而且,即便《何以为家》只是一部“被藝術化”的生活影片,但是12歲小女孩贊恩,小小年紀不但要承擔家庭的重任,甚至還淪落為孤苦無依的流浪兒,那種完全無助的艱困和恐懼,都會讓年長的觀眾們看得膽戰心驚,畢竟那種境遇,是自己完全無法想象獲得的。
而且,他們被震撼了,也許也下意識地對比了一下贊恩和自己的兒時,只好,贊恩的那份勇敢和獨立,或許也僅僅是贊恩那最後扣人心絃的一笑,都值得年長的觀眾們給與“欽佩”的評價。
還有一個特殊的觀眾們人群,就是這些留守幼兒的雙親們,估算看《何以为家》的體會都是心如刀割,即使不說給小孩們擋風遮雨,就是連最基本的陪伴都沒辦法做到,看著贊恩的遭受,想想他們遠在家鄉的小孩,誰能忍得住不感慨萬千呢?
現代人在乎的,只有12歲小女孩贊恩的艱困人生:
對於當今電影院的“生力軍”——年長現代人而言,自己幾乎都是獨生子女,據網上搜集的公開資料顯示,現如今的獨生子女大約為2億人左右。
《何以为家》就是這種的一部影片。
“法庭上,七歲的女孩贊恩(贊恩·阿爾·拉菲亞 飾)向檢察官狀告他的養父母,其原因是,自己給了他心靈。是什么樣的經歷讓一個小孩作出如此難以置信的行徑?”
為什么呢?
“贊恩的雙親在無力扶養和基礎教育的情況下仍然不停生育,做為家裡的次子贊恩,弱小的手臂承擔了無數生活的重壓。當姐姐被強行買下攤販為妻時,贊恩憤慨離家出走,之後碰到兩對沒有合法身分的母女,互相扶植艱困生活,但是,生活還是沒有眷顧到心疼的贊恩、、、、、、“
而對於已經為人父為人母的觀眾們而言,看完《何以为家》之後體會就更深了,並非說給小孩榮華富貴才是“好雙親”,而是把小孩生下來之後,就要盡到雙親應盡的職責,常常“一人吃飽,全家不餓”的那種擔當,便是一個家庭的美好樣子。
即便電影的編劇娜丁·拉巴基,從母性的角度,極度地演繹和渲染了“小孩的絕望和心疼”;
即便這是一個顯著被“誇大”的故事情節,導演人為的假定了一種最極致的“心靈無法忍受之重”,把所有的“最悽慘”都集中到了贊恩的頭上;
而那些年長現代人,做為獨生子女,自己不但有爸爸媽媽,多半還有爺爺奶奶、姥爺姥姥呵護著,幾乎生活裡的一切都有人幫著擋風遮雨,對於自己的兒時,都是隻管歡樂的無憂無慮。
但是,很有趣的是,那個“噱頭”嗎僅僅只是一個“噱頭”,即使看完影片之後,並沒有多少人去在意那個“贊恩狀告雙親”的行徑,也沒有多少人在乎那場官司的結果。
這是《何以为家》的劇情簡介,很顯著,這是一個完全能拿出來做為宣傳影片的噱頭,短短的十幾個字,道出的盡是那么的“不合情理”。
無論你是“位居廟堂”,還是崎嶇在草野,小孩都永遠是每一為人雙親者的軟肋,而且,關於小孩苦痛的故事情節,總是最能牽動現代人堅硬的心窩。
但是,觀眾們還是難以“跳出影片”,還是願意去堅信那一切,並“感同身受”那一切,進而願意宣稱,影片深深地打動了他們。
對於相同的觀眾們人群有相同的其原因。
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