前一集,IMF導致的負面影響主要彰顯在男主白利辰頭上,他原是有錢人家的女兒,即使宣告破產,與父母失散並休學,被債主追到家中,但也拿不出一分錢,只是把傷痛攬在他們頭上。
還有白利辰以前的升學禮品黃色敞篷車,家中門上海報也有黃色;總教練鞋子上的黃色斑紋;體操體育場兩排黃色坐椅;小賣部擺設的黃色貨品;漫畫書屋的黃色桌墊和電話號碼······
但為什么整部劇的設定非要貼合禽流感當下的現實生活呢?
有別於通常時代劇的復古濾鏡,《二十五,二十一》別出心裁地選擇了“童話故事”畫法。大膽地採用明豔、搶眼的高飽和度美感,渲染1998年特殊的青春氣氛。
而美感熱量較為低的色調,更適宜冷靜、低調、乏味或驚悚的氣氛。這就是美感鼓勵觀眾們情緒的促進作用。
不像熙度家的正門那么豔麗,家中宣告破產後白利辰住在破爛的小房子裡,深藍柵欄變得沉重灰暗,即便有綠植也亂七八糟、暗淡無光。
除了象徵,美感還有構圖機能。紅與綠是互補色。互補色的配搭形式有極強的均衡構圖的促進作用。
《二十五,二十一》有一點尤其的是,現代部份和現實生活一致,都處在新冠禽流感中,戴著口罩唱歌嗎極少見。
水也是感情的象徵,在寒冷的夏日,冰涼的“噴泉”洗去了他內心深處積攢地憂傷和壓抑,重獲新生通常,久違地深感活著的歡樂。
夜裡的美感也依照情境略有變化。
很多黃色隱藏在環境、道具或人物服飾細節中。
對照白利辰上場時開車獨自一人沿著高架橋,對他而言是走進了另一個世界,沒有父母、沒有錢、自指出不配獲得美好。而邂逅熙度後,自己毫無顧忌地逃走,直至跑出了高架橋,她說的那番話,預示著前面的故事情節中,兩人一同能找回被時代奪去的美好······
較之紅、綠三色,紅色的發生速率稍稍少了些,一般來說是湛藍的夜空,或者熙度的紅色牛仔服,紅色象徵著溫柔、夢想、憧憬、希望、無憂無慮。
較之白利辰的服飾色調較為單調,以樸實的黑白灰居多。
一般來說,美感熱量較為高的色調,像該劇的紅、綠就是典型的,在聽覺上會讓人造成較為刺激和激動的感覺,提升了這部劇的鏡頭的“興致”,觀眾們的興致也會跟著提升。
儘管只有22歲,他已經是熙度口中的“大人”。住所也很昏暗破爛、沒什么傢俱,與他過往家裡的擺設、黃色敞篷車形成鮮明對比。
第一集的Ending場面很浪漫唯美,對白實在太更讓人心動,熙度就像小孩子一樣講出“和我玩的這時候,就背著自己偷偷地幸福”如果,是那么單純、美好而治好。
或許禽流感時代也和那時候一樣,現代人依然“正在喪失某樣東西”,健康、自由、金錢、或者以為能一直持續的日常,但是想著這些喪失的東西也無濟於事,那是時代共同的困局。
美感的功能分析:童話故事通常的夏日
黃色在片中象徵著熱誠、熱量、青春、勢不可擋的夢想;綠色則代表著仲夏、懵懂、堅強、旺盛的生命力。但固定的解讀過分呆板!即使紅與綠總是一同發生,它們共同渲染出青春、熱烈的夏日,能說這三個色調的象徵意義是共通、流動的。
後來,兒子翻熙度回憶錄時,門上掛著無數的奧運金牌,必須就是熙度他們努力來的成果。
而羅熙度這種正向的思想,才是處在困局的時代中最須要、最珍貴的。她想著這些難以被奪去的事物,比如說夢想、憧憬,只想著能獲得的,而非喪失的,或許就可以一直往前。
