同一個女演員參演三個配角,併成功地展示出迥異的三個人物來,這無疑是電影演出的一大看點。
拉姆配角的刻畫也值得津津樂道。
是編劇伯格曼與攝影師戴維斯成功戰略合作的數部電影之一。即使在晚期的戰略合作中戴維斯的攝影藝術風格深得伯格曼的尊重,而且伯格曼在攝製中並沒有給戴維斯過多的干涉。能說,戴維斯的圖像呈現出和剪接,催生了伯格曼電影的凜冽藝術風格。
除此之外電影美感控制也十分講究,當場景切換為夢境中的快樂大家庭時,人物全數身穿深色服裝,給人以光亮而暢快的聽覺觀感,最終伊薩克跟著拉姆走過陽光充足的草地上,找尋到了靈魂的安憩之地,釣魚的父親和織成的母親也都身穿亮色鞋子,整幅鏡頭如天堂般光亮幸福。
接下來我將通過多處細節檢視人物性格:主人公伊薩克到底是什麼樣的人?
。而當年邁的伊薩克與年長的拉姆碰面時,他的微笑卻又因與昔日情人間外貌的非常大差別顯得十分苦澀。
他說他們是“老學究”,對身旁的人都是“十分高傲”。
《野草莓》中採用了大量象徵物,既彰顯了意識流影片的片段性,又在呼應中暗示主題。
接受審判的伊薩克,從原本的理直氣壯直至瞭解他們所犯的過失,顯得小心翼翼,膽怯地尋求包容;甚至倒水的雙腳都抖得老態龍鍾、戰戰兢兢。親眼目睹了丈夫出軌和對他們的推斷後,知道他們的“罪證”與“懲處”的伊薩克傷痛地閉上了眼晴。
管家艾格達小姐四十年如一日地照料伊薩克,儘管年歲非常大卻依然調皮。面對副教授忽然發生改變計劃的要求,她很有主意地譴責,堅決的口氣甚至容不得自己駁斥。她也會抱怨伊薩克其人:“
從發現自我、忍受懲處到復活希望的過程
認識到心靈與人情的重要性,伊薩克隨即顯示出了反感和包容的產品品質來。
做為一部意識流的影片,
駕車與媳婦瑪麗安同行的伊薩克,高高地昂著頭,絲毫不顧別人極為以自我為中心,一切都要服從於他好像:“別抽菸,我無法忍受煙味。”“必須法律禁止男性吸菸。”但是當瑪麗安講出“但他(伊薩克的女兒艾瓦爾德)喜歡你”時,伊薩克的臉上呈現出顯著的變化:
,女演員的演出也隨之變化經濟發展。
夢境裡的拉姆一邊用理性告訴著他們,伊薩克是最好的人,一邊卻被花言巧語的斯格弗裡德打動,對立得不知如何是好:她那因喘息而起伏的後背正彰顯了理性與感情的強烈武裝衝突。而夢境中拉姆對小嬰孩說如果更是有如一首歌奇妙的散文,展示出她的柔情和愛心。現實生活中的拉姆與三個年長的小夥子們一同,充滿著了生機,給伊薩克和瑪麗安帶來了輕鬆歡樂。
儘管已是七十八歲,愛的能力卻仍未出生。
第二個夢境裡,伊薩克返回了年輕時的家,儘管他未因而重回青春,但是不難發現,
一直活在他們世界裡的伊薩克或許是不能接受這一事實,而更多令他措手不及的事,由此也接踵而來了。
電影起初的喪生夢魘一幕中發生了大量含義豐富的象徵。沒有codice的鐘讓人根本無法瞭解時間,與背景音樂中快速的心跳聲一同,製造出絕望無助的感覺。鐘下懸掛的雙眼有一頭已破敗,這與接受審判的伊薩克在電子顯微鏡裡看見的雙眼遙相呼應,象徵他對待世界狹隘和貪婪的立場。
面對瑪麗安的訴說,他不再講出像“你和艾瓦爾德盡全力吧”這種冷漠如果,而是關切地問:“我能幫你嗎?”對於他們生活十多年的管家,也慢慢真誠地講出致歉和親近如果來,隨著整個故事情節的大力推進人物性格的轉變。
可怖的陌生臉孔相似嬰孩甚至是新生兒的臉,也許能理解為伊薩克感情年齡的象徵,
結語:
《野草莓》
忽然失了神,流露出失落和不容置信的眼神。
身處回憶中的他不再像現實生活中那般老態,眼睛也透出空前的光芒來
。”畢竟如此,她身為管家的習慣和正直的產品品質卻使她依然起了床,順著伊薩克的要求,為他收拾行李、準備午餐。
關於伊薩克“高傲”和“貪婪”的深入探討貫穿在這部電影中,不斷在現實生活與夢境的交疊中闡明出那位老人家的過去。但是,此種預設絕非一成不變,能看見隨著故事情節的大力推進,主人公伊薩克經歷了
相反,伊薩克父親,一個自負、古板而傲慢的老婦人家中,儘管同樣很寬大,卻不見鮮花的傷痕,
電影中的其它配角多半具備和“冷漠”、“貪婪”相反的個性,彰顯出溫暖的人情來。
也許這正電影在人物服裝的選擇上也融人入了象徵的意味。
實際上,生活中的伊薩克便是在不自覺地用冷漠與貪婪當面具,以此掩飾怯弱、顯示力量,但是內心深處卻是充滿著對感情的渴望。
電影結尾“伊薩克”的自白就為他的形像打下了基調,
在佈景和道具中,花的採用也值得注意。夢境中的大家庭,屋子裡屋內都點綴得花團錦簇,營造出溫馨愉悅的氣氛;伊薩克眼裡的拉姆和斯格弗裡德沐浴在溫馨燈光之中,享受這奇妙的晚餐,此時桌上也精心地擺放著一束花;年長現代人真誠地祝賀伊薩克,有心採來新鮮的花瓣;五人閒談時的桌上同樣點綴有花瓣;而同伊薩克道別的年長人在夜色中,光亮的面容與簇簇花瓣相輝相映,意味深長。
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