即使曉得他們“多情”,而且,李亙拍《如果有一天我将会离开你》時儘可能將剋制,現如今再為電影覆盤,他覺得他們可能將有些過分克制了,“這是我的一個惋惜吧,第二次做編劇,現場太剋制了,許多這時候大家都說我們已經很敬佩了,你為什么還是沒有反應?所以,假如我沒有那個剋制,可能將我哪個點就崩盤了,也說不許,我可能將堅持不下來。我覺得一個好的編劇要有那個控制器,你既無法太自我陶醉,但又無法太過剋制,讓人看不出任何生動的東西。我覺得這個尤其難,可能將要經過尤其數次的鍛鍊身體和積累實戰經驗,才會找出蹺蹺板上那個均衡的位置。”
“假如有一天我將會返回你”是曲目《无言的结局》的歌曲,後半句是“臉上不會有淚滴”。以前,李亙覺得臉上無法有淚滴,現在他忽然覺得,為什么要那么剋制呢?臉上有淚滴又什麼樣呢:“生活都已經這么艱辛了,你想哭就哭,你想得意就得意,只不過又不犯法。拍戲剋制是沒有問題的,但是一定要在某一個剎那,讓觀眾們把這口氣兒給呼出去,無法一直跟你憋著。”
做為李亙的編劇成名作,《如果有一天我将会离开你》臺前幕後的主創人員陣容整齊而強大,李亙笑說他們“站在了勇士的手臂上”。在這其中,李亙最為非常感謝的是張姐(張艾嘉)。
也許是自小和老人家一同生活的其原因,李亙很戀舊,且感情豐沛細膩,共情力強,“好友也愛找我吐槽,就是即使我會認真地聽自己說話。有的人可能將是你跟他訴苦,他會說‘沒事兒,算不上什么,’但是,我覺得既然對方找你了,你就須要聆聽,共鳴是人和人之間最重要的。”
李亙為躲開雙親的庇護而繞過了影視製作這條路,但天意使然,最終,李亙還是考了中央戲劇學院北京電影學院的本科生,“這一點可以窺見老李的智謀,老李只不過也並非想讓我‘子承父業’,他可能將還是想多保護我、幫助我,能和我有更多話題吧。除了唱歌,他覺得他們什么都不懂,他連冰箱怎么用都不曉得。”
最終,還是本片的編劇、李亙的本科生同學王紅衛發了條信息“一語驚醒夢中人”,將李亙從惆悵的情緒中拉了出來。李亙現今回憶起來頗很多喜感,“王同學給那么多年長導演的影片出任過編劇,大概是太瞭解我們此種心緒了,我發信息給他講訴此種茫然,他就回復了一句:‘想那么多幹嗎,急忙回去幹活’,我覺得他們瞬間就好了。”
大學畢業後的暑期,李雪健跟李亙說:“你總說他們不討厭做影視製作,但只不過你根本不曉得它是什么。這是我做了一輩子的工作,你能無法最起碼瞭解一下,它是怎樣從紙上的文字變為鏡頭的?”正好李雪健有好友在廣州拍電視劇,李亙就去片場跟了四個月,“覺得做這件事情很有象徵意義,回去就準備考研了。”
李亙還有另一個身分——他是知名錶演藝術家李雪健的女兒,這有如一把雙刃劍,既為他獲得了關注,也讓他背上了包袱。李亙打趣說:“老李太艱辛了,原先以為我當了編劇,他能稍稍輕鬆一點或是休息一下。但是,現在想想,我覺得他還是得努力,即使他的聲名還是得靠他們,我沒準兒會給他拉低許多。”
