛·紐曼執導的《铁窗喋血》。
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