而《神秘海域》中,摘了頭套的瑞典弟,飾演普通人內森德雷克,即使是罹患了肩肌炎,他依然堅持絕大部分特級戲都他們上。
你最喜歡看的驚悚片是?
但二者還是完全相同的,即便《神秘海域》的動畫版該遊戲,已經足夠多經典。
但是出人意料的是,在禽流感相對平衡、電影院依舊營業的地方,我們看見觀眾們仍然對《神秘海域》保有著相當大的熱誠。比如說週日我們在上海做的專場觀影。當我們在電影院裡聽見觀眾們不斷的歡笑聲驚呼聲,在映後交流時看見兩張張口罩都擋不住的笑臉時,會讓人有一種莫名的幸福感:外邊的世界,至少在這一刻,好似與我們無關。
瑞典弟拍過一個短視頻,攝影機裡的瑞典弟信誓旦旦地說他們演蜘蛛人不必替身,轉眼間,身旁的“替身”就被水給淹沒了。
許多粉絲大概週末才剛看完 《蜘蛛侠:英雄无归》,與新上的整部《神秘海域》無縫銜接,小蜘蛛來到大熒幕成了“探險家”。
當熒幕上的瑞典弟滑動騰挪的這時候,只不過難免會讓人造成恍惚:上一次在影片院看見這種的影片,是什么這時候?
被歌迷當做“成家班”編外隊員的瑞典弟,至此總算追星成功了。
你的小仙女E姐,無所不能的大白,好槍法的油梨
但這種的處理方式也的確造成了許多問題。爛蕃茄上,觀眾們打分很高,但新聞媒體與專業人士卻覺得“ 沒有新意”。
瑞典弟,“成家班”編外隊員
而拍賣會上,德雷克為分散“ 敵方”注意力,飛身踢人失利,從一樓躍起抓住燈管後跌倒會場中央,那種肉痛的真實感,很難讓我們聯想到甄子丹《警察故事》裡那驚人的一跳。
至於開頭的飛機沉船混戰,《碟中谍》或是《速度与激情》系列,都是相近的“語不驚人死不休”,力圖製造出一種空前的聽覺奇觀。
驚悚片的漂亮在於設計,但根本還是在“ 人”頭上。
假如你夠細心,也許會發現,影片中兩個關鍵的動作場面,只不過是對於驚悚片那個種類的全面致敬。
即使蜘蛛人的超英屬性,有十分一部份攝影機是通過攝影機捕捉和計算機特效順利完成,因而部份特技戲能由替身演員代勞。
只是,敬業精神,不確保成功,卻會成為你成功的基礎。
十多年之後,一個叫蘇利文的女人找出他,不但給了他麥哲倫黃金的線索邀他入夥尋寶,德雷克還不幸獲知蘇利文有他們遇難已久的弟弟的線索。
這是一個國際標準式的脫逃場面,但讓你聯想到的卻又不僅僅是甄子丹,更多的反倒是《007》一類的動作諜戰片,在這些電影裡,拍賣行、脫逃、調虎離山等元素已經成為一種記號。
只好100%安全便成為動作設計的前提。設計的空間變大,攝影機的空間也隨之變大,蒙太奇再厲害,也締造沒法女演員親身出賽的實拍所帶來的真實感。
《神秘海域》是一部為影片院而生的影片,這種一部純視聽大片,只有在影片院就可以全充分發揮它的娛樂效果。但是在這種一個時間公映,多少會讓我們有些惋惜。即使必然地,會有許多人沒有機會在大熒幕上看見它。
值日生:菜籽藝術:樹懶
所以,所謂的“不必替身”也並非什么靈丹妙藥,影片永遠看的是各方面的協同,碰上一個糊弄的三流編劇,你即使是有通天的本事,拍出來也相等於做了無用功。
主線故事情節不復雜,但一路跟著德雷克跑酷解密,倒像是在電影院體會了一把NPC追逐十分賣力的密室脫逃。
離開了“小蜘蛛”,做為甄子丹迷弟的傑克·赫蘭德,有那么幾瞬成了“瑞典龍”。
這是一個完全有別於“只是個小孩”的呆萌小蜘蛛形像的配角。身世其原因德雷克圓滑世故博學多識,會調酒會撩妹,有時小孩氣,處事不倚賴任何人,果斷利索,是個會被打趴的普通人。
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更難怪,甄子丹獲知瑞典弟致敬他們後,澄清時特地特別強調要那個調皮的前輩“安全第二”。
今天的話題是:
-今天頭條の作者-
當然,後面提及的《碟中谍》和《007》系列之所以迄今仍一炮而紅,也有非常大的其原因在於傑克·凱蒂和安德魯·戴維不必替身的結果,特別是阿湯哥爬迪拜塔,換誰不能說一聲服?
驚悚片的根本,在“ 人 ”
很久沒有在影片院裡看見這種一部動作探險藝術風格的大製作影片,《神秘海域》或許給了我們一個重返影片院的理由。
德雷克小時候聽弟弟講過跨越了500年的寶物神話:神話當年麥哲倫出海航行,送回了滿船的黃金,但是歸途時麥哲倫的逝世讓那個尋寶之旅出現了變故,航行的出資者沒有等來他如願以償的黃金投資回報,而那些金子,也自此沒有了任何消息。
夜總會追捕那場戲,很有“甄子丹驚悚片”的藝術風格,甄子丹影片的民族特色之一,手邊摸到什么就用什么,把身旁日常物件變為槍械:椅子、桌子,就算是一個酒杯、兩張餐布。
這種的“ 驚悚片情懷”也是我們想詳盡聊一聊整部《神秘海域》的其原因。瑞典弟的“關節社會福利”是我們愛看的,真正的驚悚片,也是我們愛看的。
做為一部要讓觀眾們看得過癮的驚悚片,開場即最高潮,瑞典弟的第二個攝影機就是倒掛在被飛機甩出來的貨倉繩子上槍戰。瑞典弟又慫又勇的勁兒,的確能多多少少想到甄子丹年輕時在影片裡的形像。
最近,許多電影院又不得不再度關門歇業。反反覆覆,已經第四年了,全人類仍然在與病原體頑強遭遇戰著。
拿港片為例,港片講的是“搏命”思想。做女演員沒有五險一金也就而已,竟然連命都可能將丟了,在現代社會,這怎么行?