獲知李亙自學的是編劇專業,張艾嘉就問他有什么計劃,李亙提到了《如果有一天我将会离开你》。田壯壯編劇即使曾在韓國拍過《吴清源》,深知跨國拍片的艱困,他並非很贊成李亙將其做為首部編劇經典作品,“我這個這時候不太理解,覺得他給我潑冷水,但是到韓國拍片之後,我才曉得,他那是對我的愛,怕我吃苦。不過,和壯壯同學相同,張姐當時就說:‘千萬別想那么多,你在哪兒拍戲不難啊?你在別的衛星城拍戲不難嗎?就是去做,你假如老覺得難,不去做如果,你就算在你們家樓上拍,你也拍不成。’”
當交換生那兩年,李亙靠自己打零工沒跟家中要一分錢,“我耗費了太多的精力在打零工這件事情上,沒有出席過幼兒園公益活動,沒去過富士山,沒有泡溫泉、學茶道,我週六週五在店裡一待就是13個半小時。我們在地下兩層,而且尤其渴求上去,沒有人會願意一直在地下待著。我就老看著這個表,嘮叨著還有12個半小時、還有9個半小時……很累很無望,而且,他們這個這時候為的是讓我閉嘴,就給我吃杏仁豆腐。”
十多年的情感總算在《如果有一天我将会离开你》中得以釋放,可是李亙說影片拍完後,他卻覺得他們陷得更深了,“原本整部影片是給他們那些年的一個紀念,拍完之後就可以放下往前走了,但是攝製前夕,我們同吃同住相濡以沫。影片開拍後,當所有人都走了,我又返回那兒的這時候,就覺得他們的狀態怎么並非完結,反而像是又開始了?走過那個店,我會想到攝製時怎么樣,路經兩輛巴士,會想這天我在這兒幹什么。我就怪異他們怎么了,我並非想放掉那些向前走嗎?此種情緒無法用疼來形容,但是讓我挺迷惑。”
假如有一天我將會返回你,臉上有淚滴又什麼樣呢
儘管在韓國只待了兩年,但是之後的每年,李亙都會返回他打零工的“南國亭”,直至禽流感出現,他已經連著去了12年。“為什么每年都要回去一次呢?即使在那兩年,大家的關係太密切了,我走前和自己說每年都會回來看自己,自己就說:‘哎呀,不可能將啊,從我們這兒走了這么多人,誰還會返回那個地下兩層呢?’但是我就當做了一個約定,就像每年過暑期要去游泳、夏天要去打雪仗一樣。後一兩年再去,更像是一種典禮感,好像每年不回去總覺得優點什么似的。那些年下來,我們的關係更交心了,自己也是支撐我去拍那個片子的力量。現如今,齊溪演的代理店長還在那兒,小孩已經上四年級了;老萬大姐在那裡繼續炒菜;邱邱嫁了,住在很奢華的大宅裡頭,過上了她想要的生活;青木現在在北京。”
與李亙編劇的專訪約在了他的工作室,這天還碰到了他的父親於海丹老伯,聊天中,於海丹講訴了李亙仍未向本報記者說及的一個故事情節。李亙出發去韓國攝製《如果有一天我将会离开你》的前兩天,姥姥逝世了。他難以出席姥姥的喪禮,走之後,李亙在告別室陪了姥姥一上午。於海丹說:“李亙從4歲至18歲,在姥姥家生活了14年,和姥姥情感深厚。我不曉得他這天和姥姥說了什么,也不曉得姥姥逝世對他的影片有什么負面影響。”
《如果有一天我将会离开你》講訴交換生李小李走進韓國大阪偏遠的“淵野邊”遊學兩年。在老同學邱邱的幫助下,李小李到一間名為“南國亭”的中華料理店打零工,代理店長管唯收留照料他、營業員青木視他為情敵、後廚大大姐老萬小大姐宋哥對他愛答不理……李小李的來臨打破了地下兩層的沉寂,也捲進進每一人的生活之中。時間稍縱即逝,下一個秋天來臨前,有人留下,有人返回,而這些才剛羈絆成形的“限定親情、臨時友情、相似真愛”又會何去何從?
