春夏秋冬,四季更替,惟一沒有變的就是在北路等父親歸來的母親。
影片中,攝影機最少的是父親奔跑的鏡頭。
真愛的種子瘋狂的破土而出,開始在自己之間恣意生長。
金黃的樹林,湛藍的夜空,皚皚的白雪。
此次的遇見讓母親開心壞了,父親不僅親手遞給她扔下的籃子,還向小學生打探她。
即使。
母親和父親約好,下次來給他做討厭的蘑菇餡蒸餃。
即使在老年昭娣的眼裡,喪失妻子的現在就有如白色,而這段唯美的過去就如秋後山林的黃葉通常,斑斕甜蜜。
張藝謀的新劇《坚如磐石》剛爆出是一部自然主義經典作品,就在網上颳起了非常大的水花,這不禁讓粉絲又有了侵蝕他的經典作品的衝動。
攝影機裡的自己,沒有牽手,輕吻,更沒有山盟海誓。
那瞬間,做為女兒的我才知道。
這三個相反的詞彙用以形容本片再正確但了。
姥姥一心想要為父親找一門好親事,但是父親總是看不上。
無論是《大红灯笼高高挂》中的紅燈籠,《秋菊打官司》中的紅辣椒串,還是《红高粱》中的紅大背景,黃色都被賦予了相同的促進作用和象徵意義。
假如你想找尋那份直觀的真愛,不妨看一看整部影片。
蓋幼兒園的這時候,每晚變著花樣做美味的,用瓷器碗為符號,希望母親能吃到。
眼前的那個幼兒園,見證著父親母親的相知重歸於好。
經過生活的起伏和時光的洗禮,趙薇和張藝謀成為了各自應用領域中的關鍵人物。
十多年後,當鄭爽在《演员的诞生》上重演招娣時,臺下的趙薇幾欲落淚。
我在那條馬路上等了你好久,總算把你等來了。
認真仔細的為新幼兒園織紅,去離幼兒園近家中遠的前井打水,傾聽他的任教聲。
和母親在馬路上邂逅,歡欣雀躍的跑起來;獲知母親回去了,拖著臥病在床的皮膚跑去見母親。
接著披上了那件紅棉襖,扶著橫樑笑著迎接母親。
中國,三合屯。
而最讓人為之動容的就是曉得父親走了,母親穿上父親討厭的紅棉襖,帶上紅圍巾和父親送她的紅髮卡跑著去追趕馬車送飯。
父親奔跑著,那流動的黃色就是對愛最好的演繹,一下就戳中人內心深處最堅硬的部份。
就這種,父親和小學生們在山腳下走著,母親遠遠的在山上樹林裡悄悄的跟著。
儘管有過太多經典的配角,但是招娣對於她是特殊的。
這個被我們當故事情節講訴的真愛是嗎,它並非故事情節,而是父親母親之間最純樸直觀的愛。
現在你走了,我也要陪你從那條馬路上走回去。
第23屆大眾影片百花獎最佳故事片獎,第6屆中國影片華表獎傑出故事片獎。
自此,父親的表情開始緊緊的跟隨那個年長的教書先生。
姥爺死的早,只有父親和姥姥相依為命。
始自心動,戀於時光,長於風雪,執於枯骨的情感。
趙薇也憑藉著本片贏得第23屆大眾影片百花獎最佳男演員,領到了他們從影的第二個獎盃。
還有那親手織的紅布和十幾公里路的陪伴送回。
有的只是大霧中為愛的奔跑和等待。
張藝謀用色調意境的塑造出一個個幸福的鏡頭。
而且當父親來母親家中喝茶的這時候,母親十分的上心。
那年春天,母親邂逅了來鎮裡任教的父親駱長餘(鄭昊飾)。
為的是製造與父親的碰面,母親在父親送小學生的馬路上等著。
電影使用了倒敘,在城裡工作的女兒駱玉生(孫紅雷飾)收到了母親逝世的消息,回來奔喪。
