問:您最初是怎樣收到《长津湖》伍千里那個配角的邀約的?
有一天夜晚,我跟李晨、易烊千璽在劇組睡著了,這天的氣溫是-23℃。我們趴在地上窩了快三個半小時,涼氣從地下往肚子裡灌,肚子鼓鼓的。我們還有熱水喝,而當年這些戰士是沒有的。這天我才真正體會到,為什么說“凍著凍著會睡著”,嗎是筋疲力盡。我們感受到那種真實的炎熱,更會對這些在那么艱辛的條件下打贏那場仗的老前輩們心生欽佩。
問:您很有軍官個性,以致於林超賢編劇曾一度指出您本人的確是當過兵,請問您對軍官、軍官氣概是怎樣理解的?
吳京:易烊千璽是一個較為沉默的小孩,但是他的影片感極強。他很坦然,他的成熟度、對於影片的瞭解、他的演出,你會覺得他不像一個年長女演員,啊個天才。
《长津湖》和《长津湖之水门桥》將會整整負面影響我一生
吳京:看完那個電影劇本之後,我哭了好幾次,即使片中許多故事情節都讓我熱淚盈眶。打動我的是那種真誠的感情,那種感情會觸動你心底最深處、最堅硬的地方。最後,我還是選擇接下了那個配角。現在演完了,我覺得他們很幸運。
張徹編劇,大家都曉得,他是“徐老怪”,我以前就跟張徹編劇戰略合作過,此次就想從他頭上偷師“變”。他顯得太快,但是他變的這時候,他的視角跟你想得完全不一樣,他的膽子非常大,勇於實行。張徹編劇經常說:“我也在自學,我從大家的頭上學到了許多。”連徐編劇都在自學,我們有什么理由不去自學?
吳京:我覺得我有伍千里的配角個性,比如說在對待雙親上。我9歲離家,在外闖蕩20年,但是跟家中那份感情的牽絆,心底一直都有。伍千里的經歷,跟我個人也很像。我也算經歷過生死了,所以並非像伍千里這種打仗,是在拍片的過程中、在練武術的這時候,也經歷過許多心靈的考驗,經歷過許多危險。
問:攝製《长津湖》和《长津湖之水门桥》肯定是空前的艱辛吧?您的體會是什麼樣的?
吳京:我從四位編劇頭上學了許多,從自己每一個人頭上都能看見不一樣的東西。
《长津湖之水门桥》的攝製中,有一天,拍的是我衝入敵方指揮部的戲,即使風向突然變了,風把指揮部給燒起來了,我就被困在屋裡了,我聽見對講機裡張徹編劇在高聲喊:“快進去落水!快進去落水!”
我覺得我和伍千里內心深處堅硬的那部份,只不過是挺像的,不必去故意演,我自然而然就流露出來了。
在劇組,許多這時候都是我們一同創作的,許多攝影機都是大家一同締造的。我極少經歷這種的影片,不論是導演、編劇還是我們的製片人,大家齊心協力為的是一件事情而努力,到最後甚至你分不清哪一句話是哪一個人說的,是綜合了大家的心血。
吳京:的確,這對兄妹之間的感情是須要我去琢磨的。我跟千璽的歲數差距較為大,我當年假如真努力努力,我的女兒也都這么大了。在劇組唱歌的這時候,我就在想,我對他的那種不捨是什麼樣的一種感情。只好我就把他想像成我女兒,那種情感就自然而然地流露出來了。
問:在攝製前夕,您是不是再傷勢?腿上的舊傷發作了嗎?
問:後來是什么其原因打動了您,讓您決定帶傷也要接拍?
問:在配角以外,您和易烊千璽的關係是什麼樣的?
陳凱歌編劇的鏡頭尤其講究,不論是美感、構圖、燈光療效還是色調配比,都尤其講究,他是一個唯美的著名詩人。
問:您覺得他們和伍千里有什么共同之處嗎?
問:同時和陳凱歌、張徹、林超賢四位大導演戰略合作,學到了什么寶貴的實戰經驗嗎?
