三個天嗎男孩抬頭仰望,身旁都是隱約發生的摩天大樓。我指出#58更老套許多。那場攝製包含在世貿中心樓上以同一個配角攝製了另兩張相片,她拎著箱子,背對著照相機飄然而去(#59),對我而言,它是對“搭車人”(#48)的呼應。
無題影片片花#58,1980,辛迪·舍曼
辛迪·舍曼裝扮成相同的女性和男性,擺好坐姿後自拍,接著依照故事情節場景所需的體積列印出相片,最後將相片中的人像裁切出來,組合而成具備一定情節的鏡頭。一位女執導、一位男執導、一位編劇。
辛迪·舍曼花了大功夫來COSPLAY男演員。她準備服飾、髮型(假髮),科學研究男演員們的臉部眼神和神態。整天忙著剪裁紙板,接著精心製作成紙板玩具,並將它們組合而成具備劇情的場景。
辛迪·舍曼的想像很難超越一些刻板第一印象。那些刻板第一印象已經成為陳詞濫調。提及“女人”,在腦海中就已經發生了一個女人的模糊不清形像。
辛迪·雪曼:無名的絕望
辛迪·舍曼為的是化裝施展全身解數,當時有兩張化裝成安妮爾·鮑爾的相片,她有一個假髮正像安妮爾·鮑爾的髮型。安妮爾·鮑爾是英國電影界頗具標誌性象徵意義的男演員、戲劇明星,她執導了劃時代的情景戲劇《I Love Lucy》,本劇贏得三次奧斯卡獎。她在電視節目時代迎來了事業的輝煌,後被奉為“戲劇女皇”。
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但是此時,她還沒有想過怎樣將它們記錄下來,只是覺得好玩。
絕大多數這時候,辛迪嘗試讓人物看上去像西歐電影演員。從她的自拍中,能看見她受了很多男演員的負面影響。比如碧姬·芭杜、娜·莫羅、理查德·西涅萊、索菲婭·羅蘭、 簡·曼斯菲爾德。
《码头》,萊恩·丹尼爾編劇
無題影片片花#15, 1978,辛迪·舍曼
辛迪·舍曼的孩提時代是在沒完沒了地玩遊戲中度過的。她是個不折不扣的電視幼兒,但是討厭看影片。當時有一個電視節目叫《百万美元电影》,每星期天天早上都會播出同一部影片。即使翻來覆去地看,辛迪對這些影片都爛熟於胸。 幼年的辛迪甚至看完《码头》整部未來派影片,從頭到尾都是靜態影像,只有最後一個場景是實時的。
“我擺弄化裝的目地,
安妮爾的照相亭相片,1975年 ,辛迪·舍曼
無題影片片花#21, 1978,辛迪·舍曼
“她很傑出,足以成為一位真正的女演員”。
Cindy Sherman: Centerfold (Untitled #96)
服飾使她們看起來處在這種狀態,但你再看她們的眼神,可能將只有些微表露,仍使你懷疑“她們”也許與服飾所傳達出的狀態有所不同。
約翰·隆戈和亨利·克勞夫在布法羅創立了一個另類表演藝術空間。它是一箇舊鑄造廠和製冰廠的局部,一大群表演音樂家經常聚集在那兒觀看《周六夜现场》或《玛丽·哈特曼,玛丽·哈特曼》。辛迪·舍曼會在工作室裡裝扮成某一配角,接著出去出席表演音樂家們的家庭聚會。
《后窗》片花。即便沒有看完整部影片的人,也對其中經典鏡頭有第一印象。
無題影片片花#52, 1979,辛迪·舍曼
無題影片片花#32, 1979,辛迪·舍曼
紀實影社 向傑出的攝影師致敬
紀實影社美術館 第三期
1980年約翰和我最後一次攝製,我記得當我看見那個圍著黑領帶的男孩時,覺得我正在重複之後的“衛星城男孩”(#21)。
無題影片片花#4,1977,辛迪·舍曼
The Cindy Sherman Effect: Identity & Transformation
“無題影片片花”畫下了句點,但是男性對自身和世界的探索和突破仍在繼續。
那些男性音樂家在“大男人表演藝術”中開闢了他們的公路,辛迪·舍曼也從中受惠。
