同時,《红纸鹤》的敘事角度,也有為值得介紹一下。在整部影片當中,仍未從空姐視角,或是空姐妻子視角講故事。假如只從商業片的角度講,特別是分級的商業片的角度講,從施暴者角度講故事,或是從受害人角度講故事,都難形成更具有張力的亮點。但是,那些亮點內容常常是扭曲的,和影片的主題內容相悖的。澳門在八十年代曾攝製過很多的家庭暴力題材的電影,這批分級的影片,多半從施暴者、受害人的角度講故事,尺度非常大,大最終難以形成正向的心理學效果——不過是以那些尺度場面為噱頭而已。
影片《红纸鹤》之所以值得認真介紹一下,主要其原因就是它的敘事角度講,並不猥瑣。整部影片在部份海報內容當中,著實讓老編憂慮了一把。即使有一款海報當中,張熙媛出演的空姐被妻子捆綁到桌子下面,並且施暴。此種場景,一旦發生在正片內容當中,或許會造成並不正向的社會負面影響。家庭暴力題材,特別須要注意敘事尺度、敘事立場和敘事角度。
這就是我說的,敘事正,不猥瑣。似乎,一個空姐被家庭暴力的故事情節,能有許多相同的敘事角度,相同的角度和立場之下,會發生相同尺度的內容。有時候,我們製作者一旦選擇錯了敘事角度和敘事立場,就難適得其反,看似抨擊家庭暴力,實則但是另一種方式的色誘家庭暴力而已。《红纸鹤》在敘事立場和敘事角度上的恰當選擇,甚至於能適用於許多的犯罪行為題材的影視經典作品經典作品當中。
反觀整部《红纸鹤》,它是從民事經濟援助辯護律師的角度講故事的。李曼出演的民事經濟援助辯護律師,介入到那個“殺夫案”之後,開始抽絲剝繭,漸漸接近真相,而在接近真相的過程當中,更是遭受了女方的各式各樣人生威脅。最終的審訊階段,更是有很多的險象環生。能說,影片《红纸鹤》提供更多的是一個民事敘事的角度。那個角度的益處在於,以民事的視角,呈現出法律條文的公平性,並且呈現出了法律條文對於家庭暴力的打擊力度等等。
但是,隨著行業的經濟發展,我們漸漸發現,這類影視經典作品仍未起到正向的促進作用,也沒有民事科普,相反,卻讓許多潛在的不法分子學到了一些內容,甚至只好刺激了自己的某些脊髓。正因如此,國產犯罪行為劇經典作品的創作,開始端正立場,不求尺度噱頭,不求錯誤的角度和立場。我們都願意在一個民事的角度上講故事,特別展現出法網恢恢疏而不漏的敘事立場。這種的敘事,是負責任的,也是對避免潛在犯罪行為有益處的。
3月1日,電影《红纸鹤》在正版視頻網絡平臺上線。整部電影由謀女郎李曼和青年女演員張熙媛聯合執導,影片故事情節講的則是一位空姐,長期被妻子家庭暴力,最終忍無可忍,奮力反攻,導致凶殺案的事情。空姐、家庭暴力、捆綁、抽打等等,不論單獨掏出哪一項來,都是足以調動一些粉絲眼前的。但是,便是即使此種“調動”,才讓影片在敘事角度上,更加值得關注。
看完《红纸鹤》的這部正片內容之後,個人指出,本片的敘事尺度、敘事太康和敘事角度,均不存有問題。早前即使部份海報內容的憂慮,是能打消了的。《红纸鹤》仍未拿家庭暴力的具體內容做噱頭,並沒有販賣低級的三俗鏡頭。相反,那些攝製相對剋制的鏡頭,是為整個的故事情節服務的。這是本片在敘事立場和敘事尺度上的恰當選擇。
最近幾年來,有部份互聯網影片經典作品,即使審查力度並不大,而且開始走擦邊球,討厭在色調內容上走許多大尺度的路子。那些網大經典作品,仍未起到恰當的社會促進作用。反觀此次的《红纸鹤》,有著端正的敘事立場,恰當的敘事角度,剋制的敘事尺度,這才是互聯網影片製作者們必須遵從的。(文/馬慶雲)
犯罪行為題材的影視經典作品經典作品,並並非尺度越大,質量就越高。有不少粉絲影迷總是抱怨,我們的影視經典作品經典作品尺度太少,比不上國外等等。殊不知,許多這時候,在犯罪行為題材的影視經典作品當中限制尺度,是最必須做的事情。我們在新千年前後,很有一大批犯罪行為題材的影視經典作品經典作品,尺度很大,甚至於發生了直接的危害男性的場面打戲等等。而這批電視劇,新千年前後是能夠榮登廣播電臺進行播出的。
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