特別紅、綠、藍這3種色調在片中發生得最多,最具代表性的就羅熙度的家,那個好似闖進愛麗絲夢遊仙境通常的鏡頭:紅花、綠葉、一紅一綠的揹包、紅色的箱子。很顯著,較之人物,色調更加突出。
色調在每一場景和細節中交互促進作用,象徵、構圖、感情等相同促進作用,都能通過美感來表現。
金惠秀、劉亞仁執導影片《国家破产之日》就是以那個該事件為大背景展開的故事情節。
故事情節講訴受到IMF債務危機負面影響的1998年,18歲小學生羅熙度邂逅22歲白利辰之後出現的青春故事情節。現階段第一集收視率8%,豆瓣8.6分,更讓人期盼。
熙度的熱誠、樂天個性也病毒感染著白利辰,自己把幼兒園的水龍頭玩成噴泉,盡情地釋放壓力,像小孩一樣嬉戲後牽著手逃走,星空璀璨,他也總算露出微笑。
上面這一幕是熙度走在馬路上,現代人為正在死去的影片爭取自由。攝影機以極其的仰角拍她將花拋向夜空,18歲的熙度就像漫畫書中的女孩,和陽光一樣明媚、藍天一樣澄淨溫柔,現實生活的苦惱是大現代人的事情,如果能練習體操,她就無憂無慮。
對比和熙度在一同時,同樣是夜裡,綠植在燈光下也依然是翠綠色、富有活力的,仲夏夜的唯美氣氛感極為強烈。
喪失的與獲得的,有時候是一體兩面,沒有明晰的分界線。而片中有一個相似分界線的存有——高架橋。
我猜想導演有意將現在的禽流感債務危機,與當時1998日本的IMF債務危機形成對照,二者都是大覆蓋範圍導致危害、嚴重影響現代人日常,甚至改變命運的,大災難通常的重大事件!
事實上,他沒做錯任何事,為什么沒有美好的立法權呢?錯的是這個時代。
還有前兩集中,熙度經常穿紅色的鞋子,牛仔襯衣、牛仔揹帶褲,紅色牛仔服很合乎她溫柔、活潑開朗的青春少女形像。
金泰梨、南柱赫執導的最新電視劇《二十五,二十一》,導演鄭志賢、編劇權度恩繼《请输入搜索词www》再度攜手打造出,音樂創作導演由製作過《海岸村恰恰恰》OST的嚴河英出任。
其它電視劇,要么設定在沒有禽流感的日常,是一種對正常生活的想像,打造出至少在虛幻世界裡能像以前一樣生活的日常感;要么設定在禽流感完結後,如《幸福》,藉著喪屍題材思索病原體與人性的關係。
總之各式各樣場景裡,處處都藏著黃色。
也許這跟個性相關,熙度的個性就是那般,即便原先的幼兒園廢了體操部,爸爸也叫她放棄,她還是想盡辦法他們找尋出路,轉校到能實現夢想的地方。
上面這一段,羅熙度寬慰失意的白利辰,那一刻黃色只發生在她身旁,而沒有覆蓋到他,她想將他們滿滿的能量傳遞給他,但是很難。
高飽和度的紅與綠並沒有讓鏡頭顯得俗氣,也沒有被任何一種色調搶奪注意力,綠色均衡著黃色的熱量,三種色調優勢互補、和諧又調皮,猶如童話故事中的場景。
IMF次貸危機,指1997年出現的日本金融創新控制系統崩盤。1997年開始,日本小型輕工業、民營企業接連不斷地宣告破產,導致許多人失業,甚至家破人亡。
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IMF與禽流感對照:喪失的、獲得的
他羨慕羅熙度的溫柔與熱誠:“我只想到我喪失的,而你只想你要獲得的。”
比如暴雨中從天而降的黃色方格傘,是羅熙度熱切的歌迷愛,這一幕拍得極為唯美。
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