2022年新年檔影片裡,最冤的非韓寒的《四海》莫屬。
豆瓣低至5.5分,成為新年檔惟一一部不及格的影片。
翻閱了一下差評,許多人吐槽《四海》是韓寒在賣弄青春痛苦現代文學,可我那些吐槽的人在進場前真的對韓寒有過一點了解嗎?
韓寒影片的“三板斧”中的其一就是“小城青年”,這是代表韓寒影片的標誌性記號與元素,你說它懸浮也罷、說它矯揉造作也罷,可試問誰在年長的這時候沒有浪過?這代80、90後在自幼誰沒玩過殺馬特、火星文的?
曾經朗朗上口,現如今已經拔草,反過來說對方還在賣弄老本,這真的合理嗎?韓式金句的存有,並並非為的是製造喜劇效果,它是在點題,承載輸入核心價值觀的任務。假如讀不懂背後的涵義,笑過了又有什么象徵意義?
從《后会无期》開始,韓寒性格鮮明的影片經典作品,成為了中國影片界中一個特殊的存有。就像韓寒寫的文學經典作品一樣,也是一個極其性格化、私人化的存有。
第二冤:痛苦現代文學與韓式金句
《四海》與《后会无期》的核心也是相似的,一個小城青年懷揣夢想、走向世界,當經歷過後才發現人生絕非一帆風順、現實生活絕非想像中的幸福。
別看《这个杀手不太冷静》是戲劇,前面女主角是嗎開火殺了人吧?《奇迹·笨小孩》裡,又是癌症、又是摔折了手掌,那叫一個更讓人可憐。更千萬別說《水门桥》和《狙击手》了,那慘烈不用多說了吧,到最後只剩一人把多少人看哭。
不吹不黑,韓寒的《四海》沒有較好看,但是也沒有網傳中的那么爛。特別是被冠以“豆瓣5.5分的爛片”,實屬大大的冤枉。
現如今其它兩部影片爭相正式宣佈延後放映,只有《四海》孤獨下映,真應了那句“眼看他起朱樓,眼看他宴客人,眼看他樓塌了!”。
再回去看一看《四海》,請問它是直拍了喪生還是四處製造血液?相反,它用極為直白的聽覺詞彙去弱化了喪生。尹正出演的“周歡歌”被大船捲走是在一片迷霧中,劉浩存出演的“周歡頌”被撞僅僅用一個三輪車翻車的攝影機一筆帶過,此種通過環境事物變化去內斂表達,為什麼並非一種剋制嗎?
大年初一看車禍嫌晦氣?我不理解,大大的不理解。
我就搞不懂了,怎么看個影片還能跟晦氣掛鉤了。想問問那位觀眾們,生活究竟是有多不如意?還是自我有多消沉才會在一部影片上發洩他們的反感。
以騰哥的量級,上場15兩分鐘並算不上少,說人家是執導之一也算沒啥大問題。真要說營銷詐騙,那開心麻花家他們的影片可就真詐騙,時常拉著騰哥客串演出那么三五個攝影機,就拿人家放海報上營銷,試問咋不譴責開心麻花呢?
伴隨青春痛苦現代文學的是韓式金句,無論是小說家時代還是編劇時代,韓式金句從來不缺席。這些看似俏皮如果卻充滿著了對人生的揶揄與總結。
《四海》的豆瓣評論家第二火的當屬這條:
第三冤:“含騰量”少、女主劉浩存
而且別聽了幾句風趣金句就指出韓寒影片是戲劇,韓寒的影片和他的詩歌一樣,都是在銳利深入分析著社會的現實生活。
說實話,她本身此種傻愣傻愣的演出是貼合“周歡頌”的人設的。自小在小海島上長大沒啥見識,又不曉得外界社會的殘暴現實生活,而且時常作出許多懸浮的事情是能理解的,比如說到大城市找工作會發生複試許多相左自身定位的工作崗位。
第二冤:大過年看悲劇
拋開戲外的事情,入行站在低位的劉浩存的確資源好得沒話講,這是人家的競爭優勢。但是演得不咋地咱也得實事求是,算下來這是她第二部執導的影片,唱功幾乎沒有進步,還是一張白紙式的唱功。
為什么劉昊然出演的“吳仁耀”最後返回了島嶼,是因為他發現外邊的世界殘暴且現實生活,他們的夢想最終不得不向現實生活低頭。
此次《四海》讓所有人遠高於市場預期,韓寒他們有不容推卸的職責。長達三個半小時的影片,前後藝術風格的非常大反差、主題闡釋得過分艱澀,甚至開始自說自話,成為《四海》口碑兩極分化的關鍵其原因。
除此之外一個倍受爭論的就是女主劉浩存,許多人看到她執導第二時間就是譴責。公映前喊反對、公映後看也沒看就直接打差評,此種作法是有失公允的。
看《四海》多半都衝著沈騰圖一樂我能理解,但是“含騰量”少也無法說人家打著沈騰旗號營銷。再怎么短,騰哥也上場了15兩分鐘,重大貢獻了很多臺詞。
從公映首天2.27億影片票房到新年檔最後兩天僅有1890萬影片票房,前後五倍差距的大跳水讓政協為憤慨,以僅有5.36億影片票房墊底新年檔真人影片。
按這么而言,2019年的《飞驰人生》怎么就不見我嫌棄它?遠的不說,今年春節檔好幾部比車禍更慘。
可假如你去重溫《后会无期》就會發現,韓寒的藝術風格沒有變,還是散文式的敘事。《后会无期》不顯著,是因為它使用了高速公路式的敘事形式,而《四海》則是兩段式的敘事節拍。
《四海》還有一個小地方令我深感滿意,就是“吳仁耀”逼停馮紹峰出演的“警員”那一幕,那種源於競技運動光明磊落的人性關愛,是讓人滿是敬佩的一幕。
但真要讓劉浩存背所有的鍋是不恰當、不理智的,即便她只承載了一個配角,影片最根本的框架和核心還是由編劇來決定的。
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