一心想要逞強揚名的烏蠅在遭遇了皮膚和思想的多重煎熬後,總算決定鋌而走險,獨自一人接下了殺手令。用他如果說就是:“我烏蠅寧可做三日的英雄,也不願意做一輩子的烏蠅。”
阿華較慢折斷,皮膚還在顫抖,而整部影片的三位男主悲劇的宿命也由此完結。
但是,那兩年的《旺角卡门》碰上了風華正茂的張學友+張國榮的王炸組合,在編劇關錦鵬手上詮釋了一段心痛、刻骨的愛情故事,驚豔三座,讓初出茅廬的王家衛略顯青澀。
離別心愛的人,戴上隱藏他們真情的墨鏡,在轉身後淚眼朦朧,阿華渴求的生活還是要為現實生活的生活所犧牲,並且毫無迴旋之地。
當時的張國榮事實上也面臨著事業債務危機,通過對烏蠅一角出眾的刻畫,成功奪下金像獎最佳男配後,給他的音樂創作事業也注入了一針強心針。
“假如並非心底一直想著你,我不能來找你”,一個黑幫的打手,他不肯奢求真愛,即使說不定哪天就暴屍街頭,但他又難以婉拒內心深處對錶姐阿娥的悲傷,也許是前男友歸於平時生活的消息刺激了他對阿娥的情愫,阿華最終真誠地決定要與阿娥歸為平淡的生活中。
而一直被詬病唱功的郭富城,現如今認為,他在《旺角卡门》中的演出事實上並不遜色,27歲的郭富城英氣逼人,刻畫的阿華這一配角散發著一種漂泊和寂寞之感,凌厲的表情無疑又為配角高傲平添了幾分悲劇的美感,配角完成度幾乎不遜色於張國榮對烏蠅的刻畫。
只好迎來了該片的又一個經典片段,同樣地使用動靜融合的形式,在消除人聲中伴隨著喧鬧的皮鞋聲讓氛圍變得更為迫切,劉偉強不斷搖晃的運動攝影機中不斷切出張國榮緊張又專注的眼神,更為營造出一種劍拔弩張的氣氛。
伴隨著郭富城凌厲的表情,開始全劇最經典的一場戲份,王家衛在消除人聲的慢動作中表達了場面的混亂,以靜寫動,帶給觀眾們更強烈的槍戰觀感。
王家衛不但在攝製上大膽使用了MTV式表現手法,連故事情節也都不走尋常路,三個混跡武林的混混終究是無法在充滿著惡的武林中立身。而阿華對烏蠅讓人難以理解的奮不顧身,更像是一種對宋子豪與小馬哥情義的另類呈現出,這是王家衛眼裡高傲且低賤的“英雄”。
《旺角卡门》做為王家衛的成名作,將他們獨有的藝術風格試水成功,之後的王家衛影片便打下了他們的後現代主義藝術風格。
只是,身入武林幾十年,要談選擇退出又何其難,他放不下好兄弟烏蠅,就註定無法與阿娥走到最後。
真愛事實上也是《旺角卡门》的主線,但卻被王家衛以“暗藏”的方式所表達。
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