這恰恰就是生活本身的力量。
儘管這是李亙的第二副部長片,但他沒有將洶湧的表達悉數放進影片中。相反,最終與觀眾們見面的這108兩分鐘圖像,處處都透漏著編劇的剋制。
今年的上海國際影展上,天壇獎入選電影《如果有一天我将会离开你》的首映式上,有一名特殊的來賓亮相映後溝通交流。
人與人的際遇原先就足夠多偶然亦足夠多玄妙,假如面對預見的分離,人與人的表現更是不盡相同。
那兩年裡,李亙除了上課,餘下的時間都用以在一間叫“南國亭”的賓館打零工。另一家店做中華甜點,老闆娘是中國人,店員是中國人,僱員也多半是中國人。
只好遊學的兩年時間,李亙就終日裡與一大群在韓國工作生活的華裔待在一同。用他他們如果說,在韓國兩年,他“沒去過富士山、沒體驗過茶道、沒泡過溫泉”,因而沒少被老師段子。
北影節的首映式上,李雪健同學說他們已是第二次看整部影片,心底總算覺得“他能當編劇了”。
在這兒生活的華裔,有像有像店員管唯(齊溪 飾)一樣為永居權奔波的打建築工人,有像打工仔趙青木(牛超 飾)一樣陷於身分尊重困局的混血兒,有像邱邱(邱天 飾)一樣對未來茫然的年長男孩,也有與父母隔開三地的詞彙學生珍妮(張艾嘉 飾)……
他們各自有各自的生活,亦有各自的挫折苦痛,人人都在湍急的心靈洪流裡捧著自己那本難唸的經虔誠背誦。
他陪伴管唯住院治療外科手術,在晚上接到邱邱的生日祝福,在夏日的陽光裡給珍妮同學講“唱歌的魚”的故事情節……
也便是即使這種,《如果有一天我将会离开你》重大貢獻了華語影片裡難得的精采群像戲,一大群寂寞又上進的異鄉人能夠帶給觀眾們的力量,遠遠遠遠超過我們的想像。
在如此紮實的製作班底面前,編劇的攝影機詞彙卻始終很剋制,他沒有用花哨的技巧和繁冗的顏色,而是將主體傳位給了自然的一切。
編劇王紅衛、攝影指導姚宏易(《地球最后的夜晚》)、藝術指導文念中(《志明与春娇》)、聲效指導杜篤之(《春光乍泄》),女演員方面則有齊溪、張艾嘉的轉投。
編劇李亙想向觀眾們傳遞的,也但就是這種直觀的道理:“希望觀眾們能夠(通過整部影片)感受到生活的力量”。
他是整部影片的首位觀眾們:2020年他生日那兩天,女兒將他們的第二副部長片做為生日禮物贈送給了他。
故事情節以李小李走進淵野邊遊學為契機,但在攝影機前真正活耀著的,卻是圍繞他打零工的料理店和就讀於的幼兒園,串起的大阪市郊這片靜謐街道社區中的華裔眾生相。
2007年,在日文專業讀大三的李亙獲得一個去大阪交換遊學的機會,為期兩年。
淵野邊清爽的自然景觀打底,映襯著舒緩鬆弛的人物關係,通過李亙的攝影機呈現出的一切都低調且寬敞,沒有任何過分的渲染和張揚。
那些人圍繞在李小李身旁,卻不以李小李為中心,各自忙活著各自的日常瑣碎,也享受著各自的寂寞與堅強。
不論自己的身分是留日學生、在日華裔還是中韓混血兒,影片最後呈現出的但是一大群普通的、茫然又努力的異鄉漂泊者而已。
新人編劇拍他們的首部影片,常常都會選擇拍他們的故事情節,85後的李亙也不例外,《如果有一天我将会离开你》就是改編自他本人的一段真實經歷。
寂寞的人群裡,同樣寂寞的李小李(謝承澤 飾)像過客通常在短短的兩年裡來了又走,他陪伴過自己,卻從未曾發生改變自己。
說回影片本身。
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就像齊溪在幕後花絮說的那般,這群人都在竭盡所能地享受寂寞,假如可以給自己溫暖的這時候,他們也不吝於給自己一點溫暖。
就在明天,整部“星二代”編劇的成名作總算要跟全省觀眾們見面。
他就是電影編劇李亙的母親、年近70的老戲骨李雪健同學。
有人會即使既定的結局而略有保留,也有人會為的是不留惋惜而用竭盡全力表達。即便是一點點細微的差異,也會帶著我們的人生奔向轟轟烈烈的、未知的未來。
充滿著鄉土氣息的細節和陡峭剋制的攝影機,是整部影片的第一重氣質。
其二,儘管故事情節以編劇親身經歷翻拍,也以編劇的留學生視角展開,但在整個故事情節中,“交換生李小李”幾乎只是一個輕飄飄的引子。
只是這些他與眾人或深或淺的交集、或輕或重的情義,都從一開始就被瀰漫在了註定要分離的結局之下:兩年交換生到期,李亙就會返回淵野邊,回到上海。
限定時間裡出現的親情友情愛情故事,或許很適宜用以深入探討“離別”那個難以防止的、沉重的人生必修課程題。
而《如果有一天我将会离开你》就是十多年後,李亙帶著新的視角再度來到南國亭,來到這群故交的世界,企圖釐清那兩年的特殊經歷留給他們的精神財富的過程。
首先,儘管編劇李亙是個名不見經傳的新人,但為他的成名作保駕護航的班底卻十分奢華:
幼兒園在大阪市郊“淵野邊”,這也是整部影片最初的名字。
異國他鄉碰面,李亙自然而然與店裡的人成為了好友,接受自己的幫助,也見證自己的生活。
最後,我們依然要返回整部影片最絕妙的設定:以兩年為期,講訴許多註定分離的碰面,和一場如期而至的離別。
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