●拍攝地地
在攝製過程中,做為編劇的沈暘,在勞方和導演中間受夾板氣,導演時常把沈暘當做勞方代表,爭執也在所難免,沈暘時常跟導演說,所有的女演員主創人員,並非只為你一個人拍片的,自己也有其它工作。但有時候勞方老闆娘到現場探班,對導演卻說,你盡情拍。
小飯館也是我討厭的空間,較為隱蔽,總似的有故事會出現,但是在城中村的夜裡所謂的公共空間或許也只有那些地方。
遊藝大棚和哈哈鏡是我兒時去看完的,在森林公園或是衛星城空球場上嗎有這樣的流浪歌手,展現出各式各樣拳法以此經商,而且一直在我的生活實戰經驗裡。攝製時我們發現大棚的影子尤其魔幻,呈現出微妙曖昧的圖像,很合乎三個人在這一刻美妙的歷程和夢境一樣的體會。尤其是進到大棚裡頭,花瓶男孩在唱抒情的曲目,自己站在許多鏡子後面,更讓此種夢境成為不真實世界裡的外貌。
沈暘也始終堅持一點:“一切以影片為最大,其它都能往後推”。創作上的死磕也引致整個攝製超期一個月,但基本沒有超支。令沈暘敬佩的是,所有女演員沒有即使超期而提出任何附加要求,而是無條件地投入到創作中。
高架橋常常是人最初的記憶,從陰道里出來到那個世界上就是從一片黑暗中看見後面空隙散發出一點兒亮,可能將高架橋也有此種感覺,通過黑暗的母體初到那個世界上,它有許多很有趣的太陽光變化。
【編劇解析】
編劇刁亦男。
情愛是男女之間交往經常表現出來的某種關係的寫照,在這裡頭三個人各懷心事,又呈現出動物性的吸引,此種吸引也成了自己順利完成任務過程中必需的環節。在湖面上的黑暗中,河水或許把自己同殘暴的世界分隔了,自己在黑暗的搖籃裡盪漾,經歷了短暫的情愛,那個情愛的存有更映襯了將要來臨的喪生的殘暴和險惡,即使心靈不就是情愛、愛和喪生那個銀幣的兩面嗎?(口述:刁亦男)
●製片人準則
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