如此設計,不但外化了人物當時的心緒,同樣也是一種暗喻,蓋茨比討厭下雨天,艾麗什討厭陽光,電影一直在加強三個人屬於相同的世界,蓋茨比對上流社會的庸俗和偽善的憎惡,與艾麗什對靡爛而骯髒的演藝圈的盲目崇拜,形成了鮮明對比,也是引致兩人走向離婚的根源,戲劇化的故事情節框架下卻有能落地的內在感情邏輯。
做為一個引線,交替表現了三個人度過的完全相同的兩天,艾麗什的兩天是充滿著誘惑而危險的美夢,蓋茨比就變得陰鬱很多,而編劇在處理各自的首度豔遇時,用了巧妙的環境設計進行提示,蓋茨比與茜吻戲後,下起了雨,艾麗什聽見編劇對他們的欣賞時,一道金子般的陽光從編劇後腦勺,鋪滿了艾麗什的面龐。
除此之外,電影中的英式風趣、多樣鮮明的人物群像、對下層階層的貶抑,使電影帶有顯著的英國藝術風格,充滿著異邦韻味。
睽違一年,伍迪·布萊恩編劇, “甜茶”提莫西·查拉梅、艾莉·範寧、賽琳娜·厄齊爾等執導的影片《纽约的一个雨天》於2月25日在全省公映。
《纽约的一个雨天》已經正式公映。
電影講訴了兩對戀人在芝加哥的兩天之內出現的翻天覆地的變化。從離婚到豔遇,只用了兩天的時間,天然的帶有強烈的戲劇化,而伍迪布萊恩的厲害之處在於,在如此強武裝衝突的骨架下,卻把情感變化描繪的幽微而深入。
在表達影片主題的同時,伍迪布萊恩也沒有放過從數個維度表現真愛,男明星和導演的出軌,蓋茨比弟弟有愛無性的婚姻關係,父親忠貞的娼妓的形像,那些不完美的真愛,都成為蓋茨比與茜真愛註腳的一部分,完美的真愛本就是難得一遇,而且長期以來,真愛片離不開命運三個字,怎樣書寫真愛的偶然性與必然性,成為電影製作現代人孜孜不倦的追求。
電影以蓋茨比和艾麗什的一大段臺詞開篇,既交待了故事情節發展前景,又勾畫了人物,並暗示了兩人的關係,蓋茨比是一個不拘一格的文藝青年,而在三個人的對話裡,艾麗什顯著更在意他們,三個人的溝通交流看上去更像自說自話。
擁有情人的你,值得一個讀懂真愛的唯美約會。
三個完全相同的人,與三個思想能交互作用的人,成為情感變化的根據,而艾麗什不容理解的出軌,也觸及了倫理的底線,電影就是這種,一步一步有意識地鼓勵觀眾們選擇站在蓋茨比與茜這一邊,不斷提示卻不挑明,三個人總是處在“互損”的朝夕相處模式,不斷加強觀眾們的觀影期盼。
《纽约的一个雨天》
對白之考究,也成為電影的血肉,比如說蓋茨比與茜在別墅裡的對話,由一段小提琴自彈自唱引起的很意境的真愛幻想,能看見,三個人對真愛有著相近的理解,對話裡充滿著曖昧不明的暗示,成為三個人萌生情感的切口,而前面美術館的戲,又讓我們發現,茜對蓋茨比早有了解,而艾莉什只會用“怪異有意思”形容他。
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