藉助鑰匙、相近的室內空間、甚至遺體,轉換夢境和現實生活,很老套但也很有效。
居然去年隔天我就要把昨日說過如果再說一遍。“可能將2022年不能再看見這么傑出的經典作品了” 我沒有看任何解析,甚至沒有在豆瓣下面搜它的名字,我就是想起了,對它有三個第一印象,一是驚悚恐怖電影,二是超級棒很有天賦。我就立刻看了。 非同尋常的恐怖片,我一直在等編劇嚇我,但攝影機詞彙告訴我,編劇並非那種會忽然讓什么鬼啊血腥鏡頭髮生的人。但每一分每一秒我都感覺我受到了驚嚇,在兩個點,我都沒有辦法繼續看下去,要找一點現實生活的寬慰,就可以繼續看下去。我要劇透了 第一點,遺體點,我一個人熬過去了,繼續看。第二點,車裡那一段,從車門開始的往後五分鐘,是最棒最棒最棒的地方,太棒了。這個攝影機大力推進去,這個芭蕾舞劇,太棒了。第三點是激情前一天,我預感到氛圍微妙,停下來了,我以為會是忽然嚇人什么的,後來發現是床戲。第四點,我現在心跳都好快,有點兒難以冷靜。哈人,太哈人了。是莎拉消亡那一點,我也曉得真相在浮出水面,但覺得編劇講故事的形式太嚇人了,承受不住。第五點是,端起咖啡到椅子的轉場,還有性交視角的模糊不清攝影機,我覺得設計得很棒很棒。第六點是這個轉角的這個惡魔老頭,慢慢地轉角過去真嚇人,從地上火堆中,一下子踏進了三個小人,沒把我嚇死。第七點,最高潮吧,三個小人一點點變大,進到男主角的房屋裡,怪叫著,把男主角逼得自殺未遂,就是之後那具遺體,攝影機又返回惡魔的火堆,接著又到了芭蕾舞劇球場上的男人那兒,接著就總算總算完結了!!!!
我嗎要被嚇死了。太血腥了,但無疑編劇是個天才。我看見三分之一的這時候,我就曉得這是一部絕好的影片,我甚至想急忙看完,接著快進到我讚許它重複觀看它的這時候,真的是不敢一點點得受編劇的煎熬了。觀影中,我曾鬆懈下來,我跟著莎拉開心於她的可愛新房子,後來我一下子提防起來,想這但是恐怖電影啊。真是拍得太好了,而女演員演出得也是極佳極佳極佳的,她們完全就是配角本身。 編劇的精神疾病一定病得相當嚴重,像我此種人看了整部影片只想趕緊返回現實生活中來。我覺得,很對,很對我口味,我曉得編劇在講什么,正即使如此,恐怖電影就更驚悚片到位了,他像是曉得該怎么嚇我才會嚇到我一樣。是一種煎熬,又無時無刻不為他的天賦而感慨,難以相信世界上有人拍出這種的經典作品,這種極佳。 我最喜歡的影片是《大佛+》,但那有許多涵義成份在裡頭,當然其它部份也較好,但我想說,我編導同學告訴我,攝影機是影片最基本的單位,整部影片用最基本的東西完全俘虜了我,並非即使什么價值象徵意義的東西。真不錯真的是。 就是即使無論什么我都很容易沉浸,看了一些東西容易失去一些溫柔,所以我一直不讓他們看血腥片。而且到了一種,我就算是想像一點我他們所瞭解的血腥片,在一些時刻會讓我墜入深淵的。一直深感驚悚片,指甲上像有螞蟻在爬,但一直在欣賞,這真是難能可貴的產品品質。
總結一下。1)我不建議從夢、現實生活的角度理解這類電影,沒那個必要。假如影片本就不站在現實生活角度構造,你硬解也用處並不大,但是這種只觀表象不近內裡。2)星盤的參入在這兒都是作記號象徵意義,但那個控制系統很健全高效率,直接用做社會學記號都是能的。
穆赫蘭道的精采影評人【1】
從電影劇本上看這是一部子集了les、真愛、背棄、荷里活、女星、買凶殺人、車禍、夢境、預言等要素的超·通俗片,但是其審美觀趣味性是象徵主義優雅的,從和諧的美感配搭、合理的攝影機採用、經典的剪接表現手法上能窺見編劇的紮實功力和創新力。其中的兩個攝影機可說是為經典。
(1)從局部到總體的處理
捏造出來的豔遇,和真實中的感情崩盤……
水星十二宮,即非常大未明事物的壓迫。那個編劇的很多電影都發生過相似的詩意,該片則十分顯著。影片中大多數小角色是傳話者、局外人,極少數代表了實際的壓迫者(黑幫、兩兄妹),幕後大佬假如是趴在桌子上的女人也就發生過數次但是基本不說話,此種表現手法加深了未明、非常大的壓迫感。除此之外,十二宮非正常、有思想問題等特徵也很顯著地彰顯在那些人頭上,比如說瘋瘋癲癲的神婆,非常sick的兩兄妹等。
