真愛影片裡戀人們離婚的其原因,大體上有“外在”(外界阻力)和“內在”(情感變質)三種分割,《花束》無疑更傾向前者,且即使之後兩人愛的單純,兩相映照,完結時彼此間的悵然若失更教人意難平。和現實生活中很多大學校園愛情相似,玉米和小絹的真愛轉折也出現在大學畢業邁入社會的茫然期。兩人的離婚不但是對一段感情的告別,更在美學、社會象徵意義和主體性的層面具備雙重象徵意義。
影片開頭返回兩人巧遇之後,曾經的情人表面不動聲色,內心深處依然彼此間牽掛,仍未釋懷。戀愛前的玉米,把自己被谷歌世界地圖無意拍到的街景相片視作人生的第一次奇蹟,開頭處的玉米搜索曾經的雜貨店,看見自己和小絹的相片驚呼碰到第三次奇蹟。或許,他們的故事情節還有後續,誰曉得呢,真愛就是這種不可理喻、密佈現實生活泥潭又永有明月高懸。而我們,在好的真愛電影中看見真愛,看見理想,看見自己,看見現實生活,也於時間的推移和感情的得失中看見永恆。
“以小見大”提高電影真愛趨勢
電影從而在拆分宗教功利算計的前提下,探討了真愛對於身處其中的人而言,到底意味著什么呢?三個都市青年男女,同樣寂寞、略帶“喪”感、遊離人群,不經意間遭受一場突如其來的真愛。隨著故事情節徐徐大力推進,當小絹訝異玉米家的書櫃簡直是他家的翻版,當兩人不約而同穿了情侶款見面,又數次從押井守、《宝石之国》談起《黄金神威》、今村夏子……彼此間都似的在對方頭上看見了另一個人“他們”。電影通過學院、KTV、餐廳等場所營造出嘈雜而疏遠的都市感,做為原子化個體的玉米和小絹一旦身陷真愛,更意識到此前自我的不完整,幸好缺失的部份能夠經由對方的相近和肯定獲得補充,只好現代都市青年普遍性的寂寞感獲得很大慰藉,真愛的完滿附加了自我主體感的滿足。利用同一個時間兩人之間語法銜接的轉換描述,以及對同一個該事件兩人的分次描述,愛情的高漲、情人的難能可貴、緋聞的感人顯露無疑。但是正如劇名“花束”的寓意,一切幸福燦爛終歸頹敗,見證了真愛幸福的我們也需同劇中人一同體會愛的喪失,熒幕上如此合拍的三個人最終還是失去了真愛。
都市感、現實感、人與人之間的感情和自我成長是坂元裕二歌劇萬變不離其宗的關切,其最新大熒幕編歌劇品、正在國內公映的《花束般的恋爱》(縮寫《花束》)同樣延續了他對於真愛的一貫思索。
創作出《东京爱情故事》時,導演坂元裕二時年23歲,經典作品出手即為經典。他對真愛的詮釋細膩、唯美、真實感人又不乏哲思,之後創作的《四重奏》《大豆田永久子与三名前夫》《问题餐厅》《母亲》《最完美的离婚》等數部歌劇,幾乎部部獲得好評,並重大貢獻出“真愛與生活時常出現碰撞,該怎么說呢,這也許是在我有生之年都難以治好的頑症”“所謂復仇,只有憤慨是不夠的,歡樂而精采地生活也是復仇,請你歡樂而精采地生活”等被都市男女奉為圭臬的“感情金句”。
“以輕博重”突破類別常規設置
作者:劉春(北京社科院現代文學研究院副研究員)
以“類別”考量,《花束》無疑具備鮮明的真愛類別片元素,故事情節架構大體上合乎真愛電影基本故事情節走向,獨有之處在於通過對“困局”的展開和表現,很巧妙地突破了真愛類別電影的常規描述。影片中二人所碰到的真愛考驗,既是社會性的,即青年莘莘學子邁入社會必須面對的心理、配角轉化,同時更是“存有”象徵意義上的:兩人擁有難得一遇的心靈契合度和高度貼合的文藝趣味性,感情增溫水到渠成,而離婚的其原因就是簡簡單單的不愛了。只好,整部不依靠狗血該事件,沒有家族世仇、生死攸關、小三插足等戲碼,看似沒有關鍵情節的影片,舉重若輕地迴歸並展現出了真愛本然的模樣。
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