來評論家區說說吧~
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很多年前,甄子丹在荷里活攝製了一部叫作《环游地球八十天》的影片。
這種的創作形式所以是製作者的小心思,借致敬之名,把他們心目中指出最好的驚悚片表達形式呈現出來。既滿足了自己,也照料了觀眾們。當我們跟著影片故事情節跌宕起伏時,有時想起許多經典動作臺詞也會會心一笑。
但即便,每一類別的影片都有其自身的使命。在整部影片裡,我們感受到久違的動作歷險片帶來的視聽爽感,看見了一個於以往形像迥異的瑞典弟,它就已經“不辱使命”了。
夜總會大戰,瑞典弟藉助身旁各式各樣物品槍戰,以及把嘴裡噴出的酒熄滅成火繩逼退反面角色的設計,又能想起《尖峰时刻》和《醉拳2》。
比如大鬧拍賣行,也就是我們後面所言的“滑燈管”。那場戲給電影打下了基調:戲劇、動作、大場面。
這所以是一個玩笑,實際上今年月底,瑞典弟還特意發過他和蜘蛛人中三位替身的合照,他說:“沒有那些了不起的現代人,整部影片將不止打三分之一的優惠。”
而且當傑克·赫蘭德在專訪時稱,《神秘海域》裡很多動作設計靈感來源於甄子丹時,我們不自覺地就會想起甄子丹的那部影片。
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但總有人想以在可容許範圍內的形式,承繼上一代的思想,比如說堅持不必替身。
更關鍵的是,他連甄子丹敬業的事情也認認真真地致敬了:在幕後特別節目裡我們看見,不論動作戲有多么驚險,瑞典弟都堅持他們出賽不必替身。也難怪有歌迷說他, 真像“年長版的甄子丹”。
即使如此,我們仍然會因為它所代表的類型片再次出現在影片院,深感難得。只想說在這種的大環境下,能去影片院感受一把荷里活爆米花影片的爽感,且看且珍視吧。
最廣為人知的可能將就是羅賓·斯坦森,依照史泰龍透漏,當年在攝製《敢死队》時,斯坦森駕駛兩輛三噸的摩托車,但煞車失靈了,直接衝進了湖中,底盤被刺破。“若車上是我們中別的人,肯定也溺死了”史泰龍說。
甄子丹在荷里活颳起過一陣陣颶風,但時過境遷,只好大製作們開始找尋相同的方向,只有驚悚片還在那兒拳拳到肉地堅持著,可能將打的人也已經沒有兩個了。就連最賣命的傑克·凱蒂,去年也已經60歲了。
只好他從甄子丹的電影裡找靈感,還去模仿該遊戲中的槍戰動作, 目地是為的是最大可能將地呈現出電影的真實感。
在《暴力街区》之類的影片裡,追逐常常是電影的重頭戲,從一個屋頂跳躍向另一個屋頂的設計最初驚掉了多少人的鼻子,一時盛行到非常大一部分的驚悚片裡。
施瓦辛格、史泰龍,埃裡克蘭斯、安吉麗娜·朱莉,那個名單能開很長很長,甚至,其中還有許多第三代的女演員。
有一部影片,從籌劃到公映歷經13年,換了7任編劇,即使禽流感三度停拍,公映日期也一再延後……總算,幾經周折在今天正式公映了。
到了第三場動作戲,外牆追逐,又能看見呂克·貝松等人締造出來的跑酷動作的影子。
的確,任何行業的經濟發展都不想創建犧牲個人的前提上。早年澳門的這些龍虎武師,締造了輝煌,也犧牲了自我,只是,這世上從來就沒有兩全其美的事,當女演員不再驚心動魄,我們就難以奢求在熒幕上感同身受地感受到驚心動魄的感覺。
那是甄子丹在荷里活最風生水起的這時候,影片裡的甄子丹插科打諢、滑動騰挪,跟著一個發明家輾轉全球各地,探險奪寶。
瑞典弟所出演的德雷克,就是一個被不斷“藉助”的、著迷於此種解謎樂趣的青年人。
“叔侄CP”勉強結成聯盟,但同時還有其它幾夥尋寶人也對寶物虎視眈眈。
許多人會有困惑,為什么現在的動作沒有以前漂亮了?是這些曾經締造過輝煌的動作設計們老了嗎?所以並非,事實上,是“人”沒了,是那個行業已經不引導那般的“人”發生了。
實際上,仍然有許多女演員堅持著不必替身,危險動作親身出賽。
不止甄子丹,它致敬的是整個“驚悚片”
上一則: 我和爸爸媽媽之間就差了那個
順便德雷克還讓我們曉得,小蜘蛛這身從頭包到尾的行頭,有多“限制”我們瑞典弟的“經濟發展”……
按時間次序而言,那個故事情節相等於整個IP的第三部。它出現在男主德雷克的少年時代。
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