而鎮上的住戶面對惡魔也沒有什么對策,除了在天黑之後返回家中、將特殊的護符掛在門口,除此之外就是默默地等待天亮了。
不安當中,自己的車子與另一輛車出現車禍,滑下坡地,而這時夜裡正即將降臨……
較之直接展現喪屍或是幽靈怎樣血腥凶殘,它們更為願意去特別強調超自然力量帶來的壓抑感和恐懼感。
在設定上,《梦魇绝镇》和近年來很多類似的恐怖片(比如說《寂静之地》《逃出绝命镇》)有共同之處。
《逃出绝命镇》
做為一部驚悚片劇,《梦魇绝症》在尺度和吸引眼球上毫不含糊,並且開篇一上來就直接掏出了超恐怖的鏡頭,但熟識這一類別的觀眾們肯定能看出來,那個故事情節肯定是另有深意。
從傳統的“聽覺驚嚇”轉向更復雜的“細思恐極”,既是必然的選擇也是不得不做的發生改變。
謎題的鋪展既沒有太過分複雜和裝腔作勢,也在一步一步的展開中確保了足夠多的懸念感和驚喜感,《梦魇绝镇》的總體氛圍營造還是很到位的。
最近又有一部高概念驚悚片劇的關注度悄悄地起來。
與此同時,故事情節的另一邊,一間三口開著房車走進了小城。
故事情節開始於一個普通的小城,住戶們看上去過著與世無爭過的平淡生活,但是隨著夜幕降臨,鎮上的住戶都開始緊張起來。
現階段首播5集,豆瓣打分平衡在7.6分左右,對於一部小效率電視劇集而言,已經是不錯的戰績了。
能抵擋惡魔的符文石是哪裡來的?誰發現的?
女店員或許已經被惡魔控制,她會成為全縣安全的安全隱患嗎?
更進一步,小城的深層祕密到底要怎樣闡明,《梦魇绝镇》最終能無法將那個對付惡魔+逃離循環的故事情節提高到更高的層次,接下來的故事情節進展值得期盼。
做為惡魔,它們的促進作用似乎不僅僅是製造血腥,而是有更深的象徵涵義。
沒有大明星,也沒有燒錢大場面,乍看上去也並非什么新鮮設定。
主打高概念的恐怖片最近一兩年有很多漂亮的經典作品發生。
可一旦開始追起來,居然竟有點兒欲罷不能的感覺。
在《梦魇绝镇》裡的小城,每當夜幕降臨,未明的惡魔會發生在住戶們的窗前,化身為你最悲傷的人或是最熟識的模樣。
“自己”哄騙現代人關上玻璃窗,假如一旦心軟,就會遭受無法挽救的嚴重後果。
《隐形人》
概念的“高”,主要在於那些經典作品不再熱衷於通過揮灑血液或是製造強烈的臨場感來營造驚悚片血腥氛圍,而更著重將電影故事情節與現實生活中的一些某一境況融合起來。
自己原本只是路經,卻發現返回小城之後,不論怎么開,都會回到步入小城的這條馬路上,自己在車裡像鬼打牆一樣不停走進那個小城。
在那個同類別經典作品鋪天蓋地的快節奏時代,想要脫穎而出的確難於,對於驚悚片此種很特別強調新鮮感的類別中更是如此。
《逃出绝命镇》中的種族問題暗喻、《饥饿站台》中的社會貧富階層寓言,《寂静之地》藉助“無法出聲”的設定將觀眾們與配角放進同樣的心理體會當中,也是一次上佳的技術創新。
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那個鎮子為什么會變為一個出不去的空間,過去究竟出現了什么?
它們代表著人內心深處的陰暗面?代表著人的罪惡感?或是是這種難以啟齒的慾望和逃避?答案要在後續更新的故事情節中就可以進一步出爐。
返回《梦魇绝镇》,現階段的故事情節展開已經用充份的驚悚感和節拍控制拉滿了期盼,儘管對於惡魔一方著墨不多也許會讓追求“龐克”打戲的觀眾們略為很多沮喪,但是總體的人物刻畫和懸念推薦現階段認為還是沒有拉胯。
今天就來聊聊最近整部氛圍怪異的《梦魇绝镇》。
與其說自己是被困在鎮上,不如說看上去自己像是更願意回到這兒,鎮上的一部分人選擇共同定居,另一部分選擇獨居,二者相同的選擇或許背後也另有隱情;
比如說之後大熱的《逃出绝命镇》,在惡魔設定上作出花樣的《寂静之地》,封閉空間中的《饥饿站台》,反映PUA關係的《隐形人》,玩應用程式影片玩得飛起的《网络迷踪》,還有講訴沙灘兩天的《老去》。
現代人既並非積極主動想要找出方式逃出,也並非自暴自棄放棄掙扎,自己的日常生活背後或許被更復雜的其原因驅動著。
《寂静之地》
營業員勸說客人返回,雙親帶著小孩進門,警長搖著鈴提醒我們關好木門,所有人都開始了每晚的避難程序——即使“自己”要來了。
電視劇集在故事情節核心設計上走的是典型的文學心理恐怖片的路子,比如說故事情節中的惡魔會化身成為你熟識的家人,也許在後續的劇情中會不斷衝擊現代人的意志。
比如說隨著故事情節展開,我們會漸漸發現那個鎮子最怪異的地方只不過並並非這些惡魔,而是鎮上的現代人。
被困在鎮上的第二個人、這個瘋瘋癲癲的老頭畫的畫到底是什么意思?
乍看上去,故事情節的最大賣點是神祕凶殘的惡魔,但事實上看下來,電影中最讓人深感疼的,是整個小城瀰漫著的壓抑氛圍和現代人的怪異立場。
自己被困於此,或許已經接受了平淡生活,但每一人又都心事重重,或許隱瞞著什么更深的祕密。
《梦魇绝症》沒有著名演員助陣,但編劇山姆·本德曾經主演過《迷失》和《穹顶之下》等好口碑電視劇集,因而這部劇穩紮穩打。
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