許多名女演員出任編劇時,常常還會執導他們編劇的影片,像徐崢的《我不是药神》《爱情神话》,鄭愷的《超越》,姚晨的《送我上青云》,還有將要公映黃曉明的《最后的真相》,以及陶虹的《被害人》。但同時要編劇和參演,對於那些女演員,在精力重新分配上也許是個問題,術業有專攻,有能力同時處理三份相同的工作並且應對自如,還是有一定困難。
相同的地域,編劇飾演的配角一般來說有所相同,內地編劇的概念與歐美及中國香港有一定的相同,主要分成四種模式:第一種是大導演當編劇,比如說以編劇身分參予《长津湖》《我和我的祖国》《1912》的黃建新導演;第二種是名女演員轉編劇,自己不但出任編劇,常常同時出任執導,比如說《爱情神话》裡的徐崢;第四種是女演員和導演聯合做編劇。
“演而優則導”,在現在的演藝圈已並非什么新鮮事,但近年,我們愈來愈多地看見女演員們跨行的新方向——編劇。從較早開始做編劇的徐崢、陳思誠起,黃渤、姚晨、陶虹、靳東、段奕宏、黃曉明、鄭愷等名女演員都從臺前奪目的明星轉至幕後當編劇。那個新盛行的方向,有著什麼樣的象徵意義呢?本期電視節目邀請了從業十多年的影評人譚飛,為大家一探到底。
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在中國電影行業的經濟發展過程中,許多某一的時期會造成某一的現像,名女演員做編劇就是這種一個現像,可能將不能是一個長久的現像。一名女演員的個人天賦隨著年齡和閱歷而進步,不但滿足於演出事業而是希望更多地參予創作中,這是壞事,但術業有專攻,相同的職務有相同的准入門檻,不考慮准入門檻一哄而上,是對職業和經典作品的不負責管理。希望我們看見的名女演員編劇經典作品,都是以內容居多,切勿變成流量的產物。
譚飛則表示:“對於女演員做編劇,我覺得還是水到渠成吧,我不太建議女演員一開始,換句話說在他們還年長的這時候就開始自導自演。即使這三個工種它都是有準入門檻的,但是我覺得任何一個工種能搞好,都說明你是一個專業人才了。假如三個工種一開始都能搞好,那就是一個天才,這種的天才不多了。”
談到這個現像,就先要了解編劇的概念,和編劇的具體職責究竟是什么。譚飛為我們解析:“現在這個中國電影界編劇成了一個香餑餑,似的女演員不成為編劇,就表明他話語權還沒到一定程度,還沒那個氣質。但編劇從歐美而言,它的英語縮寫是EP小寫的,事實上是執行製片人的意思。他得管許多劇組的各式各樣事兒,甚至得管資金。但是我們曉得的編劇概念主要來自中國香港,原來你看TVB許多大的編劇,像王天林、李添勝,自己只不過就相等於總導演,管許多事,主要是聚焦於創作。”
來源:今日影評人Mtalk
作者:五刻鐘
對於最近許多名女演員做編劇的現像,有十分一部分觀眾們持批評立場,有的指出片方拉一名名女演員做編劇是蹭他的關注度,也有的指出女演員掛名編劇是為的是給他們黃銅,也有的則表示沒有當過導演的女演員沒有資格當編劇。那些說法都較為片面,實際上未必要導演過電影就可以當編劇,相同人的就可以相同,有人可能會適宜處理一些表演藝術上的細節,也有人擅於融資、找女演員。名女演員做編劇對影片最大的幫助就是宣發方面,如影片《济公之降龙降世》,由靳東編劇,他也親自為整部影片的宣發參予很多路演,讓影片贏得更大關注度。
而什么樣的女演員適宜當編劇呢,它有什么准入門檻?編劇是一個須要把控全局、為導演分擔困難的配角,譚飛指出:“一是他表演藝術上的輩份要高許多,你很難看見一個二十歲左右的女演員當編劇,這種很難服眾;二是表演藝術上的造詣要高許多,比如說他對片長的把握,他對女演員的找尋,包含調度,包含現代文學電影劇本的把握。”
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