官媒:刻畫戰平兩方人物性格時有哪些具體考慮?
陳宇:我覺得他們原創能力還可以,還是希望儘可能原創。只不過翻拍工作也不簡單,要考慮原著哪些部份該留該刪,還要考慮原著歌迷和網民的批評等,整個工作下來也有很多損耗。而且二者不盡相同,我他們較為偏向於原創。
官媒:當導演美好嗎?
陳宇:假如依照常規類別片體系來歸納,我覺得它是戰爭片和青春片的雜糅。戰爭片通常會雜糅其它類別元素,比如說《珍珠港》既是戰爭片,也是劇情片。就《狙击手》而言,做為戰爭片假如是再往下界定,會傾向於驚險、驚悚類別,是以低密度性的故事情節類別來呈現出,接著再雜糅青春片要素。我們(《狙击手》)裡的戰士都很年長,包含主角也有某種意義上青春成長這種的人物弧線。
陳宇:藝謀編劇近年來的創作特別強調敘事性,我把它叫“敘事第一性”準則,這也是我一直秉承的,我指出影片的天性就必須是講故事情節。藝謀編劇強調內容和故事情節敘事,我可能將在這方面能給予幫助。
陳宇:己方人物的行為推動力有三點,一個是下面下達的任務,第三個就是戰友同袍情。對方(盟軍)的推動力直觀而言就是“英雄夢”——要揚名立萬,在政界贏得名氣。所以,並並非所有盟軍都是這種,但最起碼我們戲中那個人物詹姆斯是持有這種一種心態。我們不敢把對方刻畫得臉譜化、扁平化,他們也有自己的感情和訴求。我希望儘可能能夠把兩側都刻畫成“人”,所以,重點肯定是己方戰士的精神風貌,側重點和筆法完全不一樣。
陳宇:張末編劇說話聲音聲母不高、不急不惱,但她思維尤其清晰,每一攝影機都清清楚楚。就這一點,我覺得她和藝謀編劇一脈相承。除此之外一點就是,張末編劇的科學知識、閱歷以及視野非常廣闊。她在中國工作,也曾在英國自學影片專業有關專業技能,看問題很全面。我在跟藝謀編劇和張末編劇一同工作時都感覺很舒服。
官媒:怎樣定義《狙击手》的電影類型?在創作階段與否受到同題材電影負面影響?
陳宇:做為一個製作者,我當然是希望電影能有更多人看。但我也能理解院線在排片時的考量。我們整部片子最大的明星就是張藝謀編劇,希望以內容、質量以及它所傳達的思想來獲勝。而且我把選擇權交予觀眾們和院線,對此我是有信心的。
官媒:在劇本創作過程中,原著翻拍和原創哪個更難?
你說明晰受到哪一類片子負面影響?說實話倒沒有。在創作之後我會做許多功課,基本看了所有的戰爭片和狙擊手(類別)的電影,我希望《狙击手》這種的類別電影作出一些技術創新,而且它既不像《兵临城下》,也不像《拯救大兵瑞恩》。它是很特殊的一種樣態,而並非去靠近某些東西。
【官媒本報記者 周洋 牛小曼】“藝謀導演會表示一個方向,具體內容創作就交予我構思……”正在公映的新年檔口碑最低影片《狙击手》,講訴的是朝鮮內戰中己方“狙擊六班”與中方狙擊突擊隊展開對決的故事情節。本片由張藝謀、張末母子檔主演,公映24天總電影票房5.3億,並將縮短放映至4月3日。與其它大場面的內戰題材和抗美援朝影視劇較之,《狙击手》的影片樣態變得很多相同。“以低密度的情節類別來呈現出,再雜糅青春片要素”,本片編劇陳宇(右圖)在接受《环球时报》本報記者專訪時這種說。
官媒:與張末編劇戰略合作體會怎樣?
陳宇:這要看個人追求。影片行業基本上可以分割成兩部份,一部份是內容製作者,另一部份是跟創作有關的管理工作、資源調動和採用等工作。做為製作者,假如說目標是為的是掙錢,那么不論是做編劇還是導演,我覺得都並非最優選擇。好多來學影片的人都說,“我要成為張藝謀”。我說,假定你這輩子成為沒法張藝謀,甚至永遠無法站在領獎臺上,就是一個踏踏實實的工作者,那你與否會享受此種日常的工作?假如你覺得享受,那么你就進這行。
我是學編劇出身,寫影片電影劇本時,我永遠不能寫這些圖像難以呈現出的東西,這就是我說的在創作過程中“規範化生產”的價值觀。很多劇作者提供更多的影片電影劇本很難拍。比如說他說那個人坐下來臉上滿是憂傷,站在編劇角度,“臉上滿是憂傷”該怎么拍?假如的確要特別強調這樣一種情緒,你需要將可見可感的圖像呈現出給觀眾們,比如說通過嘴角往下耷拉或是哪些細微動作來彰顯此種憂傷。文學化的表現必須要變為影片化的表現,我的影片電影劇本里頭極少有主語,全都是動作、詞彙此種乾貨。
官媒:對現階段的排片和電影票房戰績滿意嗎?
官媒:您做為北影北京電影學院碩士學位、中戲北京電影學院博士,現如今又在清華大學藝術學院任教授,怎樣看待當前的導演科研?
陳宇:不一定非得在幼兒園學。我們做創作,絕大部分時間要他們去思索、實踐,科學研究別人的經典作品、練習等。那個自學過程在我看來須要10年左右的時間。至於能否成為張藝謀那種行業內最傑出的人,還要看他們的能力和際遇。除了院校中的影片專業,有很多種不同路徑可以鍛鍊身體你的想象力。在互聯網時代,影片專業人才的培育不只侷限於某一幼兒園或是影片學院,網絡上有興趣小組,線下也有創作群,我們專業的同學也會去這種的創作組織一同溝通交流指導,幫所有對影片感興趣的人學到東西。
官媒:據傳您與張藝謀導演在創作階段會有激烈的探討。在您認為,編劇和導演之間的關係是什麼樣的?
陳宇:我很敬重藝謀編劇,尤其欽佩他的心智和工作思想,以及所在專業的大師級素質。在具體創作時我們會各抒己見,難免會有關於藝術創作的激烈探討,一同探討到最後總能找出較好的一個方式,達成共識。
說到編劇與導演的關係,在殺青之前的文檔內容方面,可能將是編劇的工作會更多些。前面的攝製期和製作期,當然是以導演為絕對核心。藝謀導演對於他的創作、藝術風格和要表達的內容有明晰想法,在創作末期會明晰表達出他們想要什么樣的東西。他較為堅信我的原創能力,而且他表示內容方向和藝術風格類別之後,具體內容創作就交予我。這時候我就會去構思。通常我會構思數個故事情節出來,接著篩選出最好的故事情節。
官媒:《狙击手》之後,您與張藝謀編劇還會戰略合作三部影片。是什么其原因促成這四次戰略合作?
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