從那個戲籌備開始到開拍,我們倆都在一同。儘管他話不多,但唱歌的這時候一個表情就能知道對方的意思,我們是有默契的,兄妹之間的情感自然而然就養成了。
拍在火場裡的戲的這時候,裡頭很熱,嗆得我快憋不住了,這個這時候我們是多么懷念冰天雪地;但是,到了冰天雪地的劇組,又覺得啊太冷了,又想急忙進火場去暖和暖和……此種冰與火的折磨,會幫助我們很好地刻畫配角、找出配角的感覺,劇組的環境刺激到了我們的每兩根脊髓。
文 | 蕭遊
易烊千璽那個青年人,難能可貴。我是帶著柺杖進的攝製組,結果我的拐傳給了我的兄妹。易烊千璽在拍《长津湖》的過程中跟腱受了傷,劇組外邊有個坡,當他他們拄著拐爬不上去的這時候,他就把拐丟下,跪著爬到了劇組。我當時看見那一幕的這時候,啊覺得那個青年人前途無量。
吳京:儘管我們的攝製環境很艱辛,但是當年的中國人民志願軍戰士,在那么艱辛的條件下還打贏那場仗,我們沒有理由在寬敞的環境裡順利完成,這就不對了。而且每一女演員在他們狀態裡做這件事情,我們只剩下享受那個過程了。
我成為了母親之後,心愈來愈軟,額頭愈來愈淺。在戲裡有一個攝影機,是陳凱歌編劇和張徹編劇都尤其討厭的——我把哥哥伍萬里的臉,揉成了包子臉。只不過,那是我平常和我女兒玩的動作,但是你想一想,假如說你把伍萬石庫門成一個包子臉,而他立刻要上戰場了,假如這是你的女兒……想想我心底就會酸,淚水就會流出來,可能將是我年紀大了吧。
我有一個習慣,就是到現場,看見人家那個攝影機,我就會想“假如是我,我會怎么處理?”假如編劇的選擇跟我不一樣,我就去問編劇,您為什么這么做。編劇們對我都挺好的,自己會告訴我自己的想法是什么。之後再有這種的攝影機,我加上我的想法,再加上自己的想法,嗎會有除此之外一種想法呢?而且我覺得,整部戲我的收穫尤其大。
林超賢編劇拍片就像打仗一樣,一步一個腳印,慢慢地向前推,不疾不徐,所有的東西,依照輕工業程序在大力推進,都在他他們的控制覆蓋範圍之內。
問:在影片中,伍千里和伍萬里這對兄妹的情感,打動了許多人。
對先輩們的敬畏,生怕他們的演出有一絲絲的失誤
還有兩天,我們聽說要降溫了,當日最熱的這時候能到-37℃。而這天南極是-38℃,北極是-39℃。我們都穿著厚厚的棉衣,添上了加厚內褲和保暖衣。但是到了劇組,張徹編劇說風不夠大,只好安排了風炮在吹雪,吹得我們渾身發冷,淚水止不住地往下流。編劇要求我們要注意觀察,要強睜眼。風把我們半邊臉都吹得麻木了,順著胳膊往皮膚裡灌。那種滋味嗎是拍兩條就想跑,但是你拍完兩條嗎跑不了,即使你要繼續埋位,在那兒等著。
問:影片裡您的每一場哭戲都很有震撼力,比如說返鄉給雙親磕頭的戲,您是怎樣把握的?
拍完影片《长津湖》和《长津湖之水门桥》後,吳京覺得他們成熟了許多,讓他感嘆的是女兒“吳所謂”也有了變化,“他平常都‘無所謂’,但是看了《长津湖》之後,剪了個寸頭,他還讓他媽給他冰了一個土豆,他吃了。我想,這就是我們拍那個題材、拍那些影片的象徵意義吧。我們要告訴我們的小孩,今天的幸福生活是多么來之不易。”
吳京:傷勢是有的。至於舊傷,我們的編劇都很聰明,四個組的編劇說:“哎呀,你那個腿有傷,這種吧,戲中就讓你的腿傷勢吧。”只好,自己就安排了伍千里在劇中腿傷勢,這種我跑起來的這時候就尤其真實了。
成為了母親之後,心愈來愈軟,額頭愈來愈淺
吳京:軍官有職責保家衛國,軍官有權利承擔起軍官這三個字的職責。我想,你能夠承擔起這份職責的這時候,或是是你一心熱愛這份職責的這時候,不論是誰,無論你長得什么樣子,你自然而然就會流露出軍官那份擔當、那種個性。我想,那個就是軍官氣概吧。
吳京:敬畏。是因為對先輩們的敬畏,生怕他們的演出有一絲絲的失誤,會對不起那些先烈們的付出。
說到雙親這幾塊,只不過拍片那幾天我爸爸正好腦血栓住院治療,我爸爸、媽媽和妹妹都沒有告訴我,自己怕負面影響我的工作。後來我爸爸在養傷的這時候,家裡人告訴了我。返鄉那場戲的這時候,伍千里看見雙親磕頭,你想想自己假如是你真實的雙親,自己用最質樸最偉大的感情去面對你的這時候,你怎么可能將不能被敬佩?而且那些是不必演的。
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