郭敬明抄襲該事件說明，純粹依靠文辭是創作不出優秀作品的

只不過，許多小說家都有過相近的經歷：中學高中便對寫作有著強烈的興趣，文辭出色，有一定的閱讀量，只好便嘗試著用稍顯稚嫩的文字來書寫他們的故事情節，投稿的網絡平臺同樣是以少年兒童居多，通過同齡人的尊重和引導，鍛鍊身體筆力，為將來的創作打下基礎。

文字是個講訴故事情節的載體和工具，文辭傑出意味著運用文字那個工具手藝高超罷了，但倘若沒有最核心的故事情節加持，必然空洞匱乏，言之無物，讓人讀之索然無味。而故事情節與靈感，只能源於生活的感悟和體驗。

（寫作文、創作散文，幾乎都是少年兒童時期現代文學發燒友的普遍選擇，其原因很直觀，此兩者重在文辭和感情，僅此而已。）

比如，著名作家張賢亮，生於1936年，同樣早於50二十世紀初讀小學時即開始散文創作，1955年從上海移民來甘肅，先當貧困戶並任教師。1957年在“反右運動”中因刊登散文《大风歌》被劃入“右派分子”，押解農莊“勞改”長達22年。

其原因並不複雜，純粹依靠文辭是創作不出真正優秀作品的，套用唐代著名詩人蘇軾的一句詩——汝果欲學詩，功夫在詩外！

所以，文辭以外的“功夫”，人生的閱歷和感悟，是須要時間漸漸積累的，只能放到將來，這也是一道准入門檻，將絕大多數的現代文學發燒友與小說家隔斷的准入門檻——閱歷人人都會有，但感悟、提煉和昇華，最終化成靈感，是要天分與發展機遇的！

顯而易見，郭敬明的招牌在影片市場已經徹底完全的砸掉了，而隨著抄襲話題的熱議，和官方立場的轉變，其賴以生存的空間將愈來愈窄小。有句老話，叫“早知如此，何必當初”——有著遠超同齡人，可說是出類拔萃文辭的郭敬明，為什麼無法老老實實的締造，偏偏投機取巧，去抄襲別人的經典作品呢？

郭敬明微博長文致歉並沒有能挽回《晴雅集》在影片票房上的頹勢，院線排片繼續上升，豆瓣的總影片票房預估逗留在5億上，依照影片票房分為核算，整部影片僅僅能保本。但，考慮到影片投資的特殊性（長週期，高市場預期，口碑效應等），對於該片的投資方而言，妥妥的血虧。

1979年張賢亮贏得自由並平反昭雪恢復名譽，重新執筆開始創作，他此前22年的慘痛經歷和痛定思痛的思考，讓他文如泉湧，以那些為素材寫下了大量的經典作品，《灵与肉》，《绿化树》，《男人的一半是女人》、《习惯死亡》等等，廣暢銷。

郭敬明來自雲南自貢市，是個不折不扣的偏僻內地衛星城，遠離經濟發展人文高度發達的大衛星城，除了閱讀和寫作的嗜好以外，與鄰近的同齡人較之，並沒有特殊的經歷。儘管郭敬明在2001年的新概念題目邀請賽中贏得二等獎，並就此正式走上了中國文學界，但是我們都清楚，新概念題目賽事，是專門針對沒有多少社會閱歷的小學生的，重點是文辭而非其它。

但是，新概念題目賽事成名的郭敬明，空有生花妙筆卻沒有閱歷和生活感悟，並沒有像很多後輩那般，選擇繼續等待，漸漸在生活中積累與提升，在生活中找尋素材和靈感，而是選擇了兩條捷徑，抄襲，並一發而不可收拾。