文藝片與其它的類型片著重話劇武裝衝突、誇張的故事情節,類型化的人物刻畫、重視聽覺的刺激顯著相同,而便是此種表現形式的相同帶來電影在認知上有一定的阻隔性,這也是文藝片更加小眾的其原因之一。
對於一部影片而言,並並非把它劃到某一類影片裡他就是傑出的了。不論什么影片,讓人看得懂,能夠引發觀眾們的共情,也就是我們一般來說普遍認可的“漂亮”,才是評判影片傑出是否的國際標準。
文藝片更著重展現出人物內在的變化,影片詞彙特徵更加平實,敘事在認同大眾化的基礎上又涵蓋有一定的個人風格,並具備較好的幸福感情和社會象徵意義,具有一定的人文機能。
由於文藝片誕生之初在概念上仍未有完全明晰的界定,這給文藝片概念帶來可硬度和含混性。隨著時代的經濟發展,許多概念模糊不清、類別特徵並非很顯著的影片都被歸在了文藝片之列。
文藝片能夠擁有他們的“一方天地”固然不錯,但是須要警醒的是,長久以來,不論是觀眾們還是業內對文藝片概念的模糊化認知和處理,帶來文藝片本身定位的不精確。
文藝片是我們一般來說象徵意義上講的“現代文學藝術片”的縮寫。在最初的概念裡,文藝片跟現代文學的關係走的很緊密,在類別特徵上,文藝片由於天然跟現代文學有密不可分的關係,因而,電影的現代文學性更強許多。
現階段,中國影片市場分眾態勢日漸快速,多樣化影片類別會愈來愈豐富,這也標誌著中國影片開始邁出了城市化的時代,以“類別”做為觀影選擇選擇國際標準必將成為未來的態勢,類別化影片會愈來愈成熟。
比如說,從《致我们终将逝去的青春》開始,《左耳》《致青春原来你也在这里》到《后来的我们》,許多青春片被歸在了文藝片類別之內,事實上那些電影是實打實的商業片。
特別是從去年賀歲檔的電影看,以往大投資、大製作的電影或許漸漸選擇退出,除了頸部的大製作的影片,小效率電影漸漸成為了主流。
直接後果就是一批披著文藝片外衣的偽片爛片打著文藝片的旗號,實則是商業片,也在一定程度上混淆視聽,誤導觀眾們,文藝片成了一個什么都能裝的“筐”。
在傳統的影片旺季,文藝片或許另闢蹊徑,在意想不到的時間段裡拓展出了他們的一片天地。
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