在絕大多數晚期影片中,這些不嚴格遵守既定的婚姻關係和家庭社會秩序的男性,這些強大的、叛逆的配角,她們並非在電影劇本中被殺掉,就是因知道而顯得順從,重新加入女修道院之類。一般來說她們會死去。
無題影片片花#50,1979,辛迪·舍曼
她決定千萬別浪費那些打扮,她要利用影片初級專業課程裡的基礎知識,探索怎樣不須要藉助別人就能講訴一個故事情節。影片故事情節板、化裝、自拍,她通過鏡頭以外的東西就可以暗示出一些事情出現了,而“那些事情”可以隨你怎么解讀。
辛迪·舍曼的《无题电影剧照》是一組創作於1977年至1980年間的黑白照片,它被廣泛指出是當代藝術中最具原創性和聲望的成就之一。整部生動的男性形像目錄以影片為靈感,恢諧、挑逗、尋根究底,觸動了我們人文中非常重要的脊髓。舍曼本人飾演了所有的配角。
“影片片花”企圖創建的女人形像,1978
她們用更多樣的內容、更多彩的方式來表達“男人”的涵義。辛迪·舍曼想表達的抗爭或許會一直進行下去。
——辛迪·舍曼
無題影片片花#16, 1978,辛迪·舍曼
艾瑪·本格莉絲
有一次,小辛迪要與雙親一同去出席酒會。而她最終躲進了儲藏室,玩遊戲。 大現代人在樓下家庭聚會時,小辛迪吃著東西,獨自一人觀看希區柯克的《后窗》。
或許她們正在抗爭的,便是她們飾演的“他們”。
無題影片片花#62,1977,辛迪·舍曼
無題影片片花#7,1978,辛迪·舍曼
上學院後,辛迪·舍曼讀了幾門影片初級專業課程,也創作落伍長3兩分鐘的短片。但那些在當時或許都只是沒什么目地的玩樂。油畫在當時依然關鍵,不過辛迪提不起興趣。雖然她從油畫系起步的,卻更願意嘗試價值觀表演藝術、極簡表演藝術、行為表演藝術、人體表演藝術和影片等相同應用領域。
定價268元 半價公益活動134元
紀實影社美術館 第二期
簡·曼斯菲爾德
1970二十世紀後期,在辛迪認為藝術界或許並不像1970二十世紀末和1980二十世紀初那般由女人當道。這也許是因為活耀著像艾瑪·本格莉絲、瑪格麗特·安廷和莎拉·威爾克這類男性音樂家的緣故。
索菲婭·羅蘭
《自我游戏》的剪紙人像,1976,辛迪·舍曼
辛蒂·雪曼:摺頁(無題96號)
無題影片片花#59,1980,辛迪·舍曼
我可能將是在想,我們都瞭解女人,因而不須要科學研究女人在電影中的配角,我們已經沖走在自己的形像之中。
當製作者開始重複他們的這時候,一切該完結了。
辛迪•舍曼《无题电影剧照》
她企圖變身為一位戴著墨鏡夾著香菸的硬漢,這變得有點兒可笑。
辛迪·舍曼裝扮成男人拍了一整卷膠捲,但是效果不佳。她反省他們,可能將難以真正觸及所具備的女性的另一面。相片中的人物看上去像裝扮成女人的男人。很惋惜,我們現在已經看不出那些嘗試了。
碧姬·芭杜
紀實影社美術館 第五期
無題影片片花#22,1978,辛迪·舍曼
Cindy Sherman Clowns 攝影集
Cindy Sherman:Untitled Horrors
紀實影社美術館 第六期
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娜·莫羅
無題影片片花#48,1979,辛迪·舍曼
辛迪·舍曼潛意識中為此類配角深深地著迷。 她的自拍或許要努力化解自身對男人的這種理解混亂的問題。她創作的那些配角並非傻瓜,她們並非那種沒腦子的花瓶,而是正在與這種事物抗爭的男人。
我覺得已完成了足夠多的配角,已用盡了我別墅裡的每件傢俱和每一個角落。
——蒂姆·沃霍爾
無題影片片花#18, 1978,辛迪·舍曼
只是為的是發現我會變為什么樣。”
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