該片的以彩色和黑白為基本顏色,與多半電影相同的是該片黑白代表現實生活,彩色代表回憶。
初見母親,興奮的跑回來;幼兒園蓋好了,跑去聽母親上課。
翻山越嶺抄近路,可還是沒有趕上把母親偷走的馬車。
而黃色也是本片的心靈,代表著對真愛的熱烈,更代表了對真愛的執著。
去體會這久違的,
母親被當作“左派”偷走了,臨行前,母親來告別,約定臘月初八回去。
而現實生活中,我們卻愈來愈無法找出這種單純的真愛。
有的只是修好的青花碗和找回的紅髮卡。
演整部影片時,趙薇只有19歲,還不叫“國際章”。
豆瓣近8萬網評給出了8.0的高分。
父親招娣(趙薇飾)年輕時是鎮裡最可愛的小姑娘,一身黃色棉襖,扎著麻花辮,一臉的青春。
這一次,咱們就一起來看一看自己三個第二次戰略合作的影片——
就如網民說的,一身白衣在林間奔跑的趙薇,演繹出了最感人的中國真愛。
聯想到5月在戛納直接slay全場的趙薇,就更加讓人唏噓萬分了。
一早就起來生火、燒水、洗菜、洗衣服。
最值得一提的就是編劇對黃色的應用,張藝謀偏愛黃色。
十多年後,母親總算等來了父親,從那以後,自己再也沒有分離。
母親親手織的紅掛在父親任教的課室樑上,對於母親這塊紅表達她對愛的熱愛和憧憬,而對父親更多的是陪伴。
絢爛的美感是本片帶給觀眾們最簡單的體會。
而這一幕,對母親來說就像是兩幅畫,那因愛而盛開出的光彩,隨時間推移卻愈發難忘。
但是,此次母親沒有等來父親喝茶。
就像張愛玲說的,於千萬人中邂逅這個人,沒有早一步,也沒有晚一步。
即便是穿著土氣的花棉襖,也仍然感人。
可現如今,只剩下那個破爛的幼兒園,沒有了母親的任教聲。
表情清澈、微笑純真。
許多這時候,真愛被附加上太多條件。
而在父親走後,母親站在雪地裡執著等待時,也是身著一件紅棉衣,這紅不但是對愛的期望,更是對真愛的堅持和執著。
《我的父亲母亲》公映於1999年,20年過去的去年再看整部影片,它帶給小編最大的體會就是絢爛和直觀。
母親初見父親時穿著黃色棉襖,紅得燦爛如花,熱誠又迷人,預示著真愛的來臨。
《我的父亲母亲》由張藝謀執導,趙薇、鄭昊、孫紅雷主演。
張藝謀是一個擅於用美感講故事的編劇,《我的父亲母亲》中美感的運用可說是教材式的經典。
固執的愛慕。
編劇更是獨具匠心,用色調來表達人物的情感。
父親逝世的太忽然,母親一時接受沒法,大霧天裡靜靜的趴在幼兒園大門口。
即使招娣就是當年這個純真敢闖的他們。
她和所有陷於真愛的女孩子一樣,用他們的形式追求討厭的人。
有的只是一聽二十多年還聽不夠的讀書聲。
一次,兩次,四次……母親總算和父親“碰面”了,兩人側目相視,點頭笑容,滿屏心動。
《我的父亲母亲》
母親沒有放棄,她記著和父親的約定,即使大雪紛飛,也一直在回村的北路等著父親。
影片獲第50屆維也納國際影展評審團大獎銀熊獎,第20屆中國電影金雞獎最佳故事片獎、最佳男配角。
為的是讓父親吃到年糕,母親提上盛著年糕的青花碗跑著去追馬車。
而這份感人的真愛卻很直觀,就是一個女孩愛上了一個男孩,一愛就是一輩子。
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