裡夫斯在回憶錄中說過,他是一名自然主義的導演和編劇,而且他崇尚務實派的影片,這是很正常的事情。墨菲指出,《猩球崛起》系列能代表裡夫斯的創作偏向性,儘管該系列的名字很有創造力,腳本也比較有趣,不過本片的總體走向非常務實。裡夫斯還透漏過艾布拉姆斯對自己的負面影響非常大,兩人在上世紀八十年代末就開始戰略合作,當時他倆還不怎么有名。看完艾布拉姆斯經典作品的粉絲們清楚,儘管他創作過很多科幻電影或是奇幻類的電影、電視劇,但是他的導演或是參演藝術風格非常務實,裡夫斯也是這方面的典型製作者。他倆都發生過缺乏衍生空間的問題,而且他們的經典作品在收視率方較為穩定。
此種經營理念和工作作風在《新蝙》之中一覽無餘,即使帕丁森碰到了許多爭論,不過布魯斯·韋恩的走向趨向於平衡。墨菲覺得裡夫斯之所以崇尚務實派的經典作品,這與他成長的二十世紀相關。裡夫斯在電影人職業生涯的末期,恰逢荷里活的貴金屬二十世紀前期。那個這時候電影界的經典作品藝術風格較為多樣,但是影片的類別還是有主次之分——史詩級記錄片的檔次極高,很多當時的編劇討厭攝製文化情懷的東西。至於《蝙蝠侠》或是《蜘蛛侠》這類超級英雄系列,雖然自己在漫畫書應用領域十分火熱,但是這類經典作品在二十年前“很難步入大熒幕”。時代的藝術風格,讓裡夫斯傾向於自然主義。墨菲還補充了一點,貴金屬二十世紀在影片電影票房方面也發生了兩極化的態勢。
很多當紅經典作品非常火熱,觀眾們想要收聽《阿甘正传》此種類別的影片簡直是一票難求。一旦整部系列的電影票房撲街,製作方就會虧得血本無歸,不像在新世紀之後,假如一部電影的電影票房和收視率不高,但是本片的質量較好,還能被專業人士定義為冷門經典作品。在此種環境之下,務實派的影片至少可以讓電影票房不能虧本,在電影人缺乏同情心的情形之下,只好裡夫斯就養成了此種藝術風格。筆者(沾沾自喜看電影)也同意此種觀點,在裡夫斯早年的經典作品當中,《未来冲击》以及《家族情仇》就充滿著了功利主義的美感,這是那一代編劇的共性。當時不少電影人的科幻電影,都缺乏諾蘭何種類別的衍生空間。
《新蝙》步入了宣傳程序之後,整部經典作品的電影票房節節增高,很多人覺得整部經典作品的收視率可以叫板《英雄无归》。史蒂夫·裡夫斯的關注度極高,外界討厭探討他約翰·諾蘭的差別,三位《黑暗骑士》系列的編劇值得關注。影評人墨菲則表示:“裡夫斯崇尚務實派的影片,這是他與諾蘭的不同點,諾蘭的經典作品富有想像力。”裡夫斯的務實派工作作風具備雙面性,他能夠讓《新蝙》貼近生活,同時他也會讓整部影片缺乏想像力。墨菲對此進行了評價:《新蝙》還缺少諾蘭的衍生空間,假如裡夫斯能夠結合諾蘭的經營理念,新版《蝙蝠侠》在質量方面的提高空間非常大。《盗梦空间》和《信条》是諾蘭的代表作品,這三部電影擁有出眾的衍生空間。
假如《新蝙》在電影票房方面達至甚至超越了《蜘蛛侠:英雄无归》,卻即使影片缺乏衍生空間不被專業人士看好,此種情形就很可惜了。裡夫斯還說過,他希望新版《蝙蝠侠》衝擊各式各樣大獎,衍生空間和想像力,也負面影響著影片在各類頒獎禮的檔次。諾蘭此前主演的《黑暗骑士》四部曲,事實上在內容方面算不上很翔實,創作的這時候也沒有把握住中心點,但本片繼續創作下去的能力極強,這就是衍生空間。而且墨菲則表示,《新蝙》還缺乏諾蘭的衍生空間。
那些通過互聯網平臺脫穎而出的電影人,諸如傑克林此種互聯網寫手出身的宇宙電影編劇,他的經典作品或許根基並非很紮實,但是他的影片充滿著了想像力,具備強大的衍生空間。在衍生空間這一塊兒,墨菲還是普遍認可諾蘭。對於文藝片或是記錄片而言,經典作品是不是衍生空間不要緊,即使這些紀實類的影視作品,只須要觀眾們對此產生共鳴,不須要我們對這些經典作品進行再創作。然而《新蝙》此種超級英雄系列似乎有額外的要求——墨菲指出,新版《蝙蝠侠》的內容能空洞許多,執導稍稍不合乎傳統英雄都沒什么大問題。然而整部經典作品缺乏衍生空間,就會負面影響本片的綜合評定。
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