2016年,田壯壯編劇去拍張艾嘉自導自演的《相爱相亲》,帶李亙去了,“他想讓我去見見世面,散散心。去了片場,我結識了張姐,這個片場的氣氛嗎太好了,自己在創作的這時候尤其單純,你會被這個氣氛所病毒感染。”
現在有了《如果有一天我将会离开你》,許多很久沒聯絡的人又重新與他取得聯繫上了,而李亙也將被更多人曉得他是“李雪健的女兒”,問他心態與否會受到影響,甚至之後的創作無法做到“心無雜念”,李亙坦言的確如此。至於怎樣解決,他笑說“只能飲酒麻醉劑他們了”,玩笑過後,李亙說會盡可能調整他們,事事竭盡全力,但也不用太過古板,“該緊張就緊張,該疼就疼”。
對於“李雪健的女兒”那個標籤,他們只能儘可能調整心態
張艾嘉引導我“千萬別想那么多,就是去做”
離別讓人感傷,但也內蘊希望,就像李亙說他們以前很著重辭舊,現在要去迎新。《如果有一天我将会离开你》中的老中青都面臨離別。天天在一同的人,不見得嗎相見過;而真正相見過的人,又必然要分離。惟有珍視當下相伴彼此間,心存希望,盼望著離別之後的重聚。
上學時,李亙的許多老師曉得他是李雪健的女兒,“會有一部分人有此種疑惑或是表現得很熱絡,希望你給他介紹好友,在北語的這時候還好,我在電影學院上學時體會較為強烈,但是,慢慢地,那些好友就沒了,即使當人家接觸你之後,發現你太平時了,還沒有他關係多呢。”
而在他們做了編劇之後,李亙才真誠瞭解母親原來這么不難,“我挺欽佩他的”。李亙希望將來有機會和母親能一同戰略合作,“我覺得這是他的一個願望,也是我的一個願望。但正即使這種,我們也不敢去辜負那個機會,更希望可以有一個好的、適宜彼此間的經典作品。”
長大之後,李亙卻不願意讓別人曉得他的母親是李雪健,為此,自己大學報了日文專業,而沒有考電影學院,“我不敢在一個雙親能看獲得的環境裡頭去上大學,儘管他們並非那種討厭安排小孩生活的學生家長,但是,上了電影學院肯定會有認識我的,我覺得沒用,得去一個離他們稍稍遠一點的幼兒園。”
最初,李亙跟店裡的那些好友說他要拍戲的這時候,我們都很期盼,但是等了五六年還沒拍,好友們暗地嘀咕“不能拍了”,而且當李亙嗎帶片場到了“南國亭”的這時候,很“轟動”。“老闆娘看見我帶了那么多人回來,就說:‘哦,原來拍戲要這么多人,我以為六個人就夠了,認為你是動真格的了。’”
隨著影片公映步入倒計時,李亙坦言他們很多恐懼,“最初做那個片子只是他們的一個願望,現在立刻要見觀眾們了,發現原來電影是一大群人的事,關乎一大群人的榮辱。”
韓國男性習慣常年打傘,劇中張艾嘉也打著一把黃色的雨傘。之所以選用黃色,是即使自己拍片的水裡有許多黑魚,但只有兩條黃色的魚,“我就跟張姐說:‘我要給您黃色的傘,即使這條黃色的魚好孤獨’,但是張姐說:‘那我要說,它並非孤獨,而是醒目。’我聽了就覺得,相同的眼界、相同的閱歷,看待同一件事情是多么相同。我只會說好孤獨,她就會覺得醒目,嗯,就是她。”
整部影片中的許多故事情節來源於李亙他們的經歷。2007年,他以交換生的身分去了韓國,2008年歸國繼續讀完大學,2009年大學畢業,2010年考進了北京影片學院本科生。上本科生時,想把韓國的那段經歷拍出來。2016年,他開始寫電影劇本。2019年,影片殺青。
講訴的是兩年的故事情節,只不過是12年的濃縮
張艾嘉還在《如果有一天我将会离开你》中客串演出了一名同學,“攝製的那天就是她在課堂的三場戲,是她幫我開的場,為的是穩固軍心,有一個好彩頭。接著她就走了,等快開拍,她又回去拍與小李的許多交流打戲。拍片之後,我們兩人吃了拉麵,她問我要千萬別看一看我們拍的素材,看一看其他人的表演形式,她需不須要跟其他人一致?我說我不敢您跟自己一致,不必看。我想讓您跳脫出來一點,我覺得太平靜的生活須要一個稍稍戲劇化的人物,去有時照亮一下。”
《如果有一天我将会离开你》就是在李亙打零工的“南國亭”攝製的,李亙說那個店開店十幾年來都是每年只在新年休息兩天,從沒閉過店,此次為的是他拍戲,關了十二天,“許多老顧客都疑惑店裡出什么事了,怎么會閉店?”
