其二,王權之爭:寓言化低幼處理的單薄層次感。
首部裡朱莉的配角,從被情人割去尾巴之後的怨恨、侮辱到慢慢到對產婦的鐘愛,一聲Beasty很能展現心路歷程的綿密變化。
解構話術失靈,母題呈現出潦草
所以《沉睡魔咒2》裸眼可見的缺點,是影片視聽詞彙的高度城市化水平。
問題在於,太淺,太雜,太亂。
如此說來,安吉麗娜·朱莉和克萊爾·菲佛們終究是幸運的,縱使她們沒有深度好電影劇本,至少有場面、有能憑唱功撐場面的機會。
首部的主線很清晰,每一環都扣在經典童話故事上:“卑鄙”巫師詛咒郡主,真愛一吻挽救了她。
而且,縱使首部問題和bug都許多、依然憑對傳統母題的微妙併購殺出了兩條血路。
明的部份是影片和童話故事一致的大框架:詛咒,吻,昏睡醒過來等關鍵結點。
首先,奶奶混戰丈母孃:溫柔話術和市井感的割裂。
故事情節數學模型許多,但一個都沒嚼透、每一都很蒼白、倉促。
不論是小精靈們紛飛過河的迷人場面,還是“小蘑菇人”可可愛愛的樣子,抑或是精確的配樂、恢弘的遭遇戰大場面,視效特技都維持在水平以下。
可說是“片花比正片”漂亮系列:乍一看場面都對,仔細一看除了場面全在露怯。
爭吵一點也不精采、對白一點也不高級,全靠男演員的驚天氣情況場和強大唱功。
未來奶奶的五毛錢騙局,很小兒科。
郡主變得很“無腦”,一是“真善美”象徵性配角天然有花瓶屬性。
或許是“女人們和男花瓶們”的故事情節。
以下每一個點都能做為影片的全數主體,但四條並置在一同、效果很分散。
比如說暗夜族中有主戰派、主和派的三位代表,結局都很倉促,一個為救女主而死,一個忽然就在戰場上被女王感化了。
第三部呢?已經沒有“一明一暗”的敘事數學模型能嚴絲合縫去參考。
假如這部片子只執行這兩條主要敘事線,完成度可能會高許多,但自己偏偏空頭登陸作戰、很快又切入了族群之爭、“靈”與人的流血意見分歧。
第三部裡她的配角已經喪失了感情支撐和心理百分點,每一步都是“即使故事情節要求這種”。
這一方面是囿於童話故事大背景體系的“溫柔”話術,另一方面則是小空間裡強行賽太多東西的顧此失彼。
整部影片給人最簡單的體會,是女性配角為什么都這么豬油?為什么郡主即使“蠢”被罵上熱搜?
騙局單薄,郡主仍然鑽入套中,情商就成了網民眼裡的疑問選項。
克萊爾·菲佛的配角,是一個很臉譜化的反面人物。
有偏見,有野心,只不過空間非常大,但故事情節和對白太單薄了。
這只不過是一個讓所有配角都扁平化、花瓶化的影片劇本,幸好有人靠他們的專業與光芒突破了封鎖,但是縱使如此、也無人能挽救這部影片的鬆散平庸。
在現如今特別強調女主“有所作為”的語境下,十分花瓶。
引入了更恢弘的兩大母題,但每一個母題都在《沉睡魔咒2》的掌控能力以外、都很像過家家、潦草又單薄。
不論是樹、花、蘑菇惡魔特徵的“半人偶”面貌,還是亡魂花蘊含熱量的設定,抑或是森林裡天地萬物飛舞、流光四溢的美妙景象,都滲透著古老的“天地萬物有靈論”。
靠演出hold住乏味場面的強大典型。
再度,“天地萬物有靈論”的淺薄植入。
三個部份相互映照,同又相同、破爾後立。
暗的部份是影片對類型化配角、功能性人物的重新定義:“惡”巫師不見得惡,愛慕卻並非“真愛之吻”。
單純是女演員靠唱功硬撐起了配角的“空殼”。
整部影片的一大競爭優勢,或許是很傾斜於所謂“男性視角”。
和迪斯尼太多蹦蹦跳跳的寓言化影片一樣,君主制詞彙太簡化。
如果說《沉睡魔咒》首部努力讓溫柔傳統的童話故事,有了一絲不一樣的基色,第三部則又在凌亂淺顯的空頭無序中,失去了原先就岌岌可危的解構能力。
將自然視為共生有機體的視角,和將其物化的視角之間,必然存有著永恆武裝衝突。
如果說首部的核心看點在於“解構經典童話故事數學模型、重塑不幸但又合理的結局”,第三部則徹底丟掉了對母題的深挖與“新說”能力。
二是打戲鋪排太缺少層次感。
童話故事很有寓意性質,話術或是價值觀念都和現實生活範疇有區別。但“孃家婆家之爭”又是一個過分市井味的話題,影片似乎沒能找出調和的形式。
絕大多數童話故事裡的郡主,都高度類型化、臉譜化,溫柔迷人正直無邪,等待被吻醒。
樓下週迅一人分飾兩角二角的《保持沉默》,實在太一言難盡,努力想挑有充分發揮空間的好電影劇本、最終還是連“用唱功撐場面”的機會都少之又少。
有“一明一暗”三層部份。
那個狗血家常電視劇裡撕扯到讓人棘手萬分的話題,發生在《沉睡魔咒2》中,人物對白戰力都很小兒科。
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