導演: 高啟盛
蓉姐在一個算不上景氣的洗腳店工作,薪水不多,就是在這種困窘的條件下,她要一個人獨自一人扶養哥哥。但蓉姐從來不抱怨,她惟一的念想是盼著哥哥好好唸書,將來能上一個好學院。
才剛完結的戀人檔只是噩夢的開始,假如仔細捋一遍從2月份到五一擋的院線排期,你會發現除了少數國產和引入片值得留意外,別的幾乎很難勾起人買票的興趣。
基於血緣關係紐帶的關係,她不得不無條件為對方的成長傾盡所有。成全哥哥的未來過程中,她卻搭進去了他們的人生,更悲劇的是,未來也仍未依照她市場預期的方向經濟發展。
發表文章 / Zed
豆瓣打分:
River of Salvation
-End-
編劇: 高啟盛
不光他們遭受離奇的情感欺詐,和蓉姐一道前去打零工的姊妹也有相似經歷:對方原先打算和家鄉一個女人相親,誰知卻撞見對方腳踏兩隻船的糗事。
此次追求她的是其打零工所在洗腳店的老版,為的是成功追到蓉姐,對方甚至有模有樣安排了一次相親。可鬼使神差,又一次不幸遇見,讓蓉姐發現相親中碰到的“丈母孃”,但是老闆娘花100塊僱來的女演員。
《一江春水》中的蓉姐有著很濃郁的悲劇美感,如果說生活實戰經驗尚且能幫助她辨識人性的好壞,那在和哥哥朝夕相處的關係中,她則成為難以婉拒的一方。
如果說這件事還無法反映男性在現實生活中遭受的不公平對待,那蓉姐遭受的二次詐騙,則再度挑明瞭男性在現實生活中的被動話語權。
雖然手段無恥(即使這幾乎是想用說媒的形式,讓蓉姐成為侍奉她女兒的“保姆”),但融合田姨的實際情形,倒也算可恨之人必有心疼之處——儘管,這種的心疼,不必須以犧牲蓉姐的個人美好為代價。
和電影票房8.6億的《我的姐姐》較之,排期高於0.1%的《一江春水》或許註定只是電影票房混戰中曇花一現的浪花。而僅僅是為的是這曇花一現,高啟盛就墊進來了他們的全數金融資產。
但是事與願違,哥哥不僅不專心求學,還在早戀期不小心“搞大”了男友的肚子。更禍不單行的是,見蓉姐長期未婚,鄰居們田姨也熱誠地被女兒推銷上門,要蓉姐好好考慮。可等到蓉姐偶然的一次登門拜訪,才發現了田姨的祕密:
策畫 / 輕年力量
7.3
>>>編劇和主創人員在映後溝通交流
眾多不確認不利因素,讓人不免對去年國產影片的質量造成動搖。開年大面積踩雷以來,許多“現像級”大片賺足了吆喝,但觀眾們卻發現實際觀感和宣傳的有所不同,這時候,許多小效率影片也許能成為我們實地考察國產影片的另一種形式。
《一江春水》
驚喜逗留在才剛過去的1月,高啟盛主演的《一江春水》就是這種一部值得好好說道說道的影片。
製片人國家/省份: 中國大陸
儘管在之後的2022新劇盤點中,我為我們梳理出許多值得期盼的經典作品,但此類影片要么檔期還沒發佈,要么正處於後製階段,要么即使院線貼片預告明明提早2年發佈,但成片就是死活放不出來。
而蓉姐頭上不經意流露的細節——從回家討厭戴口罩,到不討厭吃西北年糕——又無一不是對其早年經歷和命案的投射。
原來,所謂的“天之驕子”但是一個癱瘓在床的患者,老母即使歲數漸長,加上被查出老年痴呆,已無力再照料失能孩子,遂出此下策。
《一江春水》出席過first青年電影節,並在電影節領到過最佳女演員,題材來看,稱它是另一版“我的妹妹”完全沒在誇張。
7.0