舞臺,always舞臺,話劇本身就是醒著的夢境。
而且不覺得燒腦,倒是覺得做為情色片比較突出。
極少寫認真影評人。那個片子比我想得漂亮多了,一開始還以為只是邏輯上覆雜引致眾人所謂無法理解。 超現實生活電影表現的不見得是現實生活中的邏輯、哲學思想或者閉環故事情節;這些更接近於無意識的就更加優雅。換句話說,傑出的超現實生活主義電影表現的對象是編劇自身的無意識世界,而讀過弗洛伊德就能知道個人無意識與族群無意識的相關性。這也便是這些非理性場景的優雅之處:合乎無意識市場需求(毀壞也是一種彰顯,正反相反相成)進而跨越現實生活世界。 學過星盤就很好把握電影的主題,陰性面與陽性面的矛盾、相互滲透、結合與消解。暗殺是結合的極致,取而代之也是。陽性面(獅子)屬於現實生活,一旦靠近陰性面(可以看作天蠍雙魚的混合?)就會被消解,即使陰性不屬於現實生活。而陽性面所作出的抵抗就是轉而殺掉陰性面。此種主題讓這部影片看起來和弗洛伊德《红书》中的許多故事情節有非常大關聯性。 再單獨提兩個詩意。紅色方塊、紅色鑰匙、小劇場都是非現實生活的通道,在許多詩歌和電影中都會發生。陽性面也就是通過非現實生活通道得以接近陰性面。小劇場的詩意看很多人解過了就不再贅言。
一直以來我都隱約覺得這片子和穆罕穆德很多關係(笑到吐血)。假如我一大早曉得影片名就是“荷里活的某條馬路”如果,我必然抱著看《出租车司机》的輕鬆立場。絕對不能上社會公眾號裝神弄鬼的當。
鑰匙、不曉得的臥室、未明由來的道具和空間。
晚上的穆赫蘭道發生一樁車禍,女子麗塔(丹尼爾·赫利 Laura Harring 飾)在車禍中失了憶。她跌跌撞撞走進一個別墅裡躲藏。一位男子說他經常夢見一個叫雲奇的地方,那兒有個惡魔盯著他。只好就走進雲奇,果真看見牆後有怪物出現,男子當場暈死。另有一位殺手殺掉了他面前 的女人,但是蹩腳的他卻惹起了很多一連串的麻煩。故事情節返回一個剛到荷里活“尋夢”的女子莎拉(娜奧米·沃茨 Naomi Watts 飾),她的姨父姨母在演藝圈有廣泛人緣,讓莎拉的經濟發展如虎添翼,試鏡大受讚譽。同時,她所住的別墅,剛好是麗塔躲藏之地。莎拉收留了麗塔,二人情感融洽。面對記不起他們是誰的麗塔,莎拉決定幫助她找尋回他們的記憶。一位編劇想他們決定新戲的男主角,卻被別人強行安排人選。工作不順意的他還發現丈夫和清潔工睡在一同。那些看似鬆散的該事件,就像一個迷宮,推向一個讓人猜不透的世界……
(2)匹配剪接
ok,接著我們來聊一聊整部電影觀影過程中強烈的似曾相識感。有太多的不利因素讓我想到閃靈。
拉攝影機編劇都用,依照縫合方法論,A攝影機的象徵意義由B攝影機決定,而且一個景別更大的B攝影機明晰了A攝影機的象徵意義。
穆赫蘭道的精采影評人【3】
閃靈中的經理人,相等於這片子的房主,不祥的預言家;
穆赫蘭道的精采影評人【2】
整體而言,是一部表現思路很清晰的影片。
藉助信息差矇騙觀眾們,形成認知上的落差,很常用的話劇表現手法。麥凱的trick更有意思許多,他用靜止鏡頭的剪接而並非運動攝影機來交待空間。編劇和製片人商談的這時候,連用了四個靜止鏡頭,這造成了迷惑,我不曉得自己之間的關係,我甚至不曉得自己在不在一個空間裡。
言歸正傳,電影並不晦澀,內部結構上清晰地分為了夢境-現實生活幾段,編劇還很貼心地表示了夢境中的上場人物的原形,夢境中突如其來的色情也在夢境外也獲得了完美的解釋,編劇還貼心地告訴觀眾們“她”真正的死因,還解釋了錢、鑰匙等道具。(嗎太貼心了。)
編劇。這是白羊的詩意,一定程度上 反非現實生活。而且他經受了牛仔的質詢,心理上他也須要接受此種他竭力駁斥的質詢(他一直在打趣嘲諷牛仔)來達至完整。
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