攝影機下的人物,與片子的孤零感形成絕對契合。劉浩存出演的歡頌,自小城到大城之後,就像融入大海的小溪,如片子中去向不明的火車一樣,只是努力趕赴,不知哪站停靠。而劉昊然出演的吳仁耀,更讓人可憐,他敢於追逐理想,直至他看見陳小春面罩擦出的月球,才曉得和職業球手難以彌合的差距。他的生平事蹟:自小未見的母親只是匆忙一瞥便離去,剛有歸宿感的知音小弟傾覆海底,他們的爺爺返回身旁去了她想去的景色,討厭的小姑娘在趕赴的途中再無音訊。孤零零的長大,到孤零零的還家。
上面拋開檔期等外在不利因素,客觀的評價下影片《四海》。
看出來了嗎?韓寒正大光明的告訴了觀眾們,他本想要迎合市場做做戲劇,讓我們從頭笑到尾,但他此次還是忠於他們內心深處,堅持做了他們想表達的內容,即使“它是惆悵傷感的”。直接告訴你了,千萬別抱有看熱鬧的心態去。從立場上而言,韓寒對觀眾們是一如既往敞開的。
電影劇本上,這並非一個靠寫實藝術風格去抓人的本子,故事情節走向偏荒謬和低下,但人物的行為動機都合理,故事情節線的描述都完整,惟一特點是巧合過多,服務劇情上而言是個缺陷,服務個人表達上也無可厚非。攝影機方面,有許多的大遠景和俯瞰攝影機,製造壓迫感的同時,小人物在攝影機中越發無力、渺小、孤零。
影片開場基調只不過就很顯著的告訴了觀眾們,這並非戲劇,主角吳仁耀的開場跟結局一樣,首尾呼應,孑然一身,伴隨惟一的好友(三輪車),踽踽前進。投奔半生,身旁的現代人漸漸遠去成了遙遠的星,最後還是寂寞的他們。
以下表達,讓人想起影片原聲帶《星群是自由的鸽子》中的一句歌曲:「面对年迈的寰宇,我们如此的年轻,那遥远的星群像是自由的鸽子会远去,留下我,静静地呆立在穹隆下良久地失语」
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