步入“無間地獄”便沒有世事輪迴,但不論是陳永仁還是劉建明都在不停尋求轉世的通道,那種沿著幽暗歲月的惶恐不安或是為的是轉黑為白的力挽狂瀾,都是心靈音符所迸發出的最澎湃交響曲。
回顧麥莊組合的片單,去除《关云长》是古裝劇版“無間道”以外,《头文字D》利用一個賽車手的磨練講訴一個男孩的成長,晚期經典作品《别恋》和《周末狂热》則記錄下都市男女扯不斷理還亂的感情糾葛,除此以外,則全數是明爭暗鬥、機關算盡的“貓鼠該遊戲”。
這就是影視作品中屢試不爽的孤膽英雄臺詞,便是即使在這進退維谷之時的往前一步,在定義了何為毅力之餘,也成為公義擊敗惡魔的重要一環。
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不難發現,麥莊電影裡的真愛熱衷於呈現出生離死別,但決不是《情书》好像多愁善感,而是暴力行為、美學的混搭。不妨將這幅相關至死不渝的藍圖再描寫得更廣更大許多,即便戲路的擴寬也意味著受眾的減少。
和《无间道》裡,麥莊討厭製造密謀背後的密謀一樣,《廉政风云》也藉助圖像的虛實相間,在開頭才點明:自始至終屬於公義且脆弱一方的“許植堯”原來才是真正的幕後黑手,但此種相似《伤城》的故事情節設定,似乎俗套又故意。
這就是麥莊攝影機下導入入勝的“弱點情結”,恰是這一個又一個的“人之嚴重不足”,促進著故事情節的演進,也在大災難釀成後讓人難免唏噓感慨。
“無間”寓意“無間地獄”,好人陳永仁被迫深入虎穴,壞人劉建明則爬上警署高層,好人怎樣確保不變質,壞人深處文明社會,為的是挽回勝利果實,也急切希望斬斷與過去的鎖鏈。但是身為臥底,他們奮勇掙扎卻也身不由己,在每一早上醒過來之時,都難免查問自己:我是誰,我從哪裡來,我又將去往何方!
未曾想,黃志誠(紅衣者)對學生陳永仁的一段簡短複試,竟發生改變了兩人的一生
《窃听风云》也同樣如此,自私和慾望讓“楊真”、“林一祥”監守自盜,繼而捲入一宗羅生門刑事案件,最後引致家破人亡。
《雏菊》講訴一名殺手的動人愛情故事
文|浮光掠影
假如你看完麥莊的《无间道》,你一定會指出《廉政风云》在羞辱你的情商。《廉政》既沒有《无间》的獨具匠心,甚至都不願將“麥莊組合”最擅於的驚悚推理娓娓道來。相反,《廉政风云》更像三個疲倦而趕工的流水線建築工人,不但盲目機械作業,但是連港片慣有的爆破與動作場景,也不屑於拍出絲毫新意。
但《无间道》從劇名起,就意欲洞察人性。
與《无间道》一樣,《无间行者》裡,拍“天台重頭戲”前,弗蘭克·斯科塞斯為三位執導講戲
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