明明看不見狀作,卻還要用本作的設定。啊嘴上說嫌棄,皮膚卻很正直。
反觀《终结者4》儘管一直備受爭論,但好歹正經搭建了一副末世景象,有向《银翼杀手》等廢土影片致敬的成份,編劇的誠意和努力是看獲得的;而《终结者5》至少在電影劇本層面做了小規模調整。至於是不是搞好,則是另一個話題了。
兩性之間原本就是陰陽優勢互補。強行把配角都改成女性,反倒削弱了女性頭上原本就具備的力量。這一點和性別歧視無關。假如四個配角都是男性,也會一樣乏味。
相似的情感張力,到了後三部中就削弱了很多。即使有了前兩部的鋪墊,主人公都已經長大,傳統歌劇的“英雄成長”路徑已經不再起促進作用。但觀眾們仍然能夠窺見編劇們想要做情感線的努力,只是礙於能力(女演員調教、剪接節拍、故事情節經濟發展等方面),沒有做到傑出。
故意的政治恰當,使得原先就乾癟的故事情節,觀感上更差了兩層。
原創影片路在何方?
《终结者4:救世主》片花
問題是,整部影片,真的擔得起那個名頭嗎?
“騎兵團”那個概念,基本可以等同於另一個“天網”,早年間叫“計算機造成了自我意識”,現在則叫“人工智慧的網絡化”,但其本質上是一回事;
《终结者4:救世主》則展現出了核爆炸後的末世景象,也將該系列第二次導入了“廢土”那個科幻片的細分類型。
“政治恰當”?
《终结者:黑暗命运》片花
平心而論,全是男性主人公的影片也未有不妥,只是情感經濟發展的多樣性受到了嚴重限制。
和,荷里活怪異的“政治恰當”又開始氾濫了。劇中的正面人類文明配角,三名守護者,一位被保護者,全部都是男性。
《星际特工:千星之城》片花
而整部《终结者:黑暗命运》不論是聽覺層面還是電影劇本層面,所有的重要概念都是剪切嫁接自前作,可以說全是老梗的堆疊。在誠意上,並無法叫人滿意。
《阿丽塔:战斗天使》片花
《终结者2:审判日》片花
橫越回去的守護者格瑞絲,是半人半機械的存有,那個設定早在《终结者4》中的馬庫斯頭上就已經發生,也不新鮮;
在克雷格他們最為尊崇的前三部《终结者》中,首部的看點在於真愛。拉姆·康納和奈特·瑞斯在保護和被保護的過程造成了情愫。而在奈特·瑞斯死後,拉姆·康納本人也從一個被保護者,成長為的是一個強大的男性;
只是IP影片也終會有被觀眾們厭煩的這時候。就拿《终结者:黑暗命运》來舉例,對於圈內的科幻迷,它缺乏技術創新和誠意;而對於圈外的觀眾們,吸引點就更少,只能靠老年施瓦辛格來打“壯士暮年”的情懷牌。可以說是兩頭不取悅。
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