當下最健康的關係當屬相互成就。
“在《失眠症》中,我從阿爾·帕西諾頭上學到一件事:女演員的演出蘊含著魔力——有時候他們會超越傑出的技術性演出。我很欣賞這一點,而且即使我不知道,我自己做不到,我並非女演員,我對唱歌瞭解不多,我還是能感受到這一點,進行觀察,瞭解怎樣創造條件讓此種時刻出現。”
“我覺得女演員的演出是很神祕,很引人矚目的。我能做到最好的事就是讓那些時刻出現。”
那些影后們在之後的經典作品中,展現出了不一樣的自己,重大貢獻出了精采的唱功。甚至絕大多數是以“影后”的身分發生,給人光芒四射的感覺。但是反觀諾蘭的經典作品,他們絕大多數人的表現反倒只能用“差強人意”三個字來形容,更有甚者則讓人造成了他們跌下神壇的錯覺。
某些編劇有著獨一無二的癖好,而那些癖好的發生並不能夠讓影片獲得昇華。相反的是,這許多癖好的攝影機發生,會使得整部影片的質量直線上升。而女演員為的是能夠獲得大編劇的親睞,就算是影后視後也大氣不肯出。生怕他們的一個意見引致了他們前期做的努力都白費。
對於二人的關係,德普曾經說過:
這種的玩笑,在豆瓣關於諾蘭的話題上面探討度不低,儘管是玩笑話,但是也的確是事實。
這其中,除了對經典作品本身的探討外,關於諾蘭的個人的探討聲也不覺餘耳,甚至讓人忘了影片裡的人物,忘了主人公是誰?
艱澀晦澀,或許成了諾蘭影片的代名詞。為此,觀眾們現階段呈現出了兩極分化的狀態。一極說諾蘭的影片行雲流水,沒有晦澀的地方;一極說諾蘭的影片,來回邏輯不通,不曉得究竟在講什么。
不曉得從什么這時候開始,女演員與編劇之間的關係或許成為的是一種說不清、道不明的關係。有的這時候,女演員為的是參演整部編劇的經典作品,不惜餘力的迎合編劇的這種癖好,冒著他們往日的榮譽因而毀於一旦的信用風險。而有的編劇,為的是讓他們的經典作品擁有更高的探討度,很好的收視率,更高的流量,會找許多人紅唱功差的女演員。最後他們的經典作品平均分也仍未能夠如期。
比如說在《蝙蝠侠:黑暗骑士》中成為獨一無二,無法超越的希斯·萊傑;
自《八佰》之後,影片市場迎來了全面的衰退。
正即使如此,在諾蘭的影片中絕大多數影后,爭相褪下了“影后”的標籤,漸漸展現出他們演出的氣質,而這一種氣質並並非被誰凌駕於之下就可以展開的,反而是自然流露。而這種的自然流露便是諾蘭討厭並追求的。儘管有時候會細河水長,迴響差強人意。但是在經典作品中卻不能變得突兀,反而能夠與經典作品形成一個高度契合的狀態。
而展現出這種演出的影后們,並並非被諾蘭遮住了光芒,而是自行的釋放了光芒。這一份光芒不但讓影片有了增色的點,也同樣讓觀眾們感受到不一樣的自己。
而這種互相成就的例子,卻不鮮見。
比如說即使金剛狼這一配角而漸漸步入大眾視野的休·山姆曼;
與許多編劇一樣,諾蘭也會選擇一些影后來出演。
比如說憑藉著《泰坦尼克号》聲名大噪的萊昂納多·迪卡普里奧;
德普如果恰恰證明了,相互成就的編劇與女演員才能夠走的更長遠。
拍出來叫好又叫座的商業片,諸如《蝙蝠侠:黑暗骑士》,可謂當今最出色的商業影片,可它又與其它普通的商業片有著很大的差距,做為一部犯罪行為影片,講訴的是蜘蛛人復仇的故事情節,但是深挖其本質,復仇只是浮於表面的曲調,而人心才是更加深層的涵義。
這種的情形,自然也是爛片的前提了。之所以編劇與女演員關係混亂,是因為他們沒有搞好溝通交流,沒有對自己對別人有一個充份且恰當的認識。
說諾蘭影片艱澀晦澀的人,觀影記錄多半書都是以爽片居多。接觸諾蘭的影片,並非即使鍾愛,而是即使關注度高。在對諾蘭影片藝術風格不瞭解的前提下,就會有此種“艱澀晦澀”的感嘆。
只不過說跌下神壇未免過分絕對。即便完全相同的女演員在不同的編劇指導下則有著天壤的差距。在這其中,有著頗為重要的三個不利因素,一篇是編劇的水準高低和偏好,一篇是女演員的用心程度。對於天才編劇諾蘭而言,精湛的能力自然不在話下。而引致眾多影后在經典作品中“表現差強人意”的其原因無非是因為嗜好。對於怎樣看待與女演員的關係,諾蘭在某次專訪中給出了這種的答案:
為什麼諾蘭影片艱澀晦澀但關注度不減?
很多影后在其經典作品中,有著讓人拍手稱快的唱功。但是在諾蘭的電影中,影后的光環已經不再那么吃香,說跌下神壇也不過分。
諾蘭的影片不但有讓觀眾們身陷其中的魔力,也有讓觀眾們忽視影后身分的魔力。
這種的諾蘭,被封神也情有可原。
“關於他我還能多說些什么呢?他是哥們,是好友,是我教子的母親。他有著獨有又堅強的心靈,是我踏遍天涯海角也要跟隨的一個人。但是我深深地相信,為我,他同樣也會這么做。”
一部優秀經典作品的誕生,編劇與女演員都是必不可少的一部分。女演員就像是曲軸,電影劇本就像是曲軸與曲軸相連接的帶子,而編劇便是潤滑油。缺乏了任何一部分,整部經典作品都不能夠算完整。正如以唱功高超著稱的海清,曾說:
“影后”與“名導”攜手,整部經典作品一定非凡。這一個結論儘管踩雷不少,卻始終是許多人來衡量一部未公映影片好壞的標杆。
要么就是編劇的定價權比不上女演員的大,女演員提的意見編劇也都全盤接受,絲毫不進行更動。這種的事情,儘管是內行看門道,外行看熱鬧。但是拍片那個熱鬧很多女演員都想湊一湊,甚至想憑藉著他們的知名度來篡改電影劇本。這種的情形也不在少數。
只不過,那些都是當下編劇與女演員之間存有的問題。
以金剛狼這一形像關上荷里活正門的休·山姆曼,儘管有的這時候一直被人詬病他並不配拿奧斯卡金像獎。這樣的說法未免很多過於。即便在《金刚狼三:殊死一战》中,休·山姆曼所出演的金剛狼的確讓人有一種英雄遲暮的感覺。而此種感覺並沒有很死板,反而是獲得了非常大的歡呼。
編劇比女演員名氣更高,到底是好事還是壞事?
“我是約翰·諾蘭,一個影片的法國人,像我的後輩希區柯克那般,不但是一個編劇,也是一個擁有奇想能力的人”
深刻的自然主義者與奇幻主義者的完美結合,便是絕大多數流水線商業影片與諾蘭影片的差距。
絕大多數編劇在選擇女演員的這時候,也會優先考慮那些。一篇是唱功的保障,二則是噱頭充裕。但是這種的想法未免過分絕對,即便在影片中喪失光芒,甚至掉下神壇的影后不再極少數。
事實上,諾蘭影片艱澀晦澀多半發生在第一遍。即便與大眾影片平鋪直敘的表現手法相同,諾蘭擅於留下懸念,並藉助“反轉”、“顛倒”的情形積極開展敘事。甚至會在許多細微末節的地方留下決定性證據,而那些多半都在第一遍的這時候很難把握。正即使此,觀眾們則會造成雲裡霧裡的情形。
又如,近年來甚少經典作品問世,但是憑藉著眼神包依然佔有關注度的小李子。當年可是也是被嘲光有顏值沒有唱功的花瓶。儘管《泰坦尼克号》讓他從名不見經傳的小演員,聲名大噪。但是他的唱功一直都為人所詬病。儘管後來也出演很多經典作品,但是爛片或許成為了他的代名詞。直至後來的《了不起的盖茨比》,小李子的唱功或許有了質的突破。
正如從差強人意無奇的青年人,茁壯成長為“大師級”編劇的諾蘭,與擁有三座奧斯卡金像獎盃,在功成名就之時準備退居二線的安德魯·迪恩,二人互相成就通常。
《信条》《花木兰》的公映也為影片院帶來了活力。《信条》一經公映就佔有了熱搜的排行榜,成為了眾多網民吐槽的“須要二刷”“再度看不懂系列”的影片,甚至提名了第三屆豆瓣影片本年度排行榜最值得期盼的外語影片。
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