而且,儘管影片講訴的是出現在兩年之內的故事情節,但那些故事情節更像是12年時間的積累,“每一組人物都有真實的原型,所以肯定會有渲染或是是放大,像老年夫妻那組,就是我把許多中老年人的影子濃縮在了這對老夫婦頭上,是一個很有效果的設定。”
具體到哪場戲讓李亙覺得他們太剋制了,他說倒並非某場戲,而是總體的人與人之間的那種反應,“比如說,聽完一句話,你不懂,或是你聽了沒反應,二者之間太難去界定了,那我為什么無法去外化那個差別?別那么多心理活動,即使影片沒有彈幕,沒有什么解釋。你能讓配角說許多,或者做許多什么,爭吵吵得更激烈許多,哭就哭得更激烈許多,瘋的這時候就更瘋許多。”
文/本報記者 張嘉 供圖/小白
李亙讚揚張艾嘉的演出爐火純青,“這么好的女演員發生在你的攝影機裡頭是很爽的一件事情,跟她在一同拍片是我最放鬆、最享受編劇創作的這時候。即使我跟他們拍會想許多,並非說我跟她拍片我就不敢,而是她太曉得你想要什么,她太穩了,你能暫時躲在她那把雨傘底下休息一下。”
對於怎樣處理與母親李雪健的“相距”,李亙也是幾經轉折。他說兒時的他們尤其虛榮,恨不得全世界都曉得他是李雪健的女兒,“中學我去英文輔導班,在我的強烈要求下,他去了我惟一的一次學生家長會。他那會兒在拍《水浒》,我記得他包著盧俊義的頭套,穿著軍大衣匆忙從劇組趕到,這個場面挺搞怪的,即使其它學生家長可能將覺得他是盧俊義,那我們就是梁山好漢。”
受張艾嘉引導,李亙從片場回去後就開始認真寫電影劇本,快殺青時他去找了張艾嘉,“張姐說:‘我嗎來演,這是小事,我來幫你做吧。’只好,她給我帶來了她的製作團隊,莊麗啊她《相爱相亲》的編劇,還有剪輯師安德魯,攝影師姚宏易同學,包含很好的執行導演,都是張姐幫我介紹的。壯壯同學也打趣說:‘你跟我去一趟《相爱相亲》,把那個片場也帶回去了。’”
李亙:以前著重辭舊 現在要去迎新
平常很溫和的李亙,在攝製時卻被女演員評價“嚴苛”,女演員們覺得和編劇在一同緊張,收工約著去吃拉麵也不能叫他。但是開拍時,李亙喝酒了。隔天,一名錄音帶組的助理說:“原來編劇你是那個模樣的,跟拍片時似的不太一樣。”聽見我們敘述,李亙才曉得他們喝酒後,在大門口熱誠地抱著片場的每一個人說話。
李雪健之子做編劇 第一部編劇經典作品本週四公映
而李亙覺得那個負面影響,可能將是他們始終在以“離別”為他們的創作母題,李亙編劇的第一部影片長片《如果有一天我将会离开你》就是在講訴“聚散終有時候”所帶來的悵然與釋然。本片入選了今年第11屆上海國際影片節“天壇獎”主競賽單元,將於本週五公映。
從小學生大學畢業經典作品,到此次的首副部長片《如果有一天我将会离开你》,和他正在籌備的續集,李亙發現他關注的母題都是離別,去年剛35歲的李亙也不曉得他們何以會如此在意“離別”:“我覺得我們每一人都在面對離別,甚至是等待一場離別。我不敢讓他們在離別來臨的這時候那么傷心,就一直在學讓他們臉上不能有淚滴,但嗎很難學。我現在覺得,嗎能學會如果,說明你那個人是生活中的大家呢,還是你是一個冷血的人呢?”
【編輯:葉攀】
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