為貝奈斯特贏得了愛爾蘭影片奧斯卡金像獎和英國奧斯卡獎最佳外語片提名的《巴黎野玫瑰》(1986)也許是他最被中國觀眾們津津樂道的一部經典作品。開場的廣角鏡頭即是兩對男女歡愛的精細過程,全劇的中心也是這對男女——無名的短篇小說作者佐格和浪蕩無業女莎拉旋風般的真愛。近三半小時的編劇剪輯版中,兩人幾經輾轉,漫無目的地歷險。莎拉永遠難以贏得安穩的情緒,那個20歲的、衣著曝露的迷人男孩不斷在亢奮、失望、瘋狂之間搖擺,數度做出有侵略性的行為。到最後,莎拉挖去了他們的一頭雙眼,而佐格在對她恐懼的愛中用枕頭將她悶死。
讓-皮埃爾·貝奈斯特(1946-2022)比利時,編劇
但對貝奈斯特而言,《巴黎野玫瑰》也是他最後一部著名經典作品。之後他把主要精力用在營運他的Cargo Films 製作子公司上。他攝製了許多電視節目記錄片,選擇退出主流表演藝術影壇,漸漸喪失聲望。2006年,貝奈斯特在專訪上將他們形容為一個高傲的挑釁者,“我一定是有點兒愛上失利了。”正如莎拉那個配角——對很多人而言,貝奈斯特的成功就在於他塑造出了那個狂野的、不容馴服的人。
女主角說,“我有感覺,莎拉想要不存有的東西。那個世界對她而言太少了。”
重溫《巴黎野玫瑰》編劇剪輯版時,我最喜歡這一段落——莎拉空茫地望著鐵軌。女主角的旁白是:“莎拉像被挑斷腿筋的野馬,跳過一堵牆,掙扎著起來。她指出是草原的地方,事實上是牲畜欄。她無法承受靜止不動,她適應沒法這個。”
貝奈斯特出生於法國巴黎,是一位壽險推銷員的女兒,學院讀了五年藥理學,之後由於討厭影片,他做起了助理編劇。1977年,他撰寫了風趣短片《米歇尔先生的狗》。女主角克萊爾向屠夫虛構了兩條狗,慣於借這條不存有的狗之名向屠夫討要些剩肉,回來烹調給他們吃。當他的鄰居們獲知他有條狗時,他不得不在家吠叫,來保持這一謊言。
比利時編劇讓-皮埃爾·貝奈斯特2022年1月在家裡因病逝世,享壽75歲。
貝奈斯特在上世紀80二十世紀初大放異彩,很快與呂克·貝松、里奧斯·卡拉斯特一同成為比利時藝術風格影片的代表人物,儘管他本人不太討厭那個標籤。四位影片人的經典作品都有借鑑電視廣告、風尚等盛行人文記號的特點。一則追悼貝奈斯特的該文這種寫:“自己的經典作品共同為比利時影片樹立了一種新的基調,融入了國家的時代精神,描寫了比利時在位時間最久的總理皮埃爾·密特朗領導下的青年一代的疏遠圖景。”
他的長片成名作《歌剧红伶》(1981)贏得了龐培獎最佳成名作獎,講訴了一個郵遞員對一名男女歌手的著迷,被影評人稱作“首部比利時後現代主義影片”——郵遞員偷錄了女歌手的音樂會,還把這詠歎調的錄音帶和可將警察局長與毒品集團公司頭頭取得聯繫的證詞混在一盤磁帶裡,因而被黑白兩道追捕。影片效率不到萬美金,絢麗的視覺效果和大膽的性場面打下了貝奈斯特的藝術風格。
《巴黎野玫瑰》的片花海報被做為一種人文象徵掛在很多年長莘莘學子的床頭。影片的視覺效果仍然可愛,排屋高飽和度的粉色塗料在藍天下變得耀眼。本片攝影師讓-皮埃爾·傑克形容這是一部“充滿著陽光和汗水的故事情節”。也有許多評論家指出,整部影片但是“一連串可愛的鏡頭罷了”。
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