至此,哥哥的身世得以出爐。他才並非什么蓉姐的“哥哥”,而是當初蓉姐和副團長女兒的私生女,電影沒有明說蓉姐走進十堰的具體時間,但能讓一個西北男人改換一口地道的湖南鄉音,想必一定要在當地生活十多年。
當蓉姐被知會當年的被害人仍未被殺掉,她才得以卸下常年攜帶的口罩。真相令她重拾做回他們的機會,但是不論是她和女兒間的關係,還是她他們的人生,均隨著那場暗殺未遂的“懸案”給永久性發生改變。
類別: 故事情節 / 家庭 / 犯罪行為
執導: 李妍錫 / 祝康笠 / 劉君 / 陳傳凱
她本是一個西北戲班的梨園小生,即使和戲師師長的女兒早戀,不慎懷孕在身,誰知對方婉拒承擔責任,一怒之下的蓉姐“殺”掉對方,帶私生女南逃。
和《爱情神话》對男性題材蜻蜓點水的柔和較之,《一江春水》無疑扎得更深,因此帶來的思辨性也顯著更高。在官話影片業已成為小眾的當下,高啟盛仍然堅持用地方詞彙書寫文學男性的困局,這須要一點毅力,更須要一點良心。
話語背後的邏輯一目瞭然,男性依然被視為是一種交易或換取自身利益的工具,差異無非是他們佔為己有,或讓皮條客賺個盆滿缽滿。
片長:104兩分鐘
電影短暫登陸過內地院線,但很快就即使排期嚴重不足成為當月冷門。公映9天僅109萬的電影票房(最終電影票房225萬)
為的是拍好那個故事情節,編劇曾堅持每晚給女主每週嚴重不足五千的學費,目地就是要她體驗三線衛星城打零工人群的生活狀態。不論從樸實的飯菜,還是人物的精神狀態,在真實性的雕琢上,《一江春水》都做到了它力所能及的最佳。
故事情節被置放在湖南十堰的一個小縣城,被稱作蓉姐的男人在這兒和哥哥一同生活,哥哥去年19歲,卻還像個長不大的小孩,各個方面都須要蓉姐照顧。
編劇說,起初打算用他們的錢來拍整部影片時,鄰近的人都很譴責,一來他們不怎么能賺錢,二來他們也缺乏打進圈內的人脈關係和渠道。高啟盛習慣將他們形容為電影圈外的邊緣人:“我曾經曾一度覺得,他們並非屬於那個圈子裡的。”
做為一部帶有犯罪行為元素的電影,影片就連犯罪行為背後的深層對立都統統指向男人的意外。哥哥投奔找尋離婚的前男友後,蓉姐突然決定打道回府,回家自首。
但如果看完整部影片的人,都不能將它定義為“冷門”,相反,它不幸貼近我們的生活。
省吃儉用數月,影片的財政預算終於被他摳了出來,又是數次篩選和復排過後,才有了我們現如今看見的整部成片。
令人寒心的還有女人對待出外務工人員男子的立場。洗腳店主即使真相敗露,只能眼睜睜看蓉姐請辭時,曾氣急敗壞地說:“要不是孟子當初收留你,你早做雞去了。”
在寬廣的遼北雪原,蓉姐第二次卸下偽裝,讓觀眾們看見了她的真面目:
之所以不討厭吃年糕,是因為當年和戲師師長女兒早戀時,對方就討厭喂她年糕;而以皮膚不適為由配戴的口罩,自然是防止惹人注意套上的偽裝。
或許他的上部影片已是若干年後,但當提起2022年的國產電影,我會說,它是一部被高估的經典作品。
,除了讓人感慨中國文藝片市場的舉步維艱,也讓人再度領教到“冷門”題材在追求流量的環境中面臨的困局。
輕年打分:
男人的心猿意馬讓女人們吃盡苦頭,她們渴求找出知心伴侶,但是迎接她們的並非花心大蘿蔔,就是須要他們擦屁股的殘疾人士……真愛對這部分女人來說是一份奢侈的幻想,她們自始至終都處在被藉助、被